個人形象設計與衣櫥服裝優化

范曉韻?郭建南?孫虹

現今經濟的快速發展以及與國際社會的多方位接軌使得社會人的個人形象在其職場工作、人際交往、社會活動等方面有著不容小覷的影響作用。然而像公眾人物一般擁有自己的造型師是普通大眾較難實現的。因此，本文旨在于對個人形象設計與其衣櫥服裝優化的必要性及具體方式進行研究與闡述，為有著相關訴求的人們提供借鑒。

個人形象設計

1.個人形象設計概述

形象設計主要有三大分類，分別是個人形象、群體形象即城市形象和國家形象等、把人作為核心參考的外在景觀。首先，個人在形象方面設計并不是近年來摩登社會的產物，事實上，我們常為之津津樂道的形象設計已有許多年的歷史。只不過，它作為一種非普遍化被人們接觸的項目。

然而，在當今社會，隨著我們經濟的快速發展、思想的大程度開放化、與國際的緊密接軌，我們需要面對大量的社交關系和交際應酬活動。自然而然，對自己的個人形象的塑造與美化也就已經成為了一種社會人對自己職業及生活的一種負責。

形象設計從概念角度來說，是精神以及物質緊密結合的產物，也就是說，個人形象設計會隨著社會的進步、經濟與科技的發展、人類對精神上與物質上的需求的改變而改變。當人們進入了商品社會時，競爭不僅會導致商品的外在形象變化，也會使得人們開始注重社會人由內到外的形象塑造，由此，也就讓形象設計本身必須滿足更多的需求。

2.個人形象設計的實際意義

眾所周知，每個人都擁有自己特有的外型和氣質，這與其說是一種區別性差異，倒不如說是一種個人特色。就個人形象而言，我們在進行設計時，必須以個人特質為前提出發點，對個人的服飾、發型、妝容等方面加以設計，進行恰當好處的渲染，力求通過這些外在的附加因素將個人的外型及氣質更好地呈現出來。

隨著社會文明的進步以及人們對精神文明的渴求的強烈化，人們在審美方面早已從最初的追求第一特性和后來的第二特性進化到了對第三特性的追求即注重于個人氣質與品位的突顯。所以，從一定程度上來說，個人形象設計不單單是對外在個人形象的美觀化提升，更加是一種幫助人們追求自我和真我，形成足夠的自信心和個人品位的方法。

人們都知道，個人形象的好壞會給他人留下不同的印象，而第一印象在很多時候都可能會成為能否帶來進一步機會的重要因素。有學者進行調查研究得出過相關總結——即形象溝通的“55387”定律。這個定律具體是指：決定一個人給別人留下的第一印象的因素中，有55%體現在外表，穿著打扮、肢體語言和語氣語調占了38%，而剩下的7%才是談話內容。由此可見，對我們給他人留下的第一印象多加優化，也就是說對我們的個人形象進行優化，是不可忽視且非常有必要的。

3.外在設計與內在氣質相協調的重要性

就個人形象設計來說，設計師需要從形式美和情感美這兩方面來完成。簡單來說，形式美是將具體形態與美的原理和法則相結合，達到具體形象和細節的協調。而情感美則是強調在言行上與道德相協調，使個人的形象更加鮮活生動。

因此，在設計師對個人形象進行設計和塑造的具體過程中，必須考慮到外在設計與設計對象內在的氣質必須相互協調，才能達到令人稱贊的效果，而非是生硬地形式化改造。如若一味追求外在的改變，與其內在氣質相悖，這樣的個人形象設計不僅不能起到正面的效果，反而會在某些層面起到反作用。

而就設計對象而言，由于各方面的進步，人們自身也就對個人形象設計有了更多樣化的要求。能夠幫助每個人將內在的個性、審美等各要素通過具體的形式表現出來，才能夠真正地滿足現在的大眾消費群體。

個人形象設計與衣櫥服裝優化

1.個人形象設計與衣櫥服裝優化的關聯性

在個人形象設計這一項目當中，包含了很多方面，例如發型、妝容、服裝、配飾、談吐、形體等等?？梢哉f每一方面都是有著關鍵的作用，可以為個人形象增光添彩。而就這些方面來說，服裝方面的優化則是能最快見到成效的。

