數(shù)碼照片的后期制作在攝影作品中的作用

李天陽

摘 要：攝影師在處理攝影問題的時(shí)候，首先應(yīng)該關(guān)注的數(shù)字技術(shù)方面的問題。現(xiàn)在，有很多人在質(zhì)疑，經(jīng)過電腦加工后的照片是否還能被稱為攝影作品?，F(xiàn)在，數(shù)碼相機(jī)的使用頻率越來越高，運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)直接可以獲取數(shù)碼圖片，給人們的生活帶來了加大的方便。但是，在數(shù)碼相機(jī)拍攝的照片中，其顏色、尺寸和層次感可能到不到自己的要求，在傳統(tǒng)的攝影中，運(yùn)用膠片對信息進(jìn)行記錄時(shí)也會(huì)存在一些誤差，彩色照片在經(jīng)過后期制作后，會(huì)對顏色進(jìn)行處理，使照片的顏色更加逼真，而且會(huì)進(jìn)行一些削減曝光的處理，所以，照片就會(huì)看起來更加真實(shí)和美觀。

關(guān)鍵詞：PHOTOSHOP；后期制作；畫面效果

現(xiàn)在，數(shù)碼相機(jī)在人們的生活中已經(jīng)普及，人們運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)記錄生活，記錄自然風(fēng)光，將生活的精彩瞬間保存。數(shù)碼相機(jī)的儲存空間比較大，而且能夠?qū)ε臄z的照片進(jìn)行后期制作，使畫面更加美觀。但是，很多攝影愛好者在使用數(shù)碼照片后，卻不了解如何處理照片，使照片變得更加美觀。

1 數(shù)碼照片的后期制作在攝影作品中的影響綜述

現(xiàn)在，數(shù)碼影像在人們的生活中出現(xiàn)，對人們的生活產(chǎn)生了重要的影響，數(shù)碼相機(jī)的使用者也會(huì)接觸到PHOTOSHOP。在攝影作品中，逐漸實(shí)現(xiàn)了攝影作品和平面作品的融合，其界限也越來越不清晰，其原因在于PHOTOSHOP的使用使照片的效果提升。在對攝影作品進(jìn)行后期制作的過程中，與平面設(shè)計(jì)還是存在一定的差別的。在生活中的攝影作品中，尤其是在攝影比賽中，是不允許過多地使用PHOTOSHOP的，充其量也就是對照片的剪裁和調(diào)整反差的使用，但是，在實(shí)際的參賽作品中，往往還使用了PHOTOSHOP的其他功能。

攝影作品能夠?qū)庥安蹲剑纬傻暮侠頊贤ńo人們帶來美感，數(shù)碼照片在經(jīng)過后期的處理后，能夠?qū)崿F(xiàn)攝影的效果，能夠通過濾鏡的方法實(shí)現(xiàn)光學(xué)的效果，而且能夠?qū)ζ毓庀鳒p，使畫面看起來更加自然。在攝影作品進(jìn)行后期的處理后，讓人看不出處理后的痕跡，這就需要按照自然光的處理原則來處理，只有看不出明顯的處理痕跡的攝影作品才能稱得上是合格的攝影后期制作。

數(shù)碼照片的后期制作現(xiàn)在已經(jīng)作為攝影的重要組成部分，后期制作技術(shù)與攝影技術(shù)是不能分割的，二者共同促進(jìn)了照片更具美感。如果在拍攝照片后，否定PHOTOSHOP的功能，那么，我們就只能夠得到質(zhì)量一般的圖片。

后期制作在數(shù)碼照片的處理上能夠達(dá)到令人驚嘆的效果，去能夠?qū)鹘y(tǒng)的攝影方式和電子式的攝影方式結(jié)合起來，從而能夠促進(jìn)作品的可看性。電子攝像技術(shù)是攝影技術(shù)的補(bǔ)充。

2 數(shù)碼照片的后期制作在攝影作品中使用的誤區(qū)分析

現(xiàn)在，數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)能夠達(dá)到良好的效果，但是，還是存在一定的誤區(qū)的。

2.1 一般情況下，濾鏡能夠?qū)D像的效果產(chǎn)生很大的影響

在數(shù)碼時(shí)代，主要使用的是光學(xué)濾鏡，PHOTOSHOP的功能是比較完善的，但是，其還是不能將所有的光學(xué)濾鏡取代。

（1）UV鏡和天光鏡。UV具有抵抗紫外線的效果，但是，在很多攝影人員的眼中UV就是一個(gè)透明的鏡頭蓋，但是，運(yùn)用PHOTOSHOP的后期制作還是不能夠取代自然光的效果。

（2）CPL偏振鏡。CPL偏振鏡能夠消除攝影作品只中的偏振光，在運(yùn)用PHOTOSHOP進(jìn)行后期制作時(shí)是不能實(shí)現(xiàn)的。

