張博最愛演冷門 《巨浪》中出演男主角

本報訊（記者 劉穎）2015年，演員張博開啟了“霸屏”模式。年初，由他和閏妮主演的《王大花的革命生涯》先聲奪人，牢牢占據收視榜榜首，成為熱議的“現象級作品”。隨后由他主演的《出關》、《絕命追蹤》相繼播出，收獲頗多贊譽；都市暖情戲《坐88路車回家》亦廣受好評。此外，地面頻道上由他主演并擔當監制的諜戰劇《戰寇》也打破了播出平臺的最高收視紀錄。眼下，張博主演的抗戰大戲《巨浪》正在北京衛視熱播。劇中，張博飾演的青年學生吳鴻運憑借“帥萌逗比”的氣質成為劇中一大亮點。

電視劇《巨浪》講述了上世紀三四十年代，北平大中專院校一群熱血知識青年為保衛國家投身革命，與日本侵略者展開頑強斗爭的感人故事。劇中，張博飾演的吳鴻運愛耍貧嘴、吊兒郎當、玩世不恭、但骨子里卻有一股不達目的決不罷休的倔勁兒。本報記者日前專訪了張博。

愛當“冷門專業戶”

細數張博飾演過的角色：業務精湛的飛機機務人員；鮮為人知的排雷兵；國民黨特戰隊隊長，再到這部戲里的戰地攝影師，把他稱敞“冷門專業戶”并不為過。張博坦言，“我確實特別愛演那些冷門的、職業性特別強的角色，因為職業的特殊，他們往往會帶上一些更鮮明的特色，讓人物更特別。”

這一次出演《巨浪》中的吳鴻運，也恰恰是被其“戰地攝影師”這個很少在影視作品中被提及的職業吸引。“他本身是北平藝術學校的學生，這一點就讓我感覺特親近；而且這樣一群人，在當時槍林彈雨的環境中，是怎么用鏡頭、用文字去戰斗的，我也確實特別想知道。”劇中，吳鴻運與印小天飾演的宋玉泉、韓雪飾演的高海薇、金晶飾演的林曦共同組成了晉察冀攝影隊，創立戰地雜志《前線，前線》，將最真實的戰況和戰士們浴血奮戰的精神傳達到晉察冀，傳達到整個中國，在那個信息不對稱的年代，極大地鼓舞著民族士氣，也讓這支小分隊成為敵人的眼中釘、肉中刺，甚至一度陷入危險境地。

在張博看來，攝影師這個職業有一點特別好，就是會以一種很特別的方式參與到歷史之中。“劇中，當我把相機對準那些真實存在的歷史人物，把七七事變、百團大戰等那么重要的歷史時刻，凝固在一張照片里的時候，有一種重回歷史的感覺，這對我來說挺奇妙的，那一刻會覺得自己真的和歷史連接在了—起。”

終于演了回“北京小爺”

除了特殊的職業性，“終于能演上一回地道的北京人”，也吸引著張博加盟《巨浪》。作為一個土生土長的北京人，演了15年戲，竟然沒演過一次北京人，這也是張博內心的一個遺憾。所以，看到這一次能出演一個北京人，而且是上世紀40年代的、更加地道的老北京，讓張博更是毫不猶豫地接下了《巨浪》。在他看來，劇中的吳鴻運是一個既富喜劇色彩又有獨特北京風味的小爺們兒，“在他身上，北京的人的幽默、嘚瑟、仗義、大氣都被很好的呈現，可以說是一個北京爺們兒的范本。”

雖然從小生長在四九城，對老北京風味再熟悉不過，在“京味兒”的演繹上，張博還是頗下了一番功夫。他笑稱，在中戲上學的時候，曾經使勁扳過自己的“北京口音”，現如今突然讓他說回地道的北京話，還真有點不習慣。“但是一說‘京腔我就特別舒服，有種找回自己的感覺，這種感覺是以前沒有過的。”

吳鴻運就是男版“王大花”

