陶瓷釉上刷花之我見

方亮

摘要

釉上彩中的刷花工藝，色彩表現(xiàn)力極強，色塊銜接過渡自然，融中西文化之長，特別是色彩效果可謂精美絕倫，又以其獨特性、專業(yè)性與仿制困難的特點，凸顯出它獨樹一幟的巨大的藝術(shù)價值。

關鍵詞

景德鎮(zhèn)陶瓷

釉 上 彩

刷花工藝

藝術(shù)價值

陶瓷釉上彩是如今較常用的陶瓷裝飾手法，它是指在已燒成的瓷器釉面上用顏料繪畫，再入窯在780℃～800℃之間進行二次焙燒而成的品種。這種工藝色料豐富，品種多樣，藝術(shù)性強，有古彩、粉彩、新彩、刷花等。其中的釉上刷花工藝，又以其美輪美奐鮮麗的色彩和豐富的層次感，如水無暇的過渡，令人贊嘆不已。在只注重量而不注重質(zhì)的應酬作品泛濫的今天，釉上刷花真正稱得上是陶瓷藝術(shù)界稀有的珍寶。

一、釉上刷花發(fā)展歷程

刷花是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的陶瓷手工彩繪，分為釉上刷花和釉下刷花。陶瓷釉下刷花藝術(shù)最早可溯源清末醴陵，流傳至景德鎮(zhèn)后，形成釉上新彩刷花藝術(shù)。刷花技術(shù)的形成與發(fā)展，大體是和洋彩（新彩）同步或略晚一點，在晚清時期。是受西方的搪瓷噴花與西畫的啟發(fā)影響逐步完善形成發(fā)展的。從馮完白將刷花瓷推廣至景德鎮(zhèn)之后，民國時期的程大有開創(chuàng)了薄彩人物刷花技法，繼而又將陶瓷刷花藝術(shù)與中國畫相結(jié)合，并從顏色上下功夫，當時有“刷花大王”之譽。他創(chuàng)作的刷花瓷板畫《松鶴圖》，曾榮獲巴拿馬國際博覽會金獎，歸國后聲名鵲起，畫瓷價格一度超過“珠山八友”。這也為刷花瓷在世界陶瓷藝術(shù)史上寫下了光輝靚麗的一頁，標志著刷花瓷達到了相當高的水平。由于花鳥、動物、山水、人物、書卷等等生活題材，都能通過刷花很好地表現(xiàn)出來，它逐漸成為陶瓷藝術(shù)裝飾中廣泛運用的彩繪方法。例如夏鼎臣的動物刷花，陳先水的花鳥刷花，程斌的牡丹刷花，方庭的博古刷花，楊子鏡的花鳥刷花，喻海根的瓜果、金魚刷花，王隆泰、鄒文富的花鳥刷花，都深受人們的喜愛。近些年來又開發(fā)研制出青花刷花等新品種，正是這些孜孜不倦的刷花藝術(shù)家們的共同努力才使得如今的刷花不僅飽含細致傳統(tǒng)韻味又融入了近現(xiàn)代生活之美，成為陶瓷藝術(shù)中永不凋零之花。

二、刷花瓷的制作過程

刷花工具主要有筆刷、小刀筆、小鐵鉗、畫筆和銅絲制成的小篩。它以繪有花紋圖樣的薄紙用膠水貼在瓷器表面，待膠水干后再用小刀筆依照圖樣刻出花紋，然后陸續(xù)剔去有紋樣的地方，用筆刷蘸著所需要表現(xiàn)的各種新彩顏料，隔著銅絲網(wǎng)篩涂刷，使色料通過銅絲網(wǎng)以霧狀透過呈現(xiàn)出的空白花紋而附著在瓷面上，直至刷完整個畫面；也有將中國水墨畫和刷花工藝相結(jié)合，以刷花為主，以畫為輔，細節(jié)部分用料筆勾線調(diào)整，最后經(jīng)780-800℃紅爐烤燒而成。刷花瓷的制作過程繁瑣精致，沒有深厚繪圖功底，沒有熟練的刻刀技巧，沒有對材料量與薄厚的把握，是不可能制作出優(yōu)良的刷花瓷的。

