民國（1920～1937）上海書畫家潤例和生存狀態探微

常乃青

摘 要：民國時期的上海是中國對外開放和經濟發展程度最高的城市，大量書畫家入滬，帶動上海書畫市場的發展。潤例亦稱潤筆，或稱潤格，俗稱筆單，是詩文、書畫的酬勞標準，潤例在我國文化史上起源已久，在書畫逐漸市場化與商業化的過程中，不斷衍生出新的面貌。吳湖帆是民國海上畫派新生代的領軍人物，他的書畫在當時就已暢銷海內，本文從潤例入手，研究吳湖帆書畫在民國時的市場價格，通過史料檢索的方式梳理出當時的物價狀況，體現以吳湖帆為代表的民國上海地區書畫家的生存狀態。

關鍵詞：吳湖帆；潤例；生存狀態；書畫市場

1 民國時期的上海書畫市場

上海的經濟發展推動了文化藝術的繁榮，海派書畫在20世紀初進入全盛期，涌現出一大批書畫藝術名家，書畫家參照自身的藝術水準、社會地位、聲望高低來制訂潤例，將潤例刊載在報紙、雜志上，他們不單單是書畫的創作者，也是書畫的銷售者。根據書畫家的潤例高低可以把上海書畫家群體分為頂尖畫家、精英畫家和普通畫家三類。頂尖書畫家在上海畫家群體中數量最少，但他們的潤格最高。這個群體以吳湖帆（1894～1968）為領銜，吳湖帆是一位書畫俱佳，又集鑒、藏、詩、文于一身的藝術大師，無論是藝術成就還是社會聲望都屬上海藝術家群體中的頂尖階層，他們的潤例情況代表了一批海派頂尖書畫家在書畫市場中的狀況。吳湖帆與同時期的吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。吳子深、吳待秋、馮超然的藝術成就和市場地位雖略低于吳湖帆，但與同時代的其他海上畫家相比，亦處于較高層次。因此，可以把三者作為精英書畫家的代表。

2 各層次典型書畫家潤例比對

根據梳理吳湖帆1920至1930年間在上海地區刊發潤例的情況，可計算得出其1920年書畫價格是每平尺4元，1921年是每平尺9.1元，1923年是每平尺14元，1930年是每平尺36.7元，在此期間，吳湖帆的書畫價格呈上升趨勢，反映出民國上海書畫市場的繁榮。與吳湖帆相比，“三吳一馮”中吳待秋、吳子深稱得上精英書畫家的典型代表。通過梳理1925至1936年間二者刊發的潤例，可知吳待秋1925年書畫價格是每平尺18.3元，1927年每平尺20.6元，1930年每平尺24.5元，1936年每平尺40.6元。吳子深1925年書畫價格是每平尺14.6元，1934年每平尺28.3元。

以1925年吳待秋和吳子深山水畫每平方尺均價作比對，吳子深基本相當于吳待秋的80%，雖略低但相差并不大。1930年吳湖帆書畫均價與吳待秋作比對，吳待秋的書畫均價只有吳湖帆的60%。由此可見，以吳湖帆為代表的民國上海頂尖書畫家的書畫價格遠高于吳待秋、吳子深為代表的精英書畫家。

普通書畫家的書畫價格則更低，如就普通畫家的山書水畫例來看，1922年盛叔青每平尺1元，孫綠冰每平尺0.375元，1925年屈尚漁每平尺2.2元，陳松夫每平尺2元，虬庵每平尺0.56元，耿逸仙每平尺2.4元。可以看到，普通書畫家的書畫價格相比頂尖和精英書畫家有著天壤之別，均價相差數十倍。不同層次的書畫家在訂潤時是互為參照的，頂尖書畫家的作品價格在市場中起標桿作用。

