淺析裝飾語言與字體設計的關聯(lián)性研究

程顯峰

摘要：本文通過字體設計作品中所體現(xiàn)出的裝飾性語言特性進行二者的關聯(lián)性剖析。以漢字與拉丁字體的形態(tài)構成方式為基點，就形式美法則在字體設計中的應用進行合理論述，力圖通過對字體設計的風格化裝飾的研究，來合理闡述字體設計與裝飾語言相融的關聯(lián)性。字體設計從實用化向裝飾化、創(chuàng)意化轉變，力求從核心創(chuàng)意內容到外在表現(xiàn)形式的高度統(tǒng)一。通過對各種形態(tài)復雜、造型多樣的裝飾要素進行研究，讓我們了解字體形態(tài)背后所反映的思想內涵和創(chuàng)意，根據不同時期裝飾要素的顯著特征，為字體設計提供合理化發(fā)展的新思路。

關鍵詞：字體設計；裝飾語言；裝飾形態(tài)

裝飾語言改變了我們的生活。豐富了我們的視覺感受。裝飾語言以其多種表現(xiàn)形式及樣式滲透到了設計、影視、舞蹈、戲劇等藝術層面。隨著信息時代的來臨，我們進入到了一個讀圖的時代，字體也不例外?，F(xiàn)在的字體由原來的實用化變得越來越圖形化、創(chuàng)意化和裝飾化。字體設計的應用范圍十分廣泛，在我們生活中隨處可見，尤其以商業(yè)領域應用最多。裝飾語言本身就是把客觀事物裝飾化、抽象化，這種方式與字體設計的發(fā)展歷史是一致的。裝飾藝術為字體提供了多種藝術化的方式與手段，提升了字體設計的藝術表現(xiàn)空間。

1.字體的形態(tài)構成

字體的基本筆畫是形成字體形態(tài)的基本元素，筆畫所具有的獨特形態(tài)構成了字體的整體樣式。裝飾形態(tài)是設計具有形式美的藝術化造型形態(tài)，而且特別重視裝飾形態(tài)的視覺外在表現(xiàn)。也就是字體的剪影輪廓，是物體造型與背景邊界線的空間形態(tài)，是最基本的空間特征。無論是漢字還是拉丁字在設計字體的時候，首先考慮的就是字體的整體結構及其外部形態(tài)。按照目前世界上使用人數(shù)及使用國家的數(shù)量，我們著力分析以下兩種文字的形態(tài)，它們是：漢字的形態(tài)構成和拉丁字的形態(tài)構成。

1.1漢字的形態(tài)構成

漢字是這個世界上使用人數(shù)最多的文字。漢字的整體造型從外部形態(tài)來看是呈方形，又稱方塊字。從最早的甲骨文開始，漢字作為一種圖形式的象形文字，主要是依據對事物形象的、簡約性的線條描繪，而形成的一種傳達觀念和語言信息的視覺符號。并且，其隨著經濟、文化的發(fā)展以及思想的豐富，還逐漸脫離了具體形象而不斷產生抽象的觀念，這使得原來嚴格象形的文字在表意方面發(fā)生了局限。但在人類文化和思想水平不斷提高的背景下。對超越這一局限提出要求的同時，漢字又為實現(xiàn)這一超越提供了精神條件。漢字在經過由甲骨文到金文再到宋體字等一系列的變化后，也越來越簡約而遠離了原來圖畫般的形態(tài)。其在簡約化、抽象化的同時。字體本身迅速的不斷發(fā)展起來，特別是在當今經濟高速發(fā)展的時代，字體的形態(tài)與種類在不斷的變化與增加。雖然中文字體的特點是方塊字。但是中文字體的外部形態(tài)變化是極其豐富的。

1.2拉丁字的形態(tài)構成

拉丁字體是世界上最廣泛使用的字母文字體系。拉丁字體單個本身是沒有任何含義的，只有進行相互組合才能進行信息的傳達。拉丁字母是由簡潔的直線和曲線相結合而成，更具抽象化符號的特性。