三、釉上刷花的特色

1、色彩表現(xiàn)力強，色彩層次感及過渡近乎完美

在眾多陶瓷裝飾之中，許多色彩在釉下燒制過程中難以燒制成功，而在釉上彩中卻能表現(xiàn)得淋漓盡致。釉上刷花，扎實的作畫功底，靈巧熟練的小刀刻畫，層層色彩的細致鋪疊等等，可以把普通手繪釉上彩所無法展現(xiàn)的輕盈靈動，過渡自然，層次感分明一一表現(xiàn)。例如程大有的《美人如玉圖》瓶，高28厘米，口徑9.5厘米。圖繪民國時期一位典型的城市女子，亭亭玉立，衣著新潮，發(fā)型卷曲，青絲如墨，眉目傳情，表露出安逸生活的情態(tài)。衣飾線條流暢，設色濃艷。人物身后石欄圈圍，綠樹成蔭，山石靈秀，湖水清澈見底。其筆墨或工整、或粗放、或干枯、或滋潤，設色或青綠、或淺絳，濃而不俗，淡而不薄。薄彩人物刷花線條平整潔凈、流暢而有節(jié)奏，人物外在的形貌、內(nèi)在的氣質(zhì)以及動感，都表現(xiàn)得絲絲入扣。

2、刷花作品表現(xiàn)題材豐富

花鳥蟲魚，田園風光，神話傳說，民俗風情，西方浪漫主義寫實，只有刷花才能表現(xiàn)出其靈動感，只有刷花的細膩刻畫，人物的表情才能栩栩如生，透射出傳統(tǒng)文化的積淀與現(xiàn)代西方文化的印痕。中國畫中傳統(tǒng)繪畫山水、人物、花鳥、動物、博古、破書爛卷等題材刷花技法也都能表現(xiàn)，并且刷花瓷所表現(xiàn)的內(nèi)容更注重富貴壽考、富貴白頭、蘇武牧羊、麻姑獻壽、梅妻鶴子等倍受人們喜愛的題材。現(xiàn)在還有的藝術(shù)家把刷花和青花等藝術(shù)融合在一起，賦予了它新的生命力與創(chuàng)作空間。

3、刷花過程的高難度高技巧性，每一幅優(yōu)秀作品都是孤品

孤品和絕品指每個圖案不重復創(chuàng)作的單件作品或不能再生產(chǎn)的作品，用以形容作品的稀少。釉上刷花的獨特性把它劃分在這一藝術(shù)檔次。釉上刷花首先要求能繪制出優(yōu)美的底稿，必須有良好的繪圖功底。其次要薄厚均勻地在瓷瓶上涂上膠水，以固定紙上的圖案，膠水的量需要多次實踐才能掌握。接著等膠水干了就通過特制的刻刀在圖紙上進行刻畫，這是刷花過程中舉足輕重的也是最難把握的一道程序。釉上刷花瓷的優(yōu)秀作品線條刻畫圓潤自然，優(yōu)美流暢，無論從大條紋到小細節(jié)上都絲絲入扣，形象生動，并且基本沒有錯刀，一旦刻錯即影響作品的表現(xiàn)效果。接下來就要透過特質(zhì)的紗網(wǎng)將顏料一遍一遍地鋪疊在瓷器上，色澤要過渡自然，厚薄適當。所以優(yōu)秀的刷花作品對作者的耐心細致，手法的熟練程度，對材料的用量都有很高的要求，和一般的應酬作品有著天壤之別。

4、釉上刷花陶瓷作品的藝術(shù)價值與收藏價值

釉上刷花符合東方人的現(xiàn)代心理以及中國自己的藝術(shù)追求，并且吸取西方優(yōu)良藝術(shù)文化，有自己的立足點，也有自己獨特的形式。它以流暢完美的視覺表現(xiàn)力能讓作品栩栩如生，以高超的技巧性與難度性拒絕了仿品的出現(xiàn)，又飽含了中國傳統(tǒng)藝術(shù)情節(jié)與文化，奠定了它本身的藝術(shù)價值。刷花作品的收藏價值也不容小覷，如今民國刷花瓷存世量少，刷花人物瓷存世量更少，沒骨法刷花人物瓷存世量更是鳳毛麟角。程大有開創(chuàng)人物刷花，景德鎮(zhèn)陶瓷館藏有他的四塊《四愛》人物刷花瓷板。作品人物刻畫極為生動，是稀世之珍。民國時期的刷花作品現(xiàn)存世量也很少，均為收藏界的熱捧品。

