昆明銀行建筑中的后現代主義傳統裝飾

楊圓圓

摘 要：后現代主義主要運用了折衷主義的手法，將歷史裝飾符號絡與現代設計結合起來，打開了裝飾藝術的新篇章。而銀行建筑由于其特殊的發展歷史，同時受到后現代主義的影響，將西方古典裝飾元素以多樣化的手法運用到銀行的建筑形態之中。昆明銀行建設不應一味地運用歐洲古典建筑元素，而應更多地借鑒民族建筑，用不同方式加以重組，同時對中國傳統錢莊的形態加以提煉，形成自己的風格與文化特征。

關鍵詞：銀行建筑；后現代主義；傳統裝飾；昆明

一、后現代建筑產生時代背景

20世紀60年代以來，在美國和西歐出現的反對或修正現代主義建筑的思潮。第二次世界大戰結束后，現代主義建筑成為世界許多地區占主導地位的建筑潮流。但是在現代主義建筑陣營內部很快就出現了分歧 ，一些人對現代主義的建筑觀點和風格提出懷疑和批評。后現代主義應運而生，以不斷超越現代主義建筑為己任。隨著波普藝術的興起，設計師們開始對現代主義進行革新，后現代主義設計由此拉開了帷幕[1]。

20世紀七八十年代是后現代建筑成果豐碩的時期。而后現代建筑也一度成為當時西方建筑的主流，主要特點是：強調傳統和歷史主義；尊重現有的環境；注重裝飾性和隱喻性；發揚激進的折衷主義；追求精致的審美愉悅。后現代主義設計吸引著各種歷史建筑元素，成了一種社會新思潮，到了20世紀80年代，這一思潮進入了哲學主流，后現代主義建筑的出現，想引起了廣泛的關注，也將被人們所接受與青睞[2]。

二、后現代主義建筑中的傳統裝飾

（一）后現代建筑裝飾特點

后現代建筑裝飾主要體現在強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。在設計形式上強調大眾意識、大眾口味、非和諧的形式美， 設計風格體現在復歸傳統、多樣化、混雜、折衷、多元共生這樣幾個方面。也正是復歸傳統、 多元共生的風格打破了現代主義單調乏味平淡之氣，受到了現代人的青睞[3]。

（二）后現代建筑中的傳統裝飾

后現代建筑裝飾是傳統與現代的結晶。后現代風格強調建筑設計應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種融感性與理性、集傳統與現代、糅大眾和行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑氛圍。[4]設計師往往從古老的素材中創造新的藝術形式，來傳遞歷史文化中的思想情感[5]。

三、案例分析

（一）銀行建筑形態發展歷史

1.國外

（1）中世紀的敞廊和府邸形態

14世紀后期，一些雄偉的專門為銀行業務提供交易空間的建筑物建立起來了。到15世紀，家族銀行宮殿出現了。如1444年由米開朗基羅設計的美狄奇府邸，其建筑體量宏大，采用三段式立面，底層的大石塊只略經粗鑿。

（2）18世紀的鏈拱和圍廊形態

英格蘭銀行改變了整個銀行建筑的歷史，通過內部墻燈來取代開向公眾街道的采光窗的照明方式，成為了銀行建筑歷史的神奇開端。翰·索恩爵士對英格蘭銀行進行了重建，將古典建筑語匯與拜占庭建筑的紀念性巧妙地融合在了一起，透光的圓屋屋頂、希臘十字平面構圖等使得空間氣勢宏偉。這種矩形空間和圓形空間構成的拱鏈和拱廊的序列組合，增強了其宗教的氛圍，使得這種建筑的功能行為發生的更加權威和神圣。

（3）世紀的集仿形態

此時的歐洲被眾多建筑思潮所淹沒，宮殿形態的建筑雖然層數不多， 但尺度巨大、氣勢宏大，依舊大量運用古典柱式，折衷主義的手法己見成熟。如法蘭克福交易所，采用了拜占庭式的穹頂，弧形窗洞，在外立面用了大量的壁柱。

