梁贊諾夫 那個“每一只狗都認識的人”走了

11月30日凌晨，老一代中國影迷熟悉的蘇聯和俄羅斯導演埃爾達爾·梁贊諾夫在莫斯科一家醫院逝世，享年88歲。

梁贊諾夫去年11月突發急性缺血性腦梗塞，過去一年來多次入院治療，今年11月21日因呼吸困難再度入院。俄羅斯媒體報道，他去世的原因是心臟和肺功能衰竭。

梁贊諾夫是蘇聯和俄羅斯電影史上的傳奇人物。無論在以前的蘇聯，還是現在的俄羅斯。梁贊諾夫都享有很高知名度，被戲稱為“每一只狗都認識的人”。

俄羅斯家喻戶曉的導演

梁贊諾夫于1927年11月18日生于前蘇聯。從3歲起，梁贊諾夫就酷愛讀書，對冒險故事如癡如狂.兒時的他曾夢想成為一名水手。中學畢業后，梁贊諾夫給敖德薩海員學院寄去了報名信。但正值蘇德開戰，敖德薩很快淪陷。梁贊諾夫的水手夢就此破滅。

有一天，梁贊諾夫正在街上溜達，碰見一個朋友說要去報考蘇聯國立電影學院。百無聊賴的他也跟著去考著玩兒。結果竟然被錄取了。當時他才16歲，是班里最小的學生。

畢業后。梁贊諾夫于1956年拍攝了自己的首部音樂諷刺喜劇《狂歡之夜》，此后陸續導演了一系列喜劇片。上世紀60年代中期以后，梁贊諾夫的喜劇影片受到國際影評界的重視，奠定了他“喜劇教父”的地位。

梁贊諾夫一生共拍攝了約30部電影，代表作包括“悲喜三部曲”（又稱“愛情三部曲”）即《命運的捉弄》、《辦公室的故事》和《兩個人的車站》。曾有人評價，這些含有悲劇成分的喜劇電影，通過滑稽的場景和節外生枝的情節變化，讓人們瞥見喜劇背后生活憂郁的本質，讓人笑中帶淚，在松弛調侃的表層敘述下隱藏著生存境況的荒謬與可笑，是一種令人尷尬的真實。

梁贊諾夫的創作激情和藝術生命相當旺盛，他似乎從未考慮過退休。蘇聯剛解體的時候，俄羅斯電影業曾出現短暫的崩潰，產量從80年代的每年三四百部，銳減到每年二三十部。即便如此梁贊諾夫仍然能夠一年拍攝兩部影片。

在選演員時，這個霸氣的導演常常表現得極其任性。1956年的《狂歡之夜》是他獨立執導的第一部故事片，影片辛辣地嘲諷了官僚主義。當時有個女明星想演女一號。托蘇其中央政治局的一個委員給他遞話兒。但他覺得這個女明星不合適，愣是沒用。反而選中了毫無名氣的古爾琴珂。憑借這部影片，古爾琴珂一炮而紅，之后又成功主演了梁贊諾夫“悲喜三部曲”之《兩個人的車站》。

梁贊諾夫的作品深受各大電影節青睞。1982年的《兩個人的車站》入圍第36屆戛納電影節金棕櫚大獎。1983年他將奧斯特洛夫斯基的舞臺劇《沒有陪嫁的女人》搬上銀幕，改編為《殘酷的羅曼史》，獲得素有“前蘇聯奧斯卡金像獎”之稱的第18屆全蘇電影節大獎。2001年，在上海國際電影節上，梁贊諾夫在2001年執導的《靜潭》入圍了當年金爵獎的最佳影片。說起這部電影，當時已經75歲的他在開機后，突然遭遇資金問題。制片人一再拖欠工作人員的工資。在半年沒有領到薪水的情況下，所有人都懷著氣憤、懊惱和遺憾的心情離開片場，影片擱淺了。梁贊諾夫無奈之下把分鏡頭劇本改為了文學劇本。他說：“如果影片不能最終完成拍攝，那么觀眾還可以通過這個文學劇本了解我想要表達的東西。”幸好幾個月后，在他的百般籌措下拉來了一筆分期投資。可在接踵而來的經濟危機中，投資方寄來的第一筆盧布就貶值為原來的一半。于是在莫斯科電影制片廠的攝影棚內出現了冬天拍夏景的境況——因為大家不敢冒著通貨膨脹的危險等到夏天再實拍。就這樣，在極其艱難的情況下，梁贊諾夫帶領大家堅持拍完了這部影片，上映后好評如潮。