1.3漢字與拉丁字的形態(tài)構成對比

1.3.1二者形態(tài)的相同點

（1）發(fā)展歷史脈絡相同

都是由象形文字開始。都有相同的形態(tài)樣式：手寫字體、印刷字體、商業(yè)字體、創(chuàng)意字體，二者相互促進、相互影響。

（2）表現(xiàn)形態(tài)方式相同

二者都是有直曲變化的，并且在筆畫上都有粗細變化，都有點、線、面、體的變化。

（3）字體裝飾方式相同

二者都具有典型的飾線體和無飾線體，并形成相互對應，如：老宋體、宋體一古羅馬體、羅馬體；無飾線體一黑體等。

（4）裝飾語言相同

字體形式法則規(guī)范相同，其中都具有節(jié)奏、韻律、比例、尺度、對比、調和等法則。

1.3.2二者形態(tài)的不同點

（1）字體結構不同

漢字結構造型復雜、變化多，拉丁字結構造型簡單。

（2）形式表現(xiàn)力不同

由于字體拼讀方式以及字體數(shù)量不同，漢字可單獨傳達信息，拉丁字體在沒有相關語境下單獨字體不能傳達信息。

2.形式法則在字體設計中的運用

隨著創(chuàng)造字體的歷史不斷增長。字體的形式也在追求逐漸達到完美。字體設計從各種角度來詮釋形式美的重要性，形式是最直接的視覺體現(xiàn)，而且更加具有審美形態(tài)。裝飾語言中形式的類型較多，主要包含了人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經驗總結和抽象概括。具體包括：對稱與均衡、變化與統(tǒng)一、對比與和諧、重復、節(jié)奏韻律和比例。

探究形式美的法則，不僅能夠培養(yǎng)人對形式美的敏感，指導設計師更好地去創(chuàng)造美的事物，還能夠使人在掌握形式美法則的基礎上，更自覺地運用形式美的法則表現(xiàn)美的內容。達到美的形式與美的內容高度統(tǒng)一。特別是在某些情況下，應用的形式并不是以一種孤立的形式出現(xiàn)，其還可能是同時以集中形式出現(xiàn)。此時我們往往會選其最典型的稱謂。

2.1字體設計中的對稱與均衡

自然界中到處可見對稱的形式，如蝴蝶的翅膀、海洋的魚類等。對稱的形態(tài)是以畫面中心點或中軸線為核心，向上下或左右方向等量輻射，在視覺上形成安定、穩(wěn)重、協(xié)調、整齊、典雅、完美的樸素美感，這既是人們長久以來形成的視覺審美習慣，又是字體設計中形式法則運用的一種方式。在平面構圖中，所謂的對稱能夠分為點對稱和軸對稱。其中，均衡是根據形象的大小、輕重、色彩及其他視覺要素的分布，作用于視覺而判斷出的平衡。在字體設計的構圖中，通常以字體視覺中心為支點，各其他構成要素以此支點為基礎確保視知覺力度的均衡。有些畫面并不一定對稱，但仍然很美，這就是因為它還符合形式法則中的視覺場力“均衡”的法則。均衡的字體給人以富于變化、輕松和靈動的感覺。

2.2字體設計中的變化與統(tǒng)一

把不同的形態(tài)字體筆畫設計組合在一起，變化體現(xiàn)了各種字體的筆畫組成字體的千差萬別，直曲變化豐富的地方給人的視覺以強烈的吸引。統(tǒng)一則是把許多筆畫要素整合成一個個完美字體，使其形成一致而整體的視覺感受，統(tǒng)一體現(xiàn)的是各種事物的共性和整體聯(lián)系。而變化統(tǒng)一則反映了客觀事物自身的屬性和特點，即對立統(tǒng)一規(guī)律。在字體設計中，豐富的字體內外空間、結構可豐富字體設計的整體形象，但這些變化必須統(tǒng)一于一個視覺形象的中心，并構成一種有機整體的形式，即達到一種高度統(tǒng)一的視覺效果。

