從電影《灰姑娘》看影視作品中的服裝設(shè)計(jì)

摘要 服裝設(shè)計(jì)是影視作品的重要組成部分，作為傳達(dá)信息的首要媒介，其不僅可以創(chuàng)造人物角色的視覺形象，還可以襯托人物處境，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。本文通過分析迪士尼真人電影《灰姑娘》中的服裝設(shè)計(jì)，總結(jié)影片中服裝設(shè)計(jì)的功能，探討影視作品中服裝設(shè)計(jì)的方法和要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：影視作品 服裝設(shè)計(jì) 《灰姑娘》

從世界上第一部電影出現(xiàn)開始，服裝就在其中扮演著重要角色，作為一種無聲語言交際手段，服裝是傳達(dá)信息的關(guān)鍵媒介之一，其不僅可以創(chuàng)造人物角色的視覺形象，還可以營造時(shí)代背景和場景氛圍，把握敘事節(jié)奏，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。本文通過對迪士尼真人電影《灰姑娘》中的服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行深入分析，總結(jié)服裝設(shè)計(jì)在影片中的功能，探討影視作品中服裝設(shè)計(jì)的方法和要點(diǎn)。

一 《灰姑娘》影片背景

《灰姑娘》是迪士尼公司出品的真人劇情片，改編自同名動(dòng)畫電影。從情節(jié)上來看，與其他童話故事改編電影不同，本片可以說是做到了絕對忠于原著，所以很多觀眾認(rèn)為情節(jié)沒有太多驚喜，但是首映周7000萬美元的票房充分說明，影片的賣點(diǎn)本來也不在情節(jié)，榮獲票房與口碑的是真人演員的精湛演繹和如仙如畫的服裝。《灰姑娘》的演員服裝由奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)師桑迪·鮑威爾操刀設(shè)計(jì)，華美的服飾、宏大的場景與其夢幻的劇情配合得天衣無縫，最終幫助影片取得了商業(yè)和藝術(shù)上的巨大成功，可見優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)是一部影視作品獲得成功的關(guān)鍵要素，那么服裝設(shè)計(jì)在影片中是如何發(fā)揮作用的呢？

二 《灰姑娘》中服裝設(shè)計(jì)的功能

1 塑造人物形象

在現(xiàn)實(shí)社會(huì)人與人的交往過程中，人們除了通過語言、文字等工具進(jìn)行交流外，服裝也是反映人的綜合屬性的重要方面。“以貌取人”中的“貌”，說的不僅是長相，更多的是人的服飾穿著。這就是服裝的社會(huì)屬性，它主要通過款式、色彩、質(zhì)地等多種要素，來體現(xiàn)人的性格特征、文化層次、社會(huì)地位、行業(yè)類別等。影視作品中的人物形象是創(chuàng)作者根據(jù)思想表達(dá)的需要而創(chuàng)造出來的藝術(shù)表現(xiàn)，必須具有鮮明的性格特點(diǎn)，貼合社會(huì)背景，符合故事情節(jié)發(fā)展需要。

電影《灰姑娘》前段，女主角瑞拉出生在一個(gè)幸福的家庭，小時(shí)候的瑞拉淺色連衣裙上印滿了綠葉和黃色的小花，她低頭喂小老鼠的時(shí)候，特寫鏡頭能看到領(lǐng)口處點(diǎn)綴著花朵的配飾，瑞拉媽媽的裙子和她很相似，簡潔明亮的顏色搭配活潑的植物印花，主要用以表現(xiàn)輕松明快的場景氛圍和人物性格。影片中小時(shí)候的瑞拉是無憂無慮的，她的家庭幸福美滿，快樂單純是她惟一的特質(zhì)。瑞拉后母的兩個(gè)女兒出場時(shí)，兩人穿的是同款式不同顏色的泡泡袖裙子，黃色和粉色中腰裙色彩明艷且對比強(qiáng)烈，搭配僵硬的大花圖案，其輕佻的顏色和滑稽的造型透露出品位的膚淺。在影視作品人物造型中，夸張而荒唐的造型一般用來暗示角色內(nèi)心的丑惡。瑞拉的后母出場時(shí)身著的黑色長裙與上身的金色印花形成強(qiáng)烈對比，暗色系和金黃色點(diǎn)綴搭配讓人感受到莫名的陰沉與霸道，演員未出一言，但反派定位已塑造完成。

