伊東豐雄：讓建筑更自由

皮特芽

在自己的風格里冒險

1941年出生的伊東豐雄有著自己的一些堅持和小細節，小細節像是現在依舊每天7點起床，8點到事務所，依舊喜歡唱卡拉OK等等。堅持就是一直致力于打造卓越建筑，有人說他是一位具有獨特天賦的專業人士，他的作品涵蓋諸多類型，這么多年來他總是善于突破和超越建筑上的任務，就像他在《建筑冒險記10則》一書寫到的一樣：“那個似乎令人充滿期待而雀躍不已、邁向建筑世界的冒險正在等待著我們。

在72歲的時候伊東豐雄獲得了國際最高建筑獎項的認可，但他的建筑很難適合嚴格的、普遍性的潮流，《紐約時報>建筑評論家尼古拉·奧羅索夫曾經這樣評論：“沒有兩幢伊東豐雄建筑看起來是完全一樣的，沒有相同的美學風格，沒有提前的宣言，你可能永遠也不能確定伊東豐雄下一步將做什么，這對建筑師可能是毛骨悚然的，而且對客戶來說是傷腦筋的。”

在他的作品中，你會發現他的建筑風格一直在變，早期的時候伊東豐雄覺得建筑要取得成功，必須具有美的元素。那時的他認為作為一個建筑師，唯一該做的就是設計漂亮的建筑。后來伊東豐雄發覺建筑的可能性遠遠超過所謂的“漂亮”，也開始明白作為建筑師本身與社會之間的聯系。隨后伊東豐雄逐漸明白建筑的可能性所在，它能讓人們更加自由，更直覺地主觀地去體會空間帶來的感受。與其說伊東豐雄的風格一直在變，不如說其實他一直在找尋一種自己的風格。

當建筑市場呈現變化迅速的狀態時，伊東豐雄通常采用簡單、環保的結構，靈活、簡潔的支撐體使其建筑節約大量的能源、資源、投資，然后自然地讓建筑的表達隨著時間而改變。他說自己有一個不變的信念，那就是追求可以使人們充滿活力的建筑設計，希望人們能走進我的建筑，在里頭待上一段時間，覺得舒服。

也許正是因為這個不變的信念，才讓伊東豐雄的建筑呈現出活力，把人和自然拉得很近，自然界的法則總是被伊東豐雄不動聲色地運用到生活里，就像人喜歡在樹陰下看書午睡一樣，伊東豐雄總是能抓住這些微妙的感覺，然后讓這些感覺合理地搭配他的建筑。

建筑業要更自由

當有人說伊東豐雄風格多變或者沒有明顯的建筑邏輯時，伊東豐雄這樣回答：“這與我對建筑的態度有關，我認為我的建筑沒有必要存在100年或者更長的時間。在我設計某個項目時，我只是關心它在該時期或其后20年作何用。當代城市空間是不停流動和生長的，城市環境在不停變化。極有可能隨著建筑材料以及建筑技術的進一步發展或者經濟及社會條件的變化，在其竣工之后，就根本沒有人需要它了。”

2013年度普利茲克獎揭曉，伊東豐雄終于在一片眾望所歸的呼聲中拿下該獎，也成為繼丹下健三（1987年獲獎）、槙文彥（1993年獲獎）、安藤忠雄（1995年獲獎）、妹島和世與西澤立衛團隊（SANAA，2010年獲獎）之后，第六位榮膺世界建筑界最高獎的日本建筑師。這一方面意味著，在38位普獎得主中，日本占據了6席，僅次于美國。另一方面，伊東豐雄的獲獎也完整了普利茲克獎版圖上日本建筑戰后發展的脈絡圖譜，意味著普利茲克獎對于日本現當代建筑發展水平的全面認可。

十幾年前，伊東豐雄把建筑比做時裝，因為時裝是對時代最敏感的東西，伊東豐雄認為那些相信建筑會永世長存的觀點是陳舊的，他只對那些能夠讓他感覺到存在流動價值的建筑有興趣，確切地說，所謂流動價值，是指對外部環境變化能夠產生互動的因素，那么建筑作為用來感覺流動的工具，應該是連接周圍萬物的紐帶。

伊東豐雄說想要讓建筑在造福社會上有所成就，就需要訂立新的原則。即使只是一些小項目，當地的人們也開始理解建筑的語境了。但在更多的情況下，建筑師所崇尚的設計和公眾想要的設計之間還有很大的鴻溝，如何填補這道鴻溝，架起溝通的橋梁也是我一直以來考慮的問題。如果不找到一個新的邏輯，將兩方相結合，那么建筑師將很難在現代社會生存下去。