談談粉彩山水畫的藝術特點

余曉鏵

摘要

本文從溫婉動人的寫意風格、天人合一的恬淡境界、靈活多變的表現語言等三個方面闡述粉彩瓷山水畫的藝術特色。

關鍵詞

粉彩瓷山水畫

風 格

境 界

語 言

清代由于西方大量的工藝美術品傳入中國，使得釉上彩瓷的發展進入了空前的黃金階段，成為了當時新型釉上彩的重大變革時期。這一變革的開端始于清康熙晚期的琺瑯彩燒制，而后在聞名遐邇的景德鎮御窯廠逐漸形成了一種新型的釉上彩――粉彩瓷。這種技法憑借其旺盛鮮活的生命力迅速成為了陶瓷市場的主流。直至今日，粉彩瓷依然是人們熱衷的瓷器種類。粉彩瓷藝術特色中蘊含的巨大包容性是其長盛不衰的重要支撐，也是蜚聲國內外的必然原因。粉彩瓷山水畫在中國畫的基礎上加以融合，運用獨特的技法和藝術呈現效果深化了自身的審美意境。同時作為最為成熟的釉上彩品種之一，粉彩瓷的山水畫可謂是獨具中國傳統文化氣息的作品，展現的是陶瓷形體的藝術魅力以及民族文化的情懷。因此，對于粉彩瓷山水畫藝術特色的研究必將對當代粉彩瓷的創作和發展產生積極的影響。

一、溫婉動人的寫意風格

粉彩，又被稱之為“軟彩”，它改變了傳統五彩和斗彩瓷的主流控制局面，并在這一基礎之上使用了單線平抹和色彩平涂的處理技巧來豐富了彩色瓷的表現形式。因此，粉彩瓷又被視為最為典型的釉上彩瓷。粉彩瓷憑借其粉潤溫婉、色彩秀麗、晶瑩剔透的形體特點而深受人們的喜愛，它溫婉動人的寫意風格更是增添了我國陶瓷文化的魅力，賦予了陶瓷文化多變的表現形式，將粉彩瓷山水畫內在的藝術氣質展現出來，使得粉彩瓷山水畫的藝術表達被披上了一層濃厚的寫意色彩。

山水題材的釉上彩瓷，其藝術境界的最高表現應是畫作的寫意和傳神。粉彩瓷山水畫溫婉動人的寫意風格也正是由此處而來?！吧裨谛嗡浦?，意在神氣之中”，是對粉彩瓷山水畫藝術特色的最好概括。寥寥數筆，可謂出神入化，讓人頓感寧靜和流暢，增添了粉彩瓷的形體裝飾效果。例如，在粉彩瓷山水畫《恬靜鄉間》的創作中，作者采用了寫意略帶工筆的手法，將曲折蜿蜒的鄉村小道作為背景，引導視覺通向遠處的茅屋和叢林，這樣寫意風格下的人們的視野更加開闊，深化了整個畫面的意境。繁花的遮掩，給人一種畫面以外的無限遐想。此外，從整體的構圖布局來看，無論是茅草屋的整齊有序，還是繁花林木的錯落有致，無一不展露出粉彩瓷山水畫獨特的寫意風格。

二、天人合一的恬淡境界

“天人合一”的思想是中國傳統儒道思想的精髓所在，也是中國審美藝術所期望展現的最高境界?！疤烊撕弦弧钡奶竦辰?，強調的是將自然山水作為真實人格和性情的寫照，在人類生活的發展過程中滲透山水畫的自然和純粹即構成了理想精神境界當中的隨和與恬淡。粉彩瓷山水畫的構圖背景，一般選取的都是高山流水或是溝壑深谷，其深邃內涵所反映的精神層面也正是“天人合一”的至高境界。

從陶瓷藝術作品的創作來看，它帶給觀眾的應不僅僅是形體自身的設計和概念，而應該是一種具體可感的意境傳遞。巧妙融合詩的情意和畫的意境，方能體會藝術家至高的精神境界。作為我國傳統美學的重要范疇，粉彩瓷山水畫當中的意境美已經逐漸成為其藝術特色的典型象征，同時它也是評判粉彩瓷山水畫品質優劣的重要標準。無論是主題的選擇、構圖的設計、形象的描繪還是細節的推敲，粉彩山水瓷畫的藝術境界都可以從畫作當中展現出來，這是粉彩瓷特有的意蘊，也是“天人合一”境界的一種自然流露。

