淺議高溫顏色釉中人物題材的藝術表現與文化意義

人物在陶瓷藝術創作中的應用非常廣泛，而其中在高溫顏色釉領域中的運用無疑帶來了顏色釉藝術新的創作血液。這一新鮮血液的有機融入不僅表現出我國特有的文化特質還有著無法言喻的表現形式。本文試從人物題材中高溫顏色釉的藝術表現為視角從而分析高溫色釉表現出的獨有文化內涵。

一、高溫顏色釉中人物題材的形式展現

在當代人物題材中高溫顏色釉所展現出的形式內涵從其本質的材料元素中并沒有統一的約束法則。基于古人創造出的現有高溫顏色釉瓷來看，不難發現顏色釉的表達形式沒有穩定性而言，毫無規律法則而尋，這一特殊的表現形式也是在于高溫顏色釉的流動性強的因素。這一特性是大多數陶瓷藝術家所著迷而又不得為之付出無數次實驗的結果。然而，近些年來，隨著陶瓷藝術家們的不斷探索與努力，逐漸對高溫顏色釉的工藝和流動特性有所掌握，但其穩定性與各種人物題材結合的構圖形式還是難以實現。因此，在今后的創作實踐中這一難題將是伴隨著藝術家們的現實考驗。

就如今所發現的這類藝術作品來看，高溫顏色釉中所展現出的人物題材以文學素材為主體的、以傳統文化為主體的、以民族色彩為主體的、以佛教題材為主體等多種人物題材。將其籠統的歸納為傳統文學類與特殊人物類。這些不同領域里的主體題材共同譜寫著我國特有的高溫顏色釉人物裝飾藝術內涵。

1、傳統文學素材在高溫顏色釉中的表現

縱觀歷代至今，陶瓷藝術家們的高溫顏色釉人物繪畫，我們不難看出古典文學名著里的人物題材的運用占據著重要的位置。這些傳統意義上的人物素材廣泛，運用靈動同時兼具豐富的文化內涵。例如，高士人物、仕女人物等多種人物題材。古人借以高士們超凡脫俗的藝術氣質來表達內心清高孤傲和淡泊名利的崇高思想。而這種題材元素運用于陶瓷這一特殊材質上配以高溫顏色釉的裝飾技法卻又在體現高士人物的高風亮節的同時又帶來某種意義上的精神靈動性，深入的刻畫了主體人物的畫面感。

此外，古典名著中故事人物題材也同樣是高溫顏色釉繪畫的一大傳統題材。例如以傳統名著《紅樓夢》為故事題材的高溫顏色釉裝飾，青花手繪為背景，主體人物則采用顏色釉裝飾手法，以釉的流動性反應人物服飾的色彩搭配，與背景形成鮮明的對比，畫面中又以釉里紅為裝飾材料，這種陶瓷材料把握性低，流動面積大，但出來的效果卻是千變萬化的。

2、特殊人物題材在高溫顏色釉中的形式

特殊人物題材是相較于傳統人物題材而言的一類獨特的主體人物，但這種獨特的主題人物卻又離不開傳統文化的范疇，是在這一范疇中逐漸發展起來。并將創造陶瓷繪畫藝術中獨一無二的藝術體。從現有的案例中我們可觀，例如京劇題材類佛教題材類、少數民族題材類等。高溫顏色釉繪畫在塑造人物造型并不像其它的勾線技法，由此可知這種不確定的因素占主要成分。不僅如此，要將背景與人物形成對比，又相互影響彼此烘托，把握不好背景很容易宣賓奪主。人們常說“人生如戲，戲如人生”此話便是對京戲的有感而發。戲曲人物題材所構成的無論是從造型上還是內容的表現上都是具有我國獨特民族色彩的藝術表達。高溫顏色釉繪畫中佛教人物題材、少數民族人物題材、神話人物題材這類人物題材的出現突破了傳統的高士、嬰兒、仕女人物題材創作。在這類人物題材的選取上不僅僅是停留在人物線條刻畫的層面，而是更加深入的對人物所表現出的內心世界與思想傳遞有了新層面上的提升。

二、高溫顏色釉中人物題材的裝飾藝術表現

高溫顏色釉人物繪畫常以綜合裝飾手法表現，青花與顏色釉結合、粉彩與顏色釉結合等以此來凸顯顏色釉的裝飾藝術表現。綜合裝飾手法的藝術表現是多元化的，融入高溫顏色釉流動性可以創作出無限的可能性。

高溫顏色釉裝飾能夠根據場景中人物的形態動作通過服飾等部分展現。高位顏色釉繪畫在對部分面積的裝飾上是出彩的，但在人物配飾和精細的面部五官細節的刻畫上明顯有許多的阻礙和困難，此時結合釉上粉彩、新彩與釉下五彩、青花等，勾勒出人物的面部表情與細部描繪，這種多元化的綜合裝飾在一定程度上彌補了高溫顏色釉裝飾的不足，也是反應出陶瓷藝人們對流動的顏色釉材料與穩定的色釉裝飾方式的綜合掌控。多元化的處理方式充分地發揮出不同材料的特性以滿足藝術家們對不同人物題材的藝術表現，兩者不同材料的碰撞在裝飾藝術上展現出畫面人物的立體感。在對人物過渡中表現自然，這類的綜合裝飾藝術也是未來高溫顏色釉繪畫中創新性的藝術表現。

三、高溫顏色釉中人物題材的文化意義

高溫顏色釉所表現的是一種粗獷中摻雜著狂野藝術氣息的陶瓷裝飾，藝術家們將人物題材融入到這一獨特的藝術表現中，巧妙地發揮著高溫顏色釉的獨特魅力，又展現出了一定的文化意義。顏色釉中人物的濃郁色彩表現對人物背后的文化體現是有著很高的粘合性。傳統意義上的人物題材與特殊人物題材在內容形式上所表達的文化意義是深遠的，離開了文化特質的高溫顏色釉裝飾可以說是暗淡無內涵的。同樣是泥與火的藝術結合，顏色釉不僅僅是要在創作者筆下經歷考驗更要在高溫火焰中經受住層層的考驗。這些考驗不僅是對材料的斟酌考究還是對創作者無限的錘煉。

四、結語

在陶瓷藝術的大舞臺上，高溫顏色釉曾經也演繹了一篇又一篇的輝煌篇章，以它獨有的藝術魅力向人們展示著它的與眾不同。歷史的長河發展至今，曾經的傳統早已不能滿足現當代藝術家們對其的要求，聯系自然，要做到真正意義上的返璞歸真成為這個時代的新型力量才是其背后真正的意義所在。

付紅林 生于1982年6月。2001年畢于江西省陶瓷工藝美術學校。中國國畫院江西省分院會員，中國書畫界聯合會會員，江西省陶瓷學會會員。作品以釉下高溫顏色釉和釉里紅為表現手法，題材以文人雅士見長。