現(xiàn)代裝飾漆畫《夜色江南》創(chuàng)作過程的體會(huì)

魏玥

摘 要：漆畫以其獨(dú)特的美感流傳至今，仍有不少的愛好者和收藏者。目前由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以及人們生活品位的提高，對(duì)于工藝品的需求量逐漸增多。作為一名研究生，有幸真正接觸到了漆畫。現(xiàn)就談?wù)勛约旱谝环岙嫛兑股稀穭?chuàng)作過程中的一點(diǎn)心得。

關(guān)鍵詞：漆畫；創(chuàng)作過程；實(shí)踐體會(huì)

初次接觸漆畫是2010至2011年間，當(dāng)時(shí)作為環(huán)境景觀設(shè)計(jì)系的一名學(xué)生“看漆畫猶如霧里看花，水中觀魚，有一種朦朧的、神秘的、驚艷的美感。”一是三年未接觸漆畫，但一直未忘卻當(dāng)初的感動(dòng)之情；二是對(duì)于大漆的半透明的特性以及各種技法產(chǎn)生的獨(dú)特的肌理美感的好奇。有幸在研究生期間真正接觸到漆畫，這是人生的第一幅漆畫作《夜色江南》（見圖1），很遺憾，最后效果與預(yù)想完全不一樣，但這絲毫不奇怪，漆畫具有不可預(yù)知性。

俗話說，只有了解漆畫的制作并親身體驗(yàn)過，才知其中的五味雜陳，漆畫的創(chuàng)作過程就是一個(gè)“痛到快樂到驚喜到思考”的過程。從藝術(shù)體驗(yàn)到藝術(shù)構(gòu)思，光是前期的準(zhǔn)備就已經(jīng)非常的繁瑣，比如：親自購買置辦各類工具材料到親手裁切加工漆板等，而這些就已考驗(yàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)造能力和耐性，更暗示漆畫創(chuàng)作并不能僅憑著一腔熱情和空洞的幻想，它更需要的是無比的勇氣、信心和堅(jiān)韌的毅力來完成接下來周密、冗雜、周期長(zhǎng)的工藝流程。除此之外，由于漆畫創(chuàng)作具有不可預(yù)知的特殊性，所謂“人畫一半，天畫一半”，最初的設(shè)計(jì)不可能完全預(yù)料到最后的畫面效果，因此在制作過程中，還需憑創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和審美創(chuàng)造力以及豐富的漆畫藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來全面掌控，這將最終決定漆畫作品的優(yōu)良成敗。而我這幅作品的失敗之處就在于創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的匱乏以及藝術(shù)思維方式的不靈活多變。

漆畫的制作過程實(shí)質(zhì)上就是一種自我審美認(rèn)識(shí)的表現(xiàn)過程，而藝術(shù)表現(xiàn)就是物化過程，在此創(chuàng)作主體必須借助于一定的物質(zhì)媒介。而只有對(duì)物質(zhì)材料的自身特性進(jìn)行恰到好處的運(yùn)用和操作，這樣才能更好地服務(wù)于創(chuàng)作、服務(wù)于作品的整體風(fēng)格效果。漆畫是“畫”那就要遵循繪畫所具備的特質(zhì)，同時(shí)也要發(fā)揮漆畫物質(zhì)媒介的特色。接下來論述作品《夜色江南》的創(chuàng)作過程。

1.構(gòu)思、畫稿、過搞

在沒有動(dòng)筆之前，不得不說看過最多的是喬十光的漆畫作品，而且因?yàn)橄矚g旅游，所以腦中初步方向是和風(fēng)景有關(guān)，后來經(jīng)過反復(fù)的推敲，確定最終的線描稿（見圖2），它是一幅1m×1m的畫稿，筆者并沒有在電腦上繪圖而是直接繪制于于畫板等大的紙張上，而后用藍(lán)印復(fù)寫紙墊在畫稿下面，將畫稿準(zhǔn)確覆蓋于漆板上，用筆在畫稿正面勾勒拷貝。揭去畫稿及復(fù)寫紙，漆面上便留下畫稿的線描輪廓印痕，為使線廓更明顯，可以用鋁箔粉輕輕地涂抹在線廓上，漆面便顯現(xiàn)出清晰的銀白色粉稿，以上即在漆板上過稿的方法。

2.鑲嵌

黑漆、朱漆固然很美，但色彩總有局限。于是在漆藝的長(zhǎng)河中就借來了“他山之石”，發(fā)展了鑲嵌技法。大體有金屬