3 吳湖帆書畫潤例與各階層收入狀況比較

民國時期上海的社會階層構成復雜，以下選取貧民階層、知識階層、權力階層的收入狀況與頂尖書畫家進行對比。

根據1928至1930年上海230戶下層家庭狀況的調查統計資料，當年一個五口人的貧苦市民家庭平均年收入約國幣400銀元，每月平均33銀元。

知識階層中，教師和報社員工兩種比較具有代表性的職業的收入情況進行比較，工資水平最高是大學教授，其工資為400～600元/月，副教授260～400元/月，小學教師最低，僅有30～90元/月左右。報社主編是200～400元/月，編輯為40～100/月。

薪俸是官員的基本收入。根據1927年10月28日南京國民政府公布的文官俸給表，可知薪俸最高的特任文官800元/月，簡任1級文官675元/月，2級文官600元/月，工資最低的委任7級文官60元/月。

與頂尖書畫家相比，1928至1930年間，屬于貧困階層的上海底層市民的月收入僅為33.85元/月，相當于同時期吳湖帆一個摺扇扇面的價錢（32元）。由此推算，具備充分購買能力的只有大學教授以及高級文官。、在書畫交易能夠最終達成的前提下，書畫家潤例的高低水平可部分代表其書畫銷售收入的水平，收入水平直接影響到書畫家的生活水準。1920年吳湖帆的山水畫均價為每尺4元，根據當時的物價水平，每平尺畫價換算為生活必需品的數量如下：

粳米0.5石、小麥0.6石、黃豆0.6石、豬肉18斤、雞蛋400枚、豆油27斤、食鹽133斤、白糖30斤、煤油40斤、宣紙130張。

吳湖帆一平尺山水畫可以換半石粳米，據相關資料記載，民國時一石米大約重160公斤，半石米也有80公斤，如果一個包括兩個成人以及兩個孩子的四口之家，按照每人每月平均消耗10公斤米來計算，80公斤粳米可供一個普通的四口之家作為兩個月的口糧，當然，在20世紀20、30年代，中國國內的物價水準和生產力狀況與現在完全不同的，因為經濟落后且糧食產量低下，食物類商品的價格相對于當代要高出許多。因此，由上述換算可以看出，以吳湖帆為代表的頂尖書畫家，他們的潤例在1920年期間是相當高的，當年的吳湖帆僅26歲，若保守估計假設他平均每日創作三平尺的書畫，一個月即可創作九十平尺左右的書畫，如果按1920年書畫均價每平尺4元計算，每月可收入360元，已經可以達到一個大學教授或高級官員的水準。像吳湖帆這樣的頂尖畫家，其作品在當時十分暢銷，僅靠出售字畫即可收獲豐足，并且作為一個具備相當名氣和藝術水準的藝術家，還可以依靠收徒授課、外出講學等其他途徑獲得額外的收入，如果能經營得當，并排除一些揮霍性的開支，即可達到一種非常優越的生活水準。隨著1920年以后上海經濟快速發展，大量資金雄厚的資本家、政府高級官員、社會名流紛紛來滬，他們成為書畫作品的主要購買群體，海派頂尖書畫家的作品銷路變得更為走俏，客觀上也進一步帶動上海書畫市場的整體繁榮，提升了各層次書畫家的收入。

4 結語

在民國上海，潤例這一中國特有的書畫酬勞標準，承載著重大的意義。研究中國近代書畫家潤例，不但可以從宏觀上了解到清末民初這一時間段書畫市場的狀態，又能了解到當時社會經濟、文化的發展狀況，更能從微觀上為考察書畫家個體的生存狀態打開了一扇明窗。當然，在書畫市場高速發展的當代，書畫家即不能過分依賴潤例，也不能完全拋棄潤例。潤例是書畫家本人自訂的價格標準，其制訂必須參考市場需求，其中出現錯位也屬必然。專注藝術作品的商品屬性還是藝術價值，是當代書畫家在藝術道路上的一個艱難抉擇。中國藝術市場與西方相比，雖然稚嫩但富有無限潛力，我們還需要對書畫潤例進行更多的深入研究，以期發掘出更多對當代書畫藝術以及藝術市場有所助益的新價值。

參考文獻：

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