鄭曉龍：羋月一點不像甄嬛

劉穎

本報訊 很少有哪位導(dǎo)演像鄭曉龍這樣，在從業(yè)近三十年里，每部作品都能引發(fā)觀劇狂潮和焦點爭議。從上世紀(jì)90年代《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》到新千年的《金婚》、《甄擐傳》，他的名字連接了太多足以載人中國電視劇史的“現(xiàn)象級大片”，以至于當(dāng)他帶著新作《羋月傳》出現(xiàn)在大眾視野之中時，萬眾矚目幾乎是理所當(dāng)然，伴隨而來的爭議和喧囂也不可避免?！读d月傳》即將于11月30日在北京衛(wèi)視和樂視網(wǎng)播出，在發(fā)布會上，鄭曉龍講述了他的創(chuàng)作心得。

《羋月傳》涉嫌抄襲？

在首播發(fā)布會當(dāng)天，《羋月傳》小說作者在微博上就編劇署名權(quán)問題發(fā)出質(zhì)疑，雖然官方微博很快做出回應(yīng)澄清事實，制片人曹平女士也透過媒體發(fā)聲，但網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)波并未就此平息。對網(wǎng)友來說，一篇聲情并茂的長篇控訴似乎總比官方口吻的簡短說明要來得可信。

面對質(zhì)疑，鄭曉龍十分坦然?！霸髡咛峤坏膭”镜谝桓逋耆环衔业囊螅ㄋ膭”荆┪覀儙缀跻稽c兒都沒用，拍攝用的劇本全部都是由另一位編劇重寫的。現(xiàn)在她已經(jīng)出版了原作小說，等到電視劇播出之后，大家看了、對比了自然就能得出結(jié)論了。至于署名權(quán)，合同里有明確規(guī)定，我們沒有違約?！?/p>

說到這里，他有些無奈地?fù)u了搖頭，表示自己更希望集中于創(chuàng)作本身，而不是被這些無聊的事占去時間?！坝腥苏f你真倒霉，片子快播了遇到這種事。但我覺得就是因為還沒播，她（原作者）才能這么說。其實有些人應(yīng)該比我更怕片子播出，因為片子播出后一切就都真相大白了?！?/p>

像《甄煨傳》的一律刪改？

《羋月傳》宣傳時打的是“重聚《甄嬛傳》原班人馬”的旗號，因此總是被人拿來與《甄嬛傳》對比。鄭曉龍對此已習(xí)以為常，主動提起了兩者的不同?！傲d月”與“甄嬛”是截然不同的作品?！罢邕А笔羌冋暮髮m戲，是封閉的，所有人都在那里，斗來斗去都是爭寵?！傲d月”雖然也有宮斗的戲份，但是秦惠文王后宮里的妃子們每個都有母國背景，每個妃子、皇子都是母國的棋子，都帶有很強的政治目的，這時候爭寵就有了不同的含義。而且我們是一個從后宮走到前朝的戲，有更多的戲份是在朝堂上。所以《羋月》的格局更大，寫的不是后宮瑣事，是家國大義。

鄭曉龍從來沒想過要再做一部《甄嬛傳》，也從來不怕這部戲會重復(fù)自己，“我在做的時候就知道不一樣，如果一樣我根本不會去做，因為太沒勁了。”在創(chuàng)作過程中他主動“去甄嬛化”，不但服化道美這些方面照著戰(zhàn)國時期的史實還原，“臺詞像《甄嬛傳》的一律不用，劇情像《甄擐傳》的一律改。”

就連孫儷和蔣欣這兩個演過《甄嬛傳》的演員，到了《羋月傳》劇組里也有了顛覆性的變化。孫儷從一個“假小于”一路演到了霸氣太后，蔣欣則收斂起標(biāo)志性的白眼和飛揚個性，演了一回淚水漣漣、苦情隱忍的楚宮妃子?！霸凇读d月傳》里這兩個人沒見過面也沒對手戲，孫儷出現(xiàn)的時候，蔣欣的角色已經(jīng)死了?！编崟札埫婪Q曾有人拿酷似《甄嬛傳》的故事請他導(dǎo)演，也聽某些劇組說過“就照《甄嬛傳》那樣來拍”，正因為如此，他才更不能重復(fù)自己?！八囆g(shù)貴在創(chuàng)新，否則說不好聽的，人家會罵你，你看這家伙不行，江郎才盡了，又是一個“甄嬛”……我至少不愿意讓人說我這話，怪丟人的！”

羋月被寫成“蕩婦”？

2008年一部關(guān)于秦俑的紀(jì)錄片里提到，兵馬俑可能不是給秦始皇、而是給秦宣太后羋八子的。這位傳奇女性的故事引起了鄭曉龍的興趣。“她一個楚國的公主嫁到秦國，又被流放到燕國，然后又回到秦國并且當(dāng)上了攝政太后，垂簾聽政41年，到她死的時候秦國已經(jīng)統(tǒng)一了六國一半的疆土。40多年后秦始皇就統(tǒng)一了中國。因為她中國第一次有了‘太后這個稱謂。”

