淺析二胡在江南絲竹中的風(fēng)格特點

趙曉陽

二胡是我國一件獨(dú)具特色的拉弦樂器，始于唐代，距今已有一千多年的歷史。自宋元時期的勾欄瓦舍演出中吸收了嵇琴（二胡前身）作為伴奏樂器以來，胡琴類樂器至今仍在戲曲伴奏、絲弦合奏樂中扮演著十分重要的角色。其中二胡在江南絲竹中作為主奏樂器，發(fā)揮著重要作用。

（一）、聲音特點

1、 音色

二胡的音色黏著綿延，這是由二胡的構(gòu)造和演奏的功法特點所決定的，豐富多變的弓法使?jié)櫱坏囊羯迫寺暤囊鞒识兕悩菲鞅挥糜趹蚯陌樽啵饕δ苁菍ρ莩叩耐星缓桶弧６囊羯谖覈媳狈接钟兄^大差異，這與二胡制作的木材和形制有關(guān)。北方二胡琴筒主要為八角，主要在高音區(qū)發(fā)揮效果，對音色厚度和柔度的要求不高，追求有穿透力和爆發(fā)力的聲音，能夠充分表現(xiàn)出北方樂曲粗獷豪放的風(fēng)格；而南方二胡以江南地區(qū)為代表，琴筒多為六角，音量適中，音色圓潤、厚重，正符合了南方音樂的特點和要求。所以在演奏江南絲竹中，二胡的音色需要圓潤細(xì)膩，適中的音量以及厚實的音色才能與其他樂器相互融洽。

2、音區(qū)

在江南絲竹演奏中，二胡定弦通常為d——a，若是演奏時同時使用兩把二胡，則另一把定弦通常為a——e或b——#f，兩把二胡的聲音形成高低八度演奏。如江南絲竹八大曲之一的《慢三六》便是典型的兩把二胡重奏樂曲。傳統(tǒng)二胡的有效演奏音域在三個八度，而江南絲竹中的二胡通常只在一個把位演奏，如d——a定弦的二胡演奏音區(qū)一般在d到e1，即一個九度以內(nèi)，e1以上的音通常采用翻把演奏，即降低八度在第一把位上奏出，所以在二胡聲部旋律中，五度、六度和八度等跳進(jìn)音程較多，如江南絲竹八大曲之一的《行街》，整首樂曲二胡都在第一把位演奏。

（二）、演奏技法

1、左手

“透視音”。是左手按弦過程中巧妙運(yùn)用空弦的一種技巧，在江南絲竹演奏技法中極具代表性。

“帶音”。又稱“墊指滑音”，運(yùn)用保留指法，三指同向連壓帶滑，產(chǎn)生婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的音響效果。一般是運(yùn)用在中指、無名指和小指這三個手指上。此外，還有一種與之相反的帶音，被稱為“墊指上滑音”。

“左側(cè)音”。通常由食指來演奏。在音的上方以“左”字標(biāo)注。

“勾音”，又可稱作“回滑音”。一般用小指或無名指演奏，多為從本音低至小二度的回滑。

“打音”，或稱為“顫音”，用記號“tr“標(biāo)記。在江南絲竹演奏中，通常運(yùn)用遲打音。

“滑音”，江南絲竹中左手的滑音是其中一大特色。有“上滑音”和“下滑音”之分，與演奏北方樂曲不同，在江南絲竹樂曲的演奏中二胡的滑音幅度小，通常為定把的小二度“上滑音”， 多用三指或四指；和換把的三度“下滑音”，多用二指。

2、 右手技巧

浪弓

在演奏江南絲竹樂曲碰到兩拍以上的長音，在一弓演奏時通過改變弓速與貼弦度，幅度大時亦可改變弓子的上下角度，奏出波浪式的效果，所以又稱為“波弓”。浪弓的運(yùn)用使得江南絲竹樂曲中長音的表現(xiàn)富有韻味。

點弓

一種運(yùn)用手腕奏出頓音效果的弓法，通常運(yùn)用在兩個相同音之間。

提弓

在演奏江南絲竹時，通常在樂句結(jié)尾處使用提弓。

帶弓

是一種跨小節(jié)的連弓。

五千年的歷史長河孕育出了燦爛悠久的文化，而各個地方的民族音樂又充分展現(xiàn)了各自的文化特點，獨(dú)具韻味。而隨著西方音樂的涌入和現(xiàn)代流行音樂的風(fēng)靡，古老的傳統(tǒng)民族音樂已愈來愈少為人欣賞，江南絲竹作為民族音樂的代表之一，其產(chǎn)生和發(fā)展無不受江南文化的影響，充滿了江南文化的韻味，而傳承與發(fā)展江南絲竹的重任落在了年輕一代演奏者們的身上。新一代的演奏者們對于江南絲竹的歷史和特點知之甚少，演奏時其音樂韻味也有很大的流失。所以學(xué)習(xí)江南絲竹的獨(dú)特演奏技法以及保留住其音樂濃厚的韻味是十分必要的。本文通過對絲竹樂歷史的研究和分析來追溯江南絲竹的發(fā)源和分析江南絲竹的藝術(shù)表現(xiàn)手法，希望能對這一門藝術(shù)的傳承起到一定推動作用。

（作者單位：陜西省廣播電視民族樂團(tuán)） [責(zé)編/程誠]