設計師在進行衣櫥中服裝的挑選、整理、處理、添置等步驟時，也要考慮到經濟方面的性價比以及實際的穿用。

有許多人雖然衣著不乏美觀，卻并不能使人對其整體形象產生好感或是留下深刻印象，這一現象有相當程度是由個人形象不鮮明或穿著打扮與個人本身不匹配所造成的。并且，這樣的人在日常生活中并不少見。因此，設計師對設計對象的衣櫥進行優化時，并不是單純地從款式的美觀度、時尚度去進行挑選整理。而應將個人形象設計的一大要點——更好地突出及優化設計對象自身的外在樣貌及內在氣質——作為前提，再進行具體的行動。只有這樣，才可以使設計對象的風格特色更明晰，擁有的服裝更具有實穿性，衣櫥的空間更好地被利用，往后購入的服裝款式及風格更為合適。經由這樣的衣櫥服裝整理，則可以使個人形象的提升快速得到明顯的提升。

2.衣櫥服裝優化的主要環節

a. 對設計對象的基本信息進行了解：對設計對象的性別、年齡、身高、體重、職業、經濟狀況、社交圈、一般需出席的場合、日常生活、個性、年服裝預算、穿著上的禁忌及其對個人形象設計后效果的自我訴求這些項目進行詢問和調查。

b. 對設計對象的現有服裝進行信息采集：對設計對象現有的服裝進行照片拍攝、材質和大致長度的記錄、最常穿款式和最喜愛款式的標記。

c. 對設計對象的現有服裝進行統計分析：根據信息采集的結果，將設計對象擁有的服裝品類和數量進行歸類記錄，并進而分析出設計對象對購買服裝的實際需要、實際喜好、能接受的風格范圍。

d. 對設計對象的現有服裝進行整理：首先將設計對象現有服裝中已有明顯瑕疵或時髦性極強卻已過時或與設計對象的體型不合的款式挑出歸到一起作為“需處理一”；再將余下衣物中最常穿的款式保留；然后將特殊場合必要的著裝款式挑出保留；在前三步驟執行后余下的衣物里挑出設計對象不太穿甚至不穿的衣服歸到一起，再從中挑出較為昂貴及設計對象很喜歡的款式保留，其余的歸到一起作為“需處理二”；將剩下款式衣服中與為設計對象所設計風格明顯不符的挑出再歸到一起作為“需處理三”；將“需處理一”、“需處理二”以及“需處理三”交由設計對象處理；最后再次統計經過整理后的各服裝品類及數量。

e. 對整理后的設計對象現有服裝進行搭配：根據為設計對象所設計定位的風格和出席場合及活動，將其現有服裝進行搭配分類，盡量讓一定數量的服裝搭配出多種的穿法。條件允許的話可以進行一定量的試穿效果檢驗以調整。

f. 列出明顯缺乏的服裝品類以及款式重復太多的品類，以便設計對象后期購入。并在歸納整理后給出設計對象建議購買的服裝款式圖片成冊，以供其參考。

g. 在進行過衣櫥服裝優化的一個月后進行效果、滿意度、建議、不足等各方面信息的反饋調查。

3. 二者結合之相關產業的挖掘與發展

衣櫥設計師在我國仍是新興產業，正處在于被國人逐漸了解認識的過程中。當代中國在國際上各方面飛騰的同時，中國社會的人們對于著裝打扮方面的品位也相應地不斷提升。就人們于外在形象的講究和美的渴求逐漸強烈的現況下，衣櫥設計師這個職業的市場需求度便也在不斷擴大，可謂是前景廣闊。

眾所周知，新興產業在擁有廣闊前景的同時，也會伴隨著一些不可避免的問題。因此，衣櫥設計師這個行業也或多或少存在著同樣的情況。例如，市場需求的巨大和從業人數的稀少形成的明顯的供求不平衡狀態。處于這種情況下的市場通常會迫于供求不平衡的壓力，從而積極創造培養此類專業人才的從業以解決市場需求的問題。再比如，基于該行業的市場需求巨大的情況，放眼到社會人群中，人們不難發現客戶群體主要是30歲以上，經濟條件較為優渥并對個人形象要求較高的女性和少量男性。從某種程度上而言，這個現象說明該產業的興起所滿足的群體并非為大面積群體，因此，為謀求市場需求對應群體范圍的更大化，商家與設計師們也應注意到還有另一個商機，即將該行業進行適當調整以向大部分人群開放，就對應不同人群推出不同的相應服務是另產業多樣化的基本方法。處于現今我國大環境中的設計師人才們，在致力于藝術與設計方面開發的同時，也應具備著眼于對相關產業的新商機把握及開發的能力，以注重滿足人才的就業需求，更注重滿足市場、滿足廣大社會人群的需求。

（作者單位：浙江理工大學）