粉彩山水瓷畫中的情境交融、意境悠遠，并非一般的山水畫能夠比擬。它不僅巧妙處理了情、景、意三者之間的關系，更借助了陶瓷這樣特殊的形體表現形式，做到立意在先，有的放矢。境界的表達關鍵在于“構思”二字，往往它也是作品能否取得成功的重要因素。構思的目的在于將腦海中浮現出來的零碎片段進行有機整合，并最終形成一個完整的藝術形象呈現在觀眾面前。通常，意境的感知必須有一個特定的背景和環境作為支撐，方能實現情與景的交融。粉彩瓷山水畫的創作也是如此，藝術家們在觀察和體驗大自然的過程中形成了一種特殊的感性認識，并在實際創作過程中將這種感悟和認識升華，呈現出具體可感的畫面意趣。這種意趣，正是粉彩山水瓷畫當中的“天人合一”境界。無論何種陶瓷作品，都是一種情感的表達和傳遞，沒有感情的藝術作品是難以產生感人至深的磅礴力量的。

三、靈活多變的表現語言

粉彩山水瓷畫的藝術語言表達與傳統的山水畫存在著一定的差別。山水畫的載體是紙，而粉彩山水瓷畫的載體是瓷，這就注定了其語言表現形式必然與陶瓷緊密相連。因此無論是構圖還是色彩搭配都需要迎合瓷器形體的變化，在整體畫面的處理上做到相得益彰。

1、色彩肌理的協調統一

藝術家們在進行粉彩山水瓷畫的創作時會更多地強調色彩神韻的表達，采用巧妙的分色技術來實現不同色彩與整體畫面之間的協調統一。關于粉彩瓷器的肌理表達，也是藝術家們擅長的一種瓷畫處理技巧。通過營造出不同的畫面效果來豐富畫作的表現內容，它也是粉彩瓷創造性語言的一種表現形式。粉彩瓷中的色彩選擇，例如油紅，它也被稱為西赤，主要描繪對象是朱紅色的花朵或是人物的紅色配飾，油紅代表的是活力和熱情，是極具鮮活意味的一種色彩表達。除此之外，粉彩瓷中的肌理描繪也是藝術家們追求的境界之一。這一手法在突出意趣表達的同時也使得畫作與瓷器的整體效果更加契合，往往粉彩山水瓷畫當中的靈氣也正是通過虛實肌理的描繪得以呈現的。

2、點、線、面相得益彰

繪畫表現語言當中的最小單位為點，意象雖小，但卻可以制造出極強的視覺沖擊效果。同時點的大小也是相對而言的，關鍵在于一個“度”的把握。因此，點與面之間并不存在明顯的概念劃分，也并非兩個獨立存在的個體。只有存在參照物的情況下，我們方能辨認是點還是面，在這樣相對的環境里二者也才有了比較的價值。粉彩瓷山水畫的創作當中，點的出現通常是襯托性的小元素，但往往這樣的小元素卻能夠起到畫龍點睛之妙。線的延展性和內張力是無窮的，它不僅可以描繪現實中的山水，甚至能夠折射出其中的精神世界，實現情感表達的暢快淋漓。大部分粉彩瓷山水畫的成功之處都在于畫作中線條的處理和運用。面在粉彩瓷作品當中的表現可分為幾何形面和有機形面兩大類，其各自不同的特點都體現出粉彩山水瓷畫簡潔、規律的特征，使得畫作的情感表達極富人情味。

四、結語

作為典型東方藝術的代表，粉彩瓷的問世是令人驚艷的。它不僅是名聞中外景德鎮的四大名瓷之一，更是象征著中國傳統文化的一種世代承襲，其藝術美和風格美的背后正是一種東方文化的韻味體現。這樣的東方韻來源于粉彩瓷獨特的創作風格和藝術特色，相信在時代背景的烘托下華夏文化當中的傳統特色必將被賦予全新的色彩。