梁贊諾夫的才華和能量并非普通觀眾所能想象，“導演”只是他的工種之一，事實上，他參與了幾乎自己所有影片的劇本創作，還為大部分影片創作了主題歌詞，更是經常在自己的影片中客串一個小角色。

80歲之后，梁贊諾夫基本上不再拍攝電影，而把激情轉向了文學創作。早在上世紀90年代，俄羅斯就出版過他的詩集《懷念》。2013年，又出版了他的《詩歌和短篇小說合集》，這個集子中的絕大部分作品是他在位于瓦爾代的鄉間別墅中創作的。

1977年，梁贊諾夫獲得蘇聯國家獎，1984年被授予蘇聯人民藝術家稱號。1987年，國際編號為4258的小行星以梁贊諾夫命名。

中國影迷心中的“契訶夫”

對于中國影迷來說，梁贊諾夫也是大家非常熟悉和喜愛的導演。至今在中國上映的蘇聯和俄羅斯電影中，梁贊諾夫執導的影片數量最多。“悲喜三部曲”以及他執導的《意大利人在俄羅斯的奇遇》、《殘酷的羅曼史》等影片曾在中國上映，深受中國觀眾喜愛。

1985年，“悲喜三部曲”中的《辦公室的故事》被譯制成中文播出。《辦公室的故事》上演了一出中年男女之間的愛情喜劇。工作勤懇、謹小慎微的統計員諾瓦謝利采夫，在老同學慫恿下為獲得處長的位置，向36歲仍過著單身生活、固執刻板的女局長卡盧金娜大獻殷勤。在一連串啼笑皆非的誤會中，兩個性格迥異的中年男女，漸漸萌生了微妙的情愫。該作品創作于前蘇聯經濟發展勢頭平穩、社會氣氛相對寬松的時代，劇情在一對中年男女的針鋒相對中完成，但整部劇的風格輕松幽默，充滿了樂觀、積極向上的時代特征。這部非常契合當時中國社會風氣的影片，成為了幾代中國觀眾心中的喜劇經典和難以磨滅的記憶。很多中國影評人稱梁贊諾夫是“我們時代的契詞夫”。

梁贊諾夫還開創了“賀歲電影”的先河。中國當代賀歲電影的開創者馮小剛早期的片子里，就有很多梁贊諾夫的影子。

他的喜劇有著人性的暖流

被戲稱為“每一條狗都知道的人”，這也足見梁贊諾夫不是那種高高在上，不知人民疾苦的導演。

梁贊諾夫擅長通過滑稽的場景和節外生枝的情節變化讓人們看到喜劇背后的生活本質。“我所謂的幽默不是通常意義上的，而是在特定時代背景下產生的那種特有的幽默。”基于善意諷刺的幽默感，是梁贊諾夫影片的靈魂。在俄語中，他的很多影片都被冠以“抒情性喜劇”的標簽，這個詞兒本身就有著強烈的蘇聯范兒，顯然跟當代都市舞臺上的“爆笑喜劇”“無厘頭喜劇”“減壓喜劇”有著本質的不同。

梁贊諾夫的影片文學性很強，不乏調侃但絕無廢話，用詞極其傳神；故事往往又帶有悲劇性，觀眾會被人物的語言和行為逗笑，但又被他們的命運感動到落淚。中國著名學者、評論家童道明先生曾在《辦公室的故事譯后記》中這樣形容《辦公室的故事》，“在電影中的玩笑、調侃，乃至近似鬧劇的噱頭背后，總是流淌著一股人性的暖流。劇本的基調是抒情性的，也有心理深度，而觸及的又是倫理道德問題。”

索潔據中國新聞網、《濟南時報》、《東方早報》、《勞動報》等整理