2 襯托人物處境

在影視作品中，情節(jié)的發(fā)展往往伴隨著人物角色處境的變化。在不同的場景、面對不同的境遇，合適的服裝能準(zhǔn)確反映人物處境的變化過程。瑞拉的媽媽去世后，瑞拉拉著爸爸的手在家門口的草叢中前行，隨著鏡頭的搖移，瑞拉逐漸長大。在這個(gè)不到十秒的鏡頭中，瑞拉的服裝悄然發(fā)生了三次變化：從家里出來時(shí)她和爸爸都是都是一身黑衣，那時(shí)她還處在失母的悲痛中，隨著時(shí)間的推移，黑衣變成了白裙，再長大，變成了淡藍(lán)色中袖裙。此時(shí)這身長裙上已沒有兒時(shí)的花花草草，素雅的顏色襯托出來的是瑞拉的淡然和一如既往的純潔內(nèi)心。

影片的中期，從后母出現(xiàn)到最后瑞拉被王子迎娶，除了參加舞會(huì)的那段場景，其余時(shí)間瑞拉的服裝一直沒有變化，就是一件藍(lán)色長裙。在忍受后母和其兩個(gè)女兒百般刁難和折磨的時(shí)候，在不給飯吃還要沒完沒了地干活的時(shí)候，她還是穿著這一件，只是面前多了塊圍裙。與此同時(shí)后母兩個(gè)女兒的服裝卻換了好幾身，雖然顏色造型都大同小異，對比之下瑞拉悲慘的生活處境已經(jīng)表露無遺。

3 推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

一部優(yōu)秀的影視作品能否得到觀眾的肯定，除了曲折的情節(jié)和演員精湛的表演之外，畫面是否足夠生動(dòng)也是一個(gè)重要因素，在這個(gè)方面，服裝設(shè)計(jì)發(fā)揮著關(guān)鍵作用。合適的服裝設(shè)計(jì)能夠烘托場景和氛圍，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，使觀眾產(chǎn)生美的觀感。在一般的影視作品中，服裝和道具是并列的，屬于輔助工具范疇，而在電影《灰姑娘》中，服裝已經(jīng)不僅是簡單的輔助工具，而更應(yīng)該放在主角的位置，因?yàn)閯∏榈陌l(fā)展就是圍繞主角的服裝展開的。

在影片中，后母不讓瑞拉參加王子舉辦的舞會(huì)，她和兩個(gè)女兒都定做了新裙子可就不給瑞拉買，瑞拉只好悄悄拿出媽媽留下的舊裙子，一針一線的給自己縫制。好不容易做好了裙子，滿懷期待的下樓，卻被后母和姐姐兩把撕破，一直隱忍的瑞拉再也控制不住情緒，趴在陽臺放聲大哭，這也把情節(jié)推向了關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。仙女教母不忍看見悲傷的瑞拉錯(cuò)過舞會(huì)，于是給瑞拉變出一身美麗絕倫的藍(lán)色蓬蓬裙和一雙水晶鞋。瑞拉變裝是整個(gè)影片中最令人驚嘆的鏡頭，也是《灰姑娘》原版童話故事中最美麗的場景，因?yàn)橛辛诉@身漂亮的裙子，灰姑娘才滿懷信心的去參加王子的舞會(huì)，才能在舞會(huì)中獲得眾人的矚目。