2. 國內

（1）封建時期的商鋪形態

我國本土的銀行建筑，歷經了典當、錢莊、票號、帳局、銀號等不同的時代，此時的銀行只是社會各種行業之中的一個分支。

（2）殖民時期的銀行形態

鴉片戰爭的開始使中國的傳統金融業走向消亡，現代銀行業逐漸開始興起，我國銀行建筑形態追隨國外的潮流發展，上海首先出現了西洋銀行的建筑形式。

（二）后現代銀行建筑中傳統裝飾的運用

簡單來說，后現代主義建筑對古典建筑的元素運用手法有三：

1.模仿引用古典建筑的陳設，引發人們對古典文化的斷殘體驗。如達拉斯聯邦儲蓄銀行休斯頓分行（如圖1上）；頂部山花的運用、四周運用了柱廊、方形的窗洞都讓人聯想到希臘萬神廟。

左圖為昆明正義路里的華夏銀行（如圖1下），可以看出明顯運用了許多的西方古典建筑的符號，并且橫向運用了三段式的構圖，整體給人威嚴、壯觀的感受，銀行的主入口兩側為樸素的塔斯干柱式。

2.是對古典建筑元素進行新的抽象，即文丘里所倡導的建筑中的“口味文化”[6]。如，達拉斯美國商業銀行（圖2左）；入口處采用拱券門，頂部采用弧形山花，古典建筑的局部結合現代的材料。

圖2右為昆明中國銀行，其入口處形似古希臘萬神廟，但是將古典符號做了簡化處理，沒有三角形的山花，圓柱廊也變形成了方柱，左右兩側用大尺度的盲窗做了裝飾；右下方為建筑頂部的裝飾，是古希臘屋檐的處理方法，只是少了西部裝飾。建筑采用了西方古典建筑的三三式斷面，但是對古典元素的采用進行了簡化處理，更符合現代的審美要

3.古典與現代共生于一體，常以現代化的材料， 在立面或在高層建筑下部與人尺度相宜處用片段來裝飾，給人以天然材料與手工砌筑的親切感，與現代風格相映成趣。如，休斯頓美國銀行中心（如圖3左）；金字塔式的退臺處理，使用新的建筑材料；哥特式建筑尖頂的處理；對山花做了變性處理，以尖角組成了三角形山花。

圖3右為中國人民銀行，典型的現代與古典共生于一體的裝飾，建筑上半部分采用了大量的玻璃幕墻，透露著現代主義中密斯·凡·德羅提出的“少即是多”的原則，下半部分又借鑒了古典的門廊，古羅馬式的雨棚，金屬外殼的古典柱式構成了入口空間，在左右兩旁圓角處理的屋頂。整體以一種折中的方式來組合，提取古典元素中的代表元素——柱廊，又根據時代的發展，將古典與現代融為一體，正體現了后現代主義的包容性與多樣性。

四、總結與思考

后現代主義對于建筑裝飾的影響是深遠的，作用是巨大的， 它似乎引導了整個現代建筑裝飾設計潮流，使現代建筑裝飾設計進入創造性和人性化時代。

雖然后現代主義對當代銀行建筑影響深遠，但是昆明銀行建筑不應該一味地運用歐洲古典建筑元素，而是應該借鑒更多民族建筑，提取民族建筑中的符號，用不同的方式加以重組，體現云南特色。同時對中國傳統錢莊的形態也應加以提煉，形成自己的風格與文化特征。

參考文獻：

[1]姚安海，金纓.從現代主建筑到后現代建筑[J].華中建筑，2008，（02）：31-34.

[2]朱根杰.現代主義建筑跨越到后現代建筑[J].工程與建設，2009，（01）：34-36.

[3]夏成峰.淺析后現代主義的建筑語言特征[J].山西建筑，2009，（22）：49-50.

[4]畢璟嫻.后現代主義建筑觀[D].西安建筑科技大學，2012.

[5]趙江榮.建筑裝飾設計中的后現代主義風格解析[J].城市建設理論研究，2013，（08）.

[6]劉維彬，方鳴. 銀行建筑形態設計中的隱喻表現[J].低溫建筑技術，2008，（03）：25-26.