甲骨文、金文書法略說

謝小銓

甲骨文是迄今所知中國最早的系統、成熟的文字。自20世紀末王懿榮發現、識讀甲骨文以來的一百余年，學者對其研究呈現出多視角、多維度的特征。對于甲骨文字形書體，不僅將其作為斷代的依據，而且從書法審美的層面認知、審視。

早在1937年，郭沫若在其《殷契粹編》的序言中，就對甲骨文書法作過盛譽：“卜辭契于龜骨，其契之精而字之美，每令吾輩數千載后人神往。文字作風且因人因世而異，大抵武丁之世，字多雄渾，帝乙之世，文咸秀麗。而行之疏密，字之結構，回環照應，井井有條…足知現存契文，實一代法書，而書之契之者，乃殷世之鐘王顏柳也。”甲骨卜辭出自刀鋒，筆畫運勢盡顯古樸蒼道之勁。董作賓在《甲骨文斷代研究例》“字形篇”中把甲骨文分為五個不同時期，并著重指出了五期文字書體的不同：第一期為盤庚至武丁時期，書體雄偉；第二期為祖庚、祖甲時期，書體謹飭；第三期為廩辛、康丁時期，書體頹廢；第四期為武乙、文丁寸期，書體勁峭：第五期為帝乙、帝辛時期，書體嚴整。董氏對甲骨書體分期的真知灼見影響深遠。然而隨著考古資料的不斷豐富和借鑒考古類型學的方法，現今學術界已普遍接受按照甲骨文字體的特征進行分類，進而作分期斷代。可見人們愈發重視甲骨文的字形、書體、結構、筆畫等書法因素，這些書法特征逐漸得到關注和矚目。

武丁早期組有一肥筆類卜辭呈現出較早的特征，筆道渾圓流暢，轉折處多呈圓角，有如墨書，《甲骨文合集》22274號整龜甲大版就是其中的代表。武丁中期組卜辭還流行一種小字類，字體較小，風格清秀，筆畫細勁，有的為方筆，稍顯呆滯，也頗具特色。

武丁時期的賓組卜辭數量眾多，特征明顯，字體較大，書風雄健整飭，筆畫瘦勁有力，是甲骨文書法的杰出代表。由于賓、子、囚、散、亥、貞等字的寫法具有明顯差異，賓組卜辭可大致分為賓組一類與賓組二類（典賓類）。中國國家博物館收藏的般無咎全甲刻辭屬于賓組一類，而土方征涂朱卜骨刻辭、王賓中丁·王往逐兕涂朱卜骨刻辭則是典賓類的經典之作，堪稱甲骨書法翹楚。

歷組卜辭流行于武丁晚期至祖庚時期，歷一類較歷二類卜辭字形要小，筆畫較細，給人一種圓潤感；歷二類卜辭筆道較粗，風骨有力，頗顯粗獷陽剛之美。中國國家博物館收藏的禾卜骨刻辭、明有蝕卜骨刻辭是歷組卜辭的模范。

何組卜辭表現出較強的書法性。何組一類卜辭筆畫粗細均勻，橫平豎直：何組二類卜辭筆畫粗細不平勻，每一筆勢首尾尖而中部粗，猶如小楷筆所書。無名組卜辭筆畫纖細而勻，契刻斜鋒是其特點。黃組卜辭行款整齊，字體細小，規格統一，書法整飭嚴謹，中國國家博物館收藏的干支表牛骨刻辭就具備以上特征。

中國國家博物館收藏的宰豐骨匕記事刻辭可以說是甲骨文書法的特例，它全無卜辭的刀鋒鐫刻感，卻存有濃厚的毛筆書法意蘊。

金文較甲骨文的書法性更強，筆畫、結體更加成熟，開啟了筆法演變的源流。商代后期是金文書法的開端，較早階段的銘文字數一般僅有幾字，多為人名、族名、日名等，表示人體、動物、植物、器物的字，字形上有較濃的象形意味，如表示人體形象的文字，頭部長作粗圓點，腿部作跪跽形，這是一種美化的手段。中國國家博物館收藏的婦好三聯甗、后母戊鼎中的“婦”“好”“母”等字就具備上述特征。商代晚期開始出現較長篇的銘文，銘文字形大小不一，布局也欠整齊，絕大多數筆畫渾厚，首尾出鋒，轉折處多有肥筆波磔，如中國國家博物館收藏的作冊般甗。

西周金文書法爐火純青，純熟精湛。西周早期前段，金文字體還多少保留著商代晚期的特點，字形大小仍不均勻，象形性較強，書寫氣勢較豪放，筆畫渾厚凝重，首尾出尖，中間粗肥，筆捺皆有波磔。周初的利簋、祖丁尊就是其中的代表。西周早期后段銘文篇幅變長，字體漸脫豪放書風，而為規整拘謹，字形較小，筆畫均勻，個別筆畫仍存粗肥筆。著名的大盂鼎銘文可視為西周金文書法的絕世之作，被后人奉為圭臬。

西周中期金文書法存在規整與粗獷兩種風格，以前者為主流，隨著典章制度的完善，郁郁乎文哉的周人之風在這一時期彌漫充盈于金文之中。恭王時期的史墻盤銘文盡脫奔放恣宕之風，筆道粗細一致，線條化特征明顯，布局寬松整齊'堪稱典范。

西周晚期金文字形典雅，排列整齊，給人一種莊重肅穆之感，筆道為細勁均勻的線條，兩端平齊似圓柱，舊時被譽為“玉箸體”。有些器銘可以看出字周圍有長方格，說明其在制陶范時是先畫格后按格作字的，盡顯規整之風，中國國家博物館收藏的頌壺就是按照這種方法制作銘文的。宣王時期的虢季子白盤，字形規整瘦勁，多方筆，頗具籀文的特點。

東周時期金文書法呈現出濃郁的地域文化差異性。前述虢季子白盤可視為秦國文字的濫觴，秦公簋和石鼓文在字體結構上更加謹嚴方正，筆法上改圓轉為圓折之筆，春秋中期以降，秦國字體漸近小篆。齊魯金文亦具特色，齊國金文字形瘦長工整，筆畫流暢，豎筆長垂、迂曲，盡顯高貴典雅，镈是其代表。南方列國金文，以楚系金文為大宗，彰顯地域色彩，既有隨意性較強的俗體文字，又有較為工整的藝術型字體。另外還流行有特殊的圖案化字體，即鳥蟲書。它常以錯金形式出現，貴美華麗，富有裝飾效果。烏篆將文字與鳥形融為一體，在字的構件中附加鳥形裝飾，如越王勾踐劍、楚王孫漁戟。蟲書筆畫作蜿蜒盤曲狀，首尾出尖，長腳下垂，如王子午鼎，除個別字為鳥書外，多為蟲書。戰國時期，楚國金文受簡牘文字影響，字體寬闊，筆畫圓潤，見于鄂侯啟舟節、車節。

另外戰國金文刻銘及物勒工名形式的銘文增多，多為俗體、手寫體文字風格，字跡潦草，結構松散，粗獷草率。

秦朝建立，秦始皇統一六國文字，用秦篆代替戰國大篆，將詔書多刻于度量衡器上，作為官方的實用字體，筆畫方折，質樸自然。漢代以來，隨著青銅禮器的衰退，青銅器銘文也逐漸被邊緣化。不過金文書法仍不乏藝術佳品，如錯金銀鳥篆文銅壺，盡顯鳥篆飄逸靈動之風，極富迤邐之姿。新莽時期的嘉量銘文為方正小篆，排列整規，線條瘦細，結構舒展，韻味十足。