午夜鐘聲敲響的時(shí)候，因?yàn)楹ε峦踝涌吹阶约好利惖男蜗笙В鹄掖姨与x王宮。但服裝設(shè)計(jì)師沒有讓逃離變得狼狽，二十層硬紗設(shè)計(jì)使得裙子蓬松而自然，瑞拉跑下樓梯的時(shí)候，整個(gè)裙子都像云一樣鼓鼓地飄浮起來，就像是一幅水彩畫，讓觀眾們一邊替瑞拉捏汗，一邊為她的美麗而贊嘆，成功營造出童話中夢幻般的體驗(yàn)。獨(dú)特的服裝設(shè)計(jì)不僅符合觀眾對童話電影美的期待，而且與故事情節(jié)完美融合，巧妙推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

三 影視作品中服裝設(shè)計(jì)的方法和要點(diǎn)

1 準(zhǔn)確掌握主題和背景，做好定位和規(guī)劃

與商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)不同，影視作品的服裝設(shè)計(jì)不能脫離作品而存在，必須緊扣主題。作為影視作品的服裝設(shè)計(jì)師，首先要吃透劇本，充分了解劇情，緊緊圍繞作品主題，準(zhǔn)確把握故事時(shí)代背景，考慮設(shè)計(jì)資料來源，全面掌握劇情中的矛盾和沖突，站在全局的高度做好服裝設(shè)計(jì)的整體定位和規(guī)劃。

以古裝劇為例，故事背景若為盛唐時(shí)期，則女子服裝多為袒胸露臂、梳高髻、著長裙，衣袖寬大，裝飾流行纏枝圖案，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)文化高度發(fā)達(dá)，對外開放程度較高。若服裝設(shè)計(jì)對象為清代婦女，則多為旗袍，或琵琶襟、大襟和對襟，配裙或褲裝，以滿地印花、繡花和裥等工藝手段作裝飾，這與當(dāng)時(shí)封建統(tǒng)治王朝封閉、沒落的時(shí)代特征不可分割。電影《灰姑娘》改編自童話故事，設(shè)計(jì)師經(jīng)過充分的研究，最終將劇中服裝的參考?xì)v史定位在19世紀(jì)，于是整部影片的服裝設(shè)計(jì)也就有了基調(diào)，從而保障了不同角色各種服裝的時(shí)代一致性。

2 巧妙運(yùn)用色彩與造型塑造主題與人物形象

色彩是有情感的，良好的服裝色彩不僅能夠豐富畫面、提高視覺效果，塑造人物形象，更關(guān)鍵的是可以用色彩感染觀眾的情緒。服裝色彩的運(yùn)用要與作品主題、人物特征、情節(jié)發(fā)展、氛圍營造緊密結(jié)合，從而提高影視作品中服裝設(shè)計(jì)的感染力。

塑造喜劇主題時(shí)，服裝設(shè)計(jì)多采用明快、活潑的色彩，悲劇性主題則使用相對灰暗、沉悶的色調(diào)。當(dāng)然這不是絕對的，還得考慮創(chuàng)作者的表現(xiàn)手法。例如，電影《滿城盡帶黃金甲》雖然為悲劇主題，卻大面積使用金黃色設(shè)計(jì)，突出富貴與權(quán)力的帝王特色，且在最后慘烈廝殺的時(shí)候盔甲的金色更加飽滿，而導(dǎo)演恰恰是通過色彩的明亮與悲慘結(jié)局的強(qiáng)烈對比表現(xiàn)罪惡和扭曲。在人物形象塑造方面，色彩運(yùn)用的效果更為直接，電影《灰姑娘》中，設(shè)計(jì)師用服裝色彩的快速變化映襯著瑞拉的成長和處境變遷，用深色服裝搭配透露著后母的壓抑與威嚴(yán)，而后母兩個(gè)女兒的花哨裙裝則折射出她們的膚淺。