2.3字體設計中的對比與和諧

對比是使一些可比成分的對立特征更加明顯，更加強烈的法則。而和諧則是使各個部分或因素之間達到相互之間的協(xié)調。在字體設計中，對比與和諧的本質是反映了矛盾的兩種狀態(tài)，即對比是在差異中趨于的對立，和諧是在差異中趨于的一致。在字體設計中常根據設計主題的需求來設計、怎樣豐富整體畫面，常用的如明暗的對比，虛實的對比，冷暖的對比等。但要注意的是過于生硬的對比可能會使字體顯得僵硬和呆板，所以通常在運用過程中會用一些方法讓對比中略有調和，使字體變得更加完整和諧。字體設計中的對比首先是圖與地的比較。文字的第一要務是傳達信息，所以要突出對比，通常所說的“白紙黑字”就是最好的詮釋。在有些特殊的設計，需要有的字體不要馬上讓人看到，是按照視覺流程來逐一展現(xiàn)，這時就需要進行字體的和諧處理。

2.4字體設計中的重復

重復是指在字體設計中相同或相近的圖形、紋樣或筆畫，以構成的形式進行有序的反復排列。在設計中常出現(xiàn)的形式有筆畫重復、骨架重復等。在語義學中，重復代表著強調，而在字體設計中就突出畫面的秩序感了。字體設計中既可以把單獨的筆畫或字母做重復處理，起到夸張、強調或裝飾的作用，也可以把單個或幾個字體進行重復處理，以達到創(chuàng)意需要。

2.5字體設計中的節(jié)奏與韻律

節(jié)奏原本是音樂靠節(jié)拍體現(xiàn)的節(jié)律，而字體設計是通過線條、筆畫和字形來體現(xiàn)節(jié)奏。節(jié)奏往往體現(xiàn)出一種有規(guī)律的秩序美。往往字體設計中靠同一種筆畫的造型因素連續(xù)或重復所產生的運動感，叫節(jié)奏。節(jié)奏是韻律形式的簡單化和純凈化，而韻律則是節(jié)奏形式的復雜化和深入化。因而節(jié)奏更富于理性。而韻律則富于感性。但要注意的是韻律不是簡單的重復，其是有一定變化的相互交替，是情調在節(jié)奏中的一種融合，最重要的是韻律能在整體中產生不尋常的美感。

2.6字體設計中的比例

比例是字體設計中筆畫與筆畫、筆畫與整體或字體與全體之間的數(shù)量關系。它是精確詳密的比率概念。字體在人們長期的學習和使用中一直在不斷的進行調整比例關系，根據人們自身不斷變化的審美需求與比例標準，例如：在現(xiàn)在許多智能手機的使用中，許多具有新的比例字體應用到其中，而且形成了產業(yè)化，不斷的滿足人們的個性審美需求。

早在古希臘就已被發(fā)現(xiàn)的至今為止全世界公認的黃金分割比1：1.618正是人眼的最佳高寬視域之比。恰當?shù)谋壤幸环N和諧的美感，成為形式美法則的重要內容。美的比例是平面構圖中一切視覺單位的大小，以及各單位間編排組合的重要因素。好的字體設計大多數(shù)都在比例的對比上有自己的獨到之處。無論漢字還是拉丁字體從許多度來剖析，都符合比例美，這就是字體的比例之美。以老宋體的“永”字和古羅馬體的字母“A”為示例，其中老宋體的“永”字繪制過程中用了18個正圓形、20條直線、4條曲線（圖1）；古羅馬體的“A”用了6個正圓形、8條直線（圖2）。