（3）ND鏡。ND鏡能夠使光線變暗，防止曝光的可能性的發(fā)生，在數(shù)字化的照片處理方式中，這種作用是不能取代的。

（4）漸變灰鏡，使高光變暗，對影調(diào)進(jìn)行調(diào)整。漸變灰度是所有后期制作都不能替代的，基本上光比都控制在1∶256。

2.2 圖像越銳利越好，其分辨率也就越高

在運(yùn)用PHOTOSHOP進(jìn)行圖像的銳化的過程中，是將邊緣的對比度提高，將銳化過的圖片放大后，會(huì)發(fā)現(xiàn)圖片的銳化程度越大，那么，邊緣的線條也會(huì)越加的模糊，而且會(huì)出現(xiàn)純白的像素，在銳化亮邊的基礎(chǔ)上繼續(xù)銳化，那么，純白的像素就會(huì)越來越多，就會(huì)使圖片失真，照片上的大量的細(xì)節(jié)就會(huì)突顯不出來。單位像素的分辨率也會(huì)下降，出現(xiàn)邊緣圖像質(zhì)量低下的問題。所以，在對圖像銳化的過程中，要把握好限度，在銳化中，如果邊緣處已經(jīng)出現(xiàn)了亮邊，就不能繼續(xù)銳化了。

2.3 反差越大，視覺沖擊力越強(qiáng)，色彩的飽和度越高

現(xiàn)在的攝影技術(shù)中，不僅僅要運(yùn)用反差來展現(xiàn)色彩的飽和度，也要通過低反差的手法，追求畫面的和諧一致。在攝影作品中，要追求自然和真實(shí)，在對明暗界面進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候，能夠呈現(xiàn)出層次感。在對攝影作品分析時(shí)，通過直方圖的形式，可以看出很多作品中都能夠展現(xiàn)出色階的跳躍式的分布，但是，色彩的反差過于生硬，顯得照片不自然，而且暗部的信息不能展現(xiàn)出來。

2.4 降噪的顆粒越小越好

色彩噪點(diǎn)的形成是由于在運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)產(chǎn)生的干擾信號造成的，在照片上通常會(huì)呈現(xiàn)出紅色和綠色的斑點(diǎn)，在處理噪點(diǎn)時(shí)，通常使用的是降噪的方法，各類軟件都能夠通過降噪的方法，能夠降低色彩的飽和度，而且能夠?qū)⒓t色和綠色的噪點(diǎn)轉(zhuǎn)化成與背景相協(xié)調(diào)的灰點(diǎn)。但是，要注意的問題是，色彩的噪點(diǎn)在降低時(shí)，就導(dǎo)致圖片的飽和程度的江都，噪點(diǎn)的顆粒有大小之分，噪點(diǎn)顆粒的粗細(xì)與照片的細(xì)節(jié)保留是密切相關(guān)的，但是，降噪的過程中，軟件是不能夠?qū)Υ衷朦c(diǎn)和細(xì)噪點(diǎn)進(jìn)行區(qū)分的，在對不同的粗細(xì)程度的噪點(diǎn)清除的過程中，就導(dǎo)致照片上細(xì)節(jié)信息的丟失。

2.5 其他的誤區(qū)

在運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)拍攝的過程中，如果考慮到能夠在后期運(yùn)用PHOTOSHOP進(jìn)行修改，那么，在拍攝的過程中就不會(huì)那么謹(jǐn)慎，盡管很多在拍攝的過程中遺留下的缺陷能夠通過后期制作來完善，但是，在照片拍攝的環(huán)節(jié)還是要認(rèn)真把握，使照片能夠達(dá)到最佳的拍攝效果。在一些特殊場景的拍攝中，由于受到條件的限制，可能不能達(dá)到拍攝的要求，攝影人員也沒有充足的時(shí)間去完善構(gòu)圖，在后期制作中，可以將一些不必要的元素在照片中刪除。

數(shù)碼照片的后期制作是攝影技術(shù)的重要構(gòu)成部分，攝影這項(xiàng)技術(shù)具有瞬間性的特點(diǎn)，所以，不能夠?qū)ζ湟?guī)律進(jìn)行改變，通過軟件后期制作后的攝影作品，是純粹攝影的一個(gè)分支，其有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)。運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)拍攝的過程就是一個(gè)創(chuàng)造藝術(shù)的過程，所以，運(yùn)用必要的軟件對藝術(shù)進(jìn)行加工還是很有必要的，在運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)拍攝后，能夠合理地運(yùn)用PHOTOSHOP等軟件，借助這類軟件，提高攝影作品的質(zhì)量，還是很有必要的。

3 結(jié)語

現(xiàn)在，數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)普及，人們在生活中運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)可以記錄生活的點(diǎn)滴。數(shù)碼相機(jī)的拍攝是一種原生態(tài)的記錄方式，能夠展現(xiàn)出生活的真實(shí)性，在借助PHOTOSHOP這類軟件，能夠讓照片變得更具有美感，能夠通過對構(gòu)圖和色彩的調(diào)整，使圖片更加具有可看性。但是，在運(yùn)用PHOTOSHOP這類軟件時(shí)，不能盲目地使用，應(yīng)該防止使用軟件的誤區(qū)，不能認(rèn)為圖像越銳利越好，其分辨率也就越高，降噪的顆粒越小越好，圖片的飽和度越高，圖片就越漂亮。

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