服裝具體造型分為款式、配色與面料三要素，服裝造型的選擇必須緊扣人物形象刻畫的需要。設(shè)計(jì)師要根據(jù)影視作品的創(chuàng)作需求，根據(jù)其歷史背景及情節(jié)發(fā)展，運(yùn)用合理的造型要素進(jìn)行形象塑造。例如，在影視劇中經(jīng)常用作服裝材料的紗，其具有輕盈、飄逸、透明的特質(zhì)，它創(chuàng)造出來的是高雅、脫俗和虛無縹緲的形象，在國內(nèi)武俠影視作品中經(jīng)常使用，在國外童話影視作品中也同樣應(yīng)用廣泛。電影《灰姑娘》中女主角瑞拉舞會(huì)上的藍(lán)裙正是充分利用了紗的理性特質(zhì)，才營造出令人驚嘆的視覺效果；仙女教母的屬性是“仙”，所以她的造型主打白色基調(diào)，配以銀色紗織材料，形成云朵般龐大的裙擺，加上不停閃耀的光芒，使之視覺形象“仙”氣逼人；后母出席舞會(huì)穿著濃綠的金絲絨長裙，其夸張的設(shè)計(jì)加上頸間華麗的珠寶，體現(xiàn)出角色的霸氣張揚(yáng)而又充滿野心。

3 虛實(shí)結(jié)合，重在創(chuàng)新

服裝設(shè)計(jì)的“實(shí)”指的是尊重歷史、符合現(xiàn)實(shí)，“虛”指的是藝術(shù)加工與創(chuàng)新。藝術(shù)來源于生活而高于生活，服裝設(shè)計(jì)也是這樣。影視作品的服裝設(shè)計(jì)要尊重歷史，同時(shí)也需要藝術(shù)創(chuàng)作。成功的影視作品服裝設(shè)計(jì)，特別是歷史題材的作品，首先要通過研究劇情，定位相應(yīng)的歷史階段和地域范圍，然后從文獻(xiàn)、文物、考古等多方求證，搜集真實(shí)的創(chuàng)作素材，打牢設(shè)計(jì)根基。電影《灰姑娘》的故事情節(jié)來源于格林童話，本不是真實(shí)歷史，但其服裝設(shè)計(jì)也不是天馬行空。設(shè)計(jì)師桑迪·鮑威爾根據(jù)童話故事出現(xiàn)的時(shí)期，從19世紀(jì)和20世紀(jì)中期的歐洲服裝史料中尋找靈感，盡可能做到符合故事背景，影片中后母的bustle式禮服裙、仙女教母的拉夫領(lǐng)等都是歐洲歷史上典型的服裝造型要素。事實(shí)上，《灰姑娘》的服裝設(shè)計(jì)沒有任何突兀感，反而通過合適的服裝設(shè)計(jì)很快將觀眾們帶入到奇妙的故事意境。

當(dāng)然，尊重歷史不等于照搬歷史，藝術(shù)的魅力在于創(chuàng)新。影視作品的服裝設(shè)計(jì)必須大膽開拓可發(fā)揮的空間，虛與實(shí)之間的度的把握在于作品本身的需要。奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獲得者《臥虎藏龍》中，設(shè)計(jì)師為了讓強(qiáng)盜角色更顯野蠻，故意讓演員露出腹肌；為身材高大的男主角設(shè)計(jì)了絲質(zhì)長袍，這樣飛起來更有仙風(fēng)道骨之感。《灰姑娘》中瑞拉的藍(lán)裙、后母的禮服、仙女教母的白裙等都是經(jīng)過了大膽夸張的藝術(shù)加工，為了實(shí)現(xiàn)璀璨的視覺效果，設(shè)計(jì)師還在裙上點(diǎn)綴了上萬粒水晶或LED燈。這是設(shè)計(jì)師們尊重歷史基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新，才使得影視服裝設(shè)計(jì)既不顯荒謬，又具有很強(qiáng)的觀賞性。

四 結(jié)語

電影《灰姑娘》通過優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)為觀眾們帶來了一場視聽盛宴，是影視作品服裝設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，具有很強(qiáng)的示范性。服裝設(shè)計(jì)師們要想在其他影視作品中也取得良好的效果，需要認(rèn)真學(xué)習(xí)其技巧和方法，把握好設(shè)計(jì)要點(diǎn)，并在實(shí)踐中加以應(yīng)用和創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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（齊歡，山西傳媒學(xué)院講師）