然而如此貢獻巨大的人物，歷史上的記載卻非常少，“從《史記》到《戰(zhàn)國策》一共只有幾百字，《戰(zhàn)國策》還是戲說性質(zhì)的?！备屶崟札埐粷M的是，在寥寥的記載中，最多的內(nèi)容竟然是描寫秦宣太后“蕩婦”的一面。“史書上說她靠女色來騙取政治利益，說她工于心計，但她是中國第一位女政治家，當(dāng)政41年，在她當(dāng)政這些年堅持商鞅變法、堅持統(tǒng)一六國，把秦國變得那么強大，她肯定有她的人格魅力、尊嚴(yán)自我?！笔窌牟还u價令鄭曉龍產(chǎn)生了用電視劇重講羋八子傳奇的念頭。對于劇本，他第一個要求就是“要正向”?！八且粋€女政治家，首先是一個心懷家國大義的，正直的人。你把她寫成一個靠女色騙取國家的人，把她和男性的關(guān)系都寫成互相利用，我是不能接受的?！?/p>

鄭曉龍始終堅持藝術(shù)作品的核心是正確的價值觀，“你要帶給觀眾什么？這個問題特別重要。寫“甄嬛”我們的主題是批判，寫“羋月”時，她和她那一代人是先進生產(chǎn)力的代表，帶給觀眾的東西一定是正向的、積極的、勵志的。我們總得照著唯物主義歷史觀去塑造人物啊?！?/p>

《羋月傳》的三大難點？

鄭曉龍總結(jié)了《羋月傳》劇本創(chuàng)作的三大難點：格局大、人物多、時間跨度長。“雖然劇中主講秦楚燕和義渠四個地方，背后卻有七國的身影，修魚之戰(zhàn)、函谷關(guān)之戰(zhàn)、合縱連橫，都是七個國家聯(lián)動。因此劇中所有的人物關(guān)系都是建立在背后的政治關(guān)系上，比如秦王去楚國偶遇了羋月和羋姝，互相產(chǎn)生好感，這是表面的故事；但秦王還有一個深層的目的就是娶楚國嫡公主回去，完成秦楚聯(lián)盟——所有的表面故事就是這樣跟大格局聯(lián)系在一起?！?/p>

羋月從楚國到泰國，從秦國到燕國，再到義渠，又殺回秦國，每一段都有許多新增人物，彼此之間還有著千絲萬縷的聯(lián)系，加之時間跨度長達60年，每個人物還有成長和變化，這些成長和變化又要互相影響。這些或?qū)嵒蛱摰娜宋镞€必須跟諸多史實無縫連接，如何抉擇、哪兒詳哪兒略哪兒是重點，著實讓鄭曉龍傷腦筋。

“最后決定一個原則，史實、戰(zhàn)爭方面我們可以粗線條，沒有羋月親自參與的戰(zhàn)爭我們可以虛寫，但涉及到情感和人物關(guān)系推進的戲必須細(xì)膩。比如羋月跟三個男人的不同情感，羋月和姐姐羋妹從小長大到反目為敵的過程，都寫得很細(xì)?！?/p>

孫儷表演賽“甄嬛”？

鄭曉龍用“濃墨重彩”四個字評價羋月在劇中的情感線。“女孩子都會羨慕她的三段經(jīng)典愛情?！绷d月與黃歇的情感是青梅竹馬兩小無猜，兩個人像親人一樣，她最開始做一切都是為了跟黃歇在一起，但因為秦王，她成長了。秦王對羋月有知遇之恩、如父如兄，他讓羋月從一個只知私人愛恨的小女子成長為一個胸懷家國天下的女人，而這個變化直接影響到了她和黃歇的感情——她有了統(tǒng)一國家的理想，而黃歇還只局限于楚國，結(jié)果兩個人就因為政治理念不同而分道揚鑣了。而跟義渠王之間是純粹的男女之間的野性吸引?！?/p>

鄭曉龍認(rèn)為孫儷把三段感情處理的非常細(xì)膩，“秦王死時她完全就是一個女兒在哭父親；跟義渠王分別的時候是兩個男女之間撕心裂肺的離別；而與黃歇分別時，她卻沒有爆發(fā)，而是靜靜地流淚來表達內(nèi)心說不出的傷痛，表演的層次特別好?！?/p>

鄭曉龍認(rèn)為，姐妹倆曾經(jīng)一起長大卻分道揚鑣，想回到過去而不得那種內(nèi)心的痛苦，點到即止已足夠震撼。借機他也又夸了孫儷一次，“本以為是表演難點的地方，孫儷都處理得很好，看甄嬛時還能看出她演戲的痕跡，看羋月時，已覺得她真的變成了羋月?！?/p>