徐弘秦艾

徐弘?一絲浪花

多年來我一直無法坦然地接受我在的地方，我試圖跳脫局外，假裝清醒；現在我明白與其不斷地質疑外界，不如反向審視內在生活。我正在學習與困境相處，密切又保持距離地觀望自己，從生活里抽離出一些東西，以細致平靜的陳述來接近真相。

年紀大了，才清楚認識到自己是個一直試圖保持理性的感性人。吶喊我嘗試過了，但是不能說服我自己；還是低聲細語更好一些，作品都指向心理體驗，思想能夠企及的范圍也更為深入。生活的細枝末節是多情感的。每個藝術家都有藝術語言的個體識別性，以恰當的語言表達相應的內容。我選用比較樸素平淡的語言，但確實是真誠的。

假如時間是一個環形的跑道，那么我們跑得越遠越是離起點更近，蛋糕在熱烈地提醒我們離死亡更近了一步。生命只是時間的表象，當我們明確終點與起點的重合時，才會丟掉恐懼，變得淡定與從容。我現在會格外注意一些被忽視掉的物品與被隱藏的情感：散落的花與墻角的珍珠、派對結束后的氣球彩燈一樣，傳達了同樣的情感。這是一種破碎的奢華，說得文藝一些，還沒綻放就已經枯萎。他們共同滿足了我們對于美好人生的想像，體面、高雅卻缺乏意義。

生活中，我能遇到的痛都是人世間常有的痛，沒有極致悲慘的境遇—我沒有宣告破產，也沒有酗酒嗜煙，我對藝術和生活都依然懷有希望。雖然當初我們唾棄的正是我們現在所擁有的，我們無從反叛，但是我開始學習回避，學習笑看過去的假想敵。我們應該幽默地對待生活。

秦艾 靠近我的天涯

喜歡德國牧羊犬，方便面，漂亮的鮮花，香煙，車厘子，熟睡的嬰兒，畫了一半的畫，兒子的笑臉，香皂的味道，有設計感的水龍頭，手摸過羊絨的感覺，尖頭的高跟鞋，參與裝修，晚上回來看見家里的燈光，沒有畫之前繃得平平的紙，廚房的器皿，昆石，收納，爵士樂，bob Dylan，肖斯塔科維奇，庭院中路過的野貓，商場的冷空調。

不喜歡金縷草，濕了毛的老鼠，矯揉造作的人，抹布式的人，餿掉的抹布，怪味豆，桂林的蒜泥辣椒醬，酒，中國的教育方式，擁擠的人群，吵架的時候沒有人回應，落在家具上的灰塵，手指上沾了糖的粘膩感覺。

藝術是一個真實的堡壘。外部世界是冷的，有太多不確定；幸好我可以隨時退回自己的畫桌前，獲得寧靜。藝術是我可以把握的東西。

我對時間是恐慌的，或者說對于線性時間流逝中的真實持懷疑的態度。過去是模糊的，未來是不確定的，所以我只能在能力范圍內設置此刻的場景，借用“當下”來指向未來。時間永遠以同樣的速率在流逝，定格時間是不可能完成的任務，描畫永恒更是癡人說夢，所以我的興趣點在于片段，或者說斷片，通過點和點的對接溝通過去與未來。畫面在時間面前是無力的。

動物依然是我。只是動物不再是畫面的絕對主題，對空間的探究是我更為關注的重點。近期的一些作品，即便動物離場，畫面依然是成立的。隨著年齡的增長，逐步減少了表達自己的內心世界的欲求，將作品中與己相關的內容妥善隱藏，傾向于與廣闊的外部世界建立更多的關系。