3.字體設計的風格化裝飾表現(xiàn)方式

字體設計的風格化裝飾包括：圖文結合方式、解構主義方式和共用形表現(xiàn)方式三種。

3.1圖文結合表現(xiàn)方式

圖文結合方式是通過圖形、圖像與字體進行巧妙的結合。整體形象不但富于裝飾美感，而且能傳達出所要表現(xiàn)的核心創(chuàng)意。在我們日常生活中我們都能接觸到許多形態(tài)的圖形、圖像，這種表現(xiàn)方式使用廣泛，歷史悠久，而且深受大眾所喜愛并容易接受。圖文結合方式既接受了字體本身造型之美，也不放棄字面之內的創(chuàng)意與裝飾。既然美的書體其結構、筆劃、勢態(tài)已被認可，這種裝飾借字體之形體、換墨黑為精彩創(chuàng)意。

圖文結合方式對文字的裝飾美化，依據字體設計創(chuàng)意要求與市場需求，利用其他圖形、紋飾對文字筆畫或外形加以修飾，使文字突破單純抽象線條的樣式，變得豐滿、華麗、富于創(chuàng)造力，而且增強其藝術美感。民間通常把“?！弊值哪硞€筆畫或偏旁利用一些象征吉祥富貴的、具象的器物或動物進行元素的替換，圖形與文字二者巧妙結合，突出“福、祿、壽”等吉祥寓意（圖3）。有的是兼而有之，既做了元素的替換又在周圍進行了裝飾（圖4）。

3.2打散重組表現(xiàn)方式

就是把原有正常秩序的組合進行重新拆分，按照創(chuàng)意進行重新組合與表現(xiàn)，與不破不立的觀點一致。就如石濤所言：“太古無法，太樸不散，太樸一散而法立”；老子也說過：“樸散則為器”。這里的“太樸一散”就是指“打散重組”。太樸指沒成器的木頭，沒有經過人加工制作的物質還保持著原始的狀態(tài)。只有打散后重新構成，才能做成一種新的用具（器）。

打散重組方式是突破原形束縛帶有思維運籌的直觀操作。從構成原理上說，一是“分”（打散），二是“合”（構成）。打散是一種解構的組合和分解構成方法，即把一個完整的東西打散并分為幾個部分，然后根據一定的構成方式和原則重新組合。這種方法的優(yōu)勢在于有利于抓住事物的內部結構及特征，并能夠幫助人們從不同的角度去觀察、解剖事物。并且，其還能夠幫助設計者從一個具象的形態(tài)中提煉出其抽象的成分，并運用這些抽象的成分再組合成一個新的形態(tài)，從而產生新的美感（圖5、圖6）。

3.3共用形表現(xiàn)方式

共用形是借用創(chuàng)意圖形的一種表現(xiàn)方式，用字體的一個或幾個筆畫共用或者共享于同一偏旁或筆畫，互相依存，組成缺一不可的創(chuàng)意字體。民間的合體字也是共用形的一種表現(xiàn)方式，它是由兩個（包含兩個）以上的單個漢字按照一定規(guī)律組合成的具有吉祥喜慶和特殊含義的漢字，民間也叫做“團結字”、“吉祥字”等。共用形表現(xiàn)方式的設計核心就是一個“合”字，是把幾種相關的或者無關的功能或事物巧妙的集合成一個新的組合，并具有許多新的功能和新的含義（圖7、圖8）。

4.結語

今天的字體設計。需要我們根據整體的市場需求，把握字體設計的整體節(jié)奏，探究人們的藝術審美情趣，以獨特的方式和個性化表現(xiàn)滿足和引導大眾的審美觀。與裝飾語言相關聯(lián)的字體設計使字體的表現(xiàn)方式拓寬了一點空間。而且每個設計都極具個性化的表現(xiàn)。因為裝飾化更容易形成個性，所以裝飾語言是個性化字體與藝術化字體設計的催化劑。