上海春拍跌到歷史新低

曉　笛

6月中旬的申城已進入了梅雨季節，但這一切似乎并沒影響上海春拍組織者與參與者的熱情。短短10余天里，上海13家拍賣公司先后舉行了春拍，其中6月18日下午竟有4家同時舉槌。雖然各家拍賣公司都使出渾身解數，結果卻差強人意，不少拍賣公司成交跌入歷史最低谷，成交價超過10萬元的屈指可數。《解放日報》撰文指出“不見精品領銜，拍品魚龍混雜”，其實上海的大拍走到今天的地步，是有原因的。

拍賣會過于集中，形成了買方市場現在上海有近50家拍賣行，其中從事藝術品拍賣的約有17家，今年春拍有13家集中在一個時段拍賣，推出萬余件拍品。一個時段同一個地區的市場容量畢竟是有限的，而影響購買力的因素很多也很復雜。事實上，近幾年由于受東南亞金融風波的影響，港臺及東南亞藏家、文物經紀人實際購買力下降，參加拍賣不見好貨、不到“火候”不輕易舉牌。而國內的買家趨于成熟，參加拍賣多了理智。另外，上海的藝術品拍賣公司增長過快，藝術品拍賣過于頻繁。十多天時間多家拍賣公司舉行近30個專場的拍賣，買家分身乏術；而多了選擇余地，買家會不見“鬼子”不掛弦。前幾年，上海市拍賣協會就曾對各拍賣行春、秋兩季的拍賣日期進行過協調，但決定拍賣日期的畢竟是企業自身，拍賣行為了充分利用各自的客源，把希望全寄托在相對集中的時間里舉行的拍賣會上。從1998年春拍至今越來越多的拍賣行加入這一陣營，拍賣行把自己逼到了風口浪尖上，如此尷尬的局面只有依靠市場經濟的法則優勝劣汰。

精品佳作缺乏，拍品質量平平縱覽此季滬上春拍，各拍賣行能領銜的作品幾乎沒有，成交價超過10萬元的寥寥無幾，這樣的拍賣會自然不會掀起波瀾。回想90年代中期，上海僅有三五家拍賣行舉行藝術品拍賣，成交情況卻好于現在，關鍵在于當時的拍賣會常有名家精品出現，令買家一擲千金。現在拍賣行越來越多，拍品質量卻越來越低。其實上海不是沒有藝術精品，而是現在北京的藝術品拍賣日趨成熟，買氣集聚，價格明顯高于上海，好的東西自然流向北京，買家同樣奔向北京。今年春拍，雖然這么多拍賣行集中拍賣，但一些質量較高的拍品同樣競拍激烈。如上海國拍推出的李可染作于1963年的《萬山紅遍》由20萬元起拍，經27輪角逐后以57萬元的價位落槌。該專場成交率達70％，成為此季申城拍賣成交最好的一個專場。這從一個側面說明了質量是取勝的關鍵，即便拍槌聲聲，買家同樣青睞精品佳作。

拍賣行沒有形成自己的特色，操作也欠規范上海此次13家加入春拍隊伍，但都把重頭戲放在中國書畫上，拍品雷同。此次只有朵云軒、上海國拍、博達等有瓷玉器雜件，上海國拍、朵云軒有古籍善本，顯然申城的藝術品拍賣特色不明顯，且正在走前幾年北京藝術品拍賣的老路。早幾年，北京多家拍賣行集中從事藝術品拍賣，你方唱罷我登臺，競爭白熱化，最后兩敗俱傷。通過盤整，北京人明白了路不能再這樣走下去了，于是不少拍賣行明智地退出春秋大拍，專事自己企業擅長的拍賣項目。而上海拍賣業卻尚未認識到這一點，這可能與申城不少拍賣行或拍賣行的藝術品部是由私人承包，操作不規范有關。申城的藝術品市場發展到今天的地步，七分當是“人禍”所致。

隨著時間的消逝，春拍的槌聲已遠去，但春拍留給上海拍賣行的思考是沉重的，深遠的。痛定思痛，認真研究市場，尊重市場規律，總結經驗教訓，調整經營思路，形成自己的特色，重振上海拍賣雄風成為上海拍賣業界的當務之急。從這一角度出發，今春滬上藝術品拍賣失利不失為一件好事。

(摘自《中國商報·拍賣收藏周刊》2000年7月1日)

責編亞軍