5、釉上刷花的傳承與發(fā)展

對中華傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新發(fā)展是每個中國人肩負的任務與使命。對于優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作方法，我們應該珍惜保留下來，并不斷鉆研創(chuàng)新把它發(fā)揚光大。我出生于陶瓷世家，祖父方庭是解放初期有一定影響力的陶瓷釉上刷花藝術(shù)家，耳濡目染，自幼便對陶瓷釉上刷花藝術(shù)非常喜愛，初識刷花便為之著迷，因此跟隨伯父（程斌——程大有之子）學習陶瓷刷花技藝，深得其真?zhèn)鳌Ｈ蘸髮μ沾捎陨纤⒒ㄋ囆g(shù)有了新的認識，釉上刷花是其他手繪很難達到的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，是前輩藝術(shù)家們苦心鉆研的巨大成果。接觸到刷花工藝后發(fā)覺其工藝非常之復雜，創(chuàng)作者本人須有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。首先，想要繪制出一幅藝術(shù)價值高而又生動的底稿，就必須提升自己的繪畫功底與藝術(shù)修養(yǎng)，為讓自己的美術(shù)修養(yǎng)得到提高便進入一所美術(shù)院校系統(tǒng)地學習了美術(shù)課程，從素描色彩到傳統(tǒng)中國畫技法都精心學習，在刷花的效果上集中西之長，運用西畫的寫實和中國畫的水墨技法結(jié)合形成具有獨特的現(xiàn)代藝術(shù)感的新作。在繼承傳統(tǒng)技法的基礎上力求創(chuàng)新。在運刀刻紙技術(shù)的創(chuàng)新上也做出了新的嘗試，在光滑的瓷面上單刀刻紙，是刷花技藝中相當難掌握的一個環(huán)節(jié)，不能出現(xiàn)任何差錯，一旦刻錯，就影響畫面，故不能復刀。運刀如用筆要一氣呵成，在吸收與借鑒了篆刻、剪紙等技法后，通過用心練習實踐，努力追求刀法的流暢與變化讓畫面質(zhì)感神韻得到最好的表現(xiàn)。在陶瓷膠、水、色料的方面盡可能做到恰當配比，俗稱“標水”到位，刷花講究明暗、層次。需要將不同的顏色一層一層刷上去，厚薄適中即可。薄與厚、濃與淡色料之間的過渡與銜接是否適當，只有通過多次反復的嘗試才能刷出滿意的作品。

刷花工藝每道工序，環(huán)環(huán)相扣，每一步都要做到位，不能出現(xiàn)任何差錯，對藝人的綜合素質(zhì)要求很高。在一切講究經(jīng)濟效益的今天，很少有人愿意潛心研究。我這些年也是基于對刷花的癡迷才一直堅持，不斷告誡自己要學習、沉淀。深知藝術(shù)之路需潛心修學，不斷充實自己。一方面要植根于傳統(tǒng)，只有這樣才能對傳統(tǒng)工藝有深入的研究和深刻理解，在跟隨伯父學習刷花期間，接受傳統(tǒng)師徒授受的形式，小到刷花工具的制作，大到復雜的工藝流程每一步都細心掌握。另一方面接受了現(xiàn)代化的教育，在學校學習陶瓷美術(shù)相關的各方面理論知識課程。接受現(xiàn)代的美術(shù)教育，才能更關注現(xiàn)代人審美意識，同時對現(xiàn)代刷花的發(fā)展?jié)撔乃妓鳎涸鯓訉鹘y(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方更好的融合，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美觀的作品。任何一門藝術(shù)都要有傳承，若能將傳統(tǒng)技法延續(xù)并加以創(chuàng)新，釉上刷花的明天一定是奪目璀璨的，中國陶瓷藝術(shù)界也會因它而倍添光彩。刷花工藝是經(jīng)過藝人們一代代精心研究實踐的成果，鑒于其復雜性，目前少有人問津。自己憑著對刷花的癡迷，又有責任感和使命感的驅(qū)動，潛心研究刷花工藝，也算是在傳統(tǒng)工藝的傳承方面盡自己的微薄之力吧。

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