作為一部青春抗戰大戲，《巨浪》用了相當多的筆墨描寫四個年輕人的情感空間，將年輕人的成長當做了故事的主線，這一點也讓張博找到了角色發力的空間。

在張博看來，對高海薇的感情是引領吳鴻運走上革命道路的催化劑，這一點讓吳鴻運和《王大花中的革命生涯》里的王大花如出一轍，“兩人都是稀里糊涂上戰場，歪打正著走上抗戰路的”。張博表示，“王大花原本就是一個會做魚鍋餅子的家庭煮婦，為了追隨當年的戀人夏家河才一步步成為革命者。其實吳鴻運也一樣，他一開始并沒有什么革命理想，就只知道拍照，參與學生運動的目的就是看到一個漂亮女孩兒，想要追求她，才走上革命道路的。”而正是這份“歪打正著”讓張博覺得，吳鴻運是一個特別接地氣的“小人物”。“跟我以往的角色相比，吳鴻運的草根色彩應該是最濃的。除了拍照，他幾乎成不了什么其他的事兒。但正是這樣的吳鴻運，才更像個充滿吊絲氣質的小人物，才更接近人間煙火，更有人味兒。如果一上來就滿口革命理想，反倒讓人沒法喜歡了。”

沒頭腦和不高興的“木偶奇遇記”

作為一部展現北平青年學生抗戰歷程的作品，《巨浪》著力展現了—群年輕人的革命成長路。劇中張博和印小天雖然互為情敵，卻也是劇中相伴時間最長的兩個。從開始相互看不順眼到后來兩人在不斷的較勁中成為生死患難的兄弟，兩人截然不同的性格碰撞和相互之間的斗法較勁，成為劇中最有趣的看點。劇中二人一路的成長蛻變，也被張博笑稱為“沒頭腦和不高興的奇遇記”。在他看來，吳鴻運是一個典型的紈绔子弟，有點無組織無紀律，想起什么一拍胸門就干，不怎么走腦子。而印小天飾演的宋玉泉則總是一副正義凜然的樣子，且一看到吳鴻運就一臉嫌棄。“這兩人一個丟三落四、糊里糊涂，一個別別扭扭，總愛生氣，簡直是沒頭腦和不高興。”

拍戲被炸成角膜穿孔

對演員來說，拍攝抗戰戲吃苦受傷可謂家常便飯，而這部戲的拍攝的艱辛程度，卻再度刷新了張博對于辛苦的定義。

這部戲在山東臨沂拍攝，拍攝期從去年的12月到來年3月，正好趕上一年中最冷的時期，“臨沂山區的溫度很低，而且劇中有很多場夜戲，把人凍的直叫喚”。演員拍戲，遭遇反季節拍攝是常有的事兒，“拍夏天戲的時候頭上要流著汗，但大冬天的張嘴就是白氣，為了把白氣壓下去，拍攝之前就得灌涼水、吃冰棍，凍得舌頭都發麻。”

拍攝這部戲時，該劇也刷新了《金戰》和《戰雷》的紀錄，成為他目前為止拍攝受傷最多的一部戲。在一場爬懸崖的戲中，被威亞吊著的張博多次撞到石頭上，膝蓋和小腿都劃出了長長的口子，“至今走路都不是特別利索”。而在拍攝一場與日本鬼子砍殺的戲時，張博竟然“差點告別演藝生涯。”原來，為了制造效果，需要將一碗血漿潑到張博臉上。由于工作人員的失誤，一大碗道具用的血漿全部被潑到了張博眼里。“道具用的血漿和化裝用的血漿完全不同，化裝用的是拿蜂蜜和糖漿調制的是可以吃的，但是道具的血漿全是拿洗滌液、顏料這種化學用品配出來的。這樣一碗東西進入眼睛，當時我疼的就叫出來了，眼睛就已經看不見了。后來緩了一下之后，我還想堅持把當天戲份拍完，就一直點眼藥水。幸虧印小天有經驗，他說你這個一定有問題，趕緊去醫院。我才從現場趕到當地縣城的一個醫院。當時就被診斷為眼角膜灼傷，大夫說，再晚來一點，角膜就該穿孔了。”現在回憶起來，張博仍然是心有余悸。不過他也表示，“拍抗戰戲，所有演職員都是高危人群，大家都會面臨各種各樣的危險，很多人也因為拍抗戰戲受傷，但是為什么還有那么多人在拍呢？因為這是一個陣地，是有民族情結的地方。這跟苦不苦、累不累，掙多少錢都沒關系，作為一個演員，總得有那么一些歷史使命感吧。”