以文字為苦難點燈

郭文嶺

近年來，打工者作家群體引人注目。長篇小說《山溝溝里的女娃》的作者劉富琴就是這個群體中的一員。自2011年始，劉富琴每天在10余小時艱辛工作之余，堅持寫作到深夜，積4年多時間完成這部近50萬字的作品。

小說以女孩山娃苦難而傳奇的成長歷程為主線展開，親情、愛情、鄉情、友情多條情感線索交織，故事環環相扣，跌宕起伏。仁義、正氣、至愛、至情，是作家通過人物故事所傳遞的精神向度。而個性鮮明、血肉豐滿、栩栩如生的系列人物，是作品突出的藝術特點。

山娃養父劉金虎身上，集中體現了俠肝義膽、敢于擔當、堅強隱忍的燕趙風骨。女孩山娃在親生父母親執行任務途中意外出生，因身體羸弱奄奄一息被誤棄大南山深處的山洞里，接著被護林員劉金虎收養的愛犬傻蛋意外發現而獲救。為愛情而選擇單身的劉金虎，被小小山娃喚醒了天性中的父愛；為給愛女找個善良的母親，娶了一個并不相愛的女人秀蓮。山娃從學校出走，到山中尋找出生地遭遇大雨，滾入深溝，受傷、毀容，身心俱損。為給山娃治病、整容，金虎、秀蓮夫婦幾乎傾家蕩產，劉金虎患上嚴重胃病，卻瞞著山娃和秀蓮，繼續勞作掙錢，直至為了愛和情的承諾，耗盡最后的心力油盡燈枯。大字不識的秀蓮亦有著一顆金子般的心，在與山娃、金虎、秀梅的一次次誤解中，她不悔不恨、以德報怨、以愛釋怨，以莊稼女人的睿智幫助女兒學習算數，偷偷賣血給丈夫買藥、給女兒添衣，甚至真誠保護自己的“情敵”秀梅。樸素的人性之美，集中體現在這個苦命的村婦身上，如一朵山溝溝里的金蓮花，美麗中自有一種感天動地的內質。

山娃的刻畫，作者花費了最多的心思。這是全書中最有難度的一個人物，從新生嬰兒到青春花季，20多年的風霜雨雪，命運的一次次陰差陽錯，把這個女孩子的生活和情感雙雙放在了一臺高速運轉的過山車上。在一個接一個的事件中，挖掘山娃隱秘的內心世界，呈現其自卑、懦弱、驕矜、要強、抗爭、不屈、自立、自強的復雜心靈成長史，作者運筆酣暢，游刃有余。

小說是藝術化的另一個現實。在世相紛繁、“三觀”多元的當下，劉金虎、秀蓮、狗剩等形象，稍稍拿捏不好，便容易走向“高大上”的祭壇，游離于讀者的現實體驗之外。令人高興的是，《山溝溝里的女娃》中的眾生相，既接地氣，也接天空，真實可信，可親可敬。劉富琴說，山娃是她自己的一個影子、一個寄托，受傷、打工、被拐賣、賣血，這些山娃、秀蓮、福娃所受的苦她幾乎都受過，而小說中的劉金虎、秀梅等都是以她的父母輩為原型，幾十年的生活，他們就是這樣一天天在苦難中熬過來的。她坦言，小說中的人物比原型更有亮度，人性的明媚、命運的溫情、理想的瑰麗，是她的一個夢想。山娃在故事中成長，幫她圓了一個夢。這是一個打工作家的人生夢想，它建筑在深厚扎實的生活根基之上，在世態炎涼、經濟拮據的雙重磨礪中生長、開花、結實，所以，更顯誠懇而珍貴。

讀罷掩卷，我一直在思考一個問題，什么樣的小說是好小說？《山溝溝里的女娃》是一部好小說嗎？這一兩年，我閱讀了數部知名作家撰寫的長篇小說，其結構之講究，其語言之好，其題旨之深，其視野之寬，令我眼界洞開。劉富琴這部作品，由網絡寫作轉而落地出版，分為五部八十六章，結構上遵循中國傳統小說的章回體模式，明朗、易讀、耐讀；小說的語言樸素、明快，滿滿當當都是蔚縣大南山的味道，有質感、有體積，像盛開在大山人家紙窗上的窗花兒；其矛盾沖突一波三折，人物命運一唱三嘆，人物形象鮮明飽滿、個性生動，抓人、感人。作品洋溢著旺盛的創作激情，展現了作家巨大的心理能量、抒寫耐力。它在林林總總的當代長篇小說群落中，贏得了自己的讀者，開拓了自己的領地。

作家馮唐曾說：“小說最重要的是讓你體會到生命的感動……好小說簡簡單單透過白紙黑字，將千年前萬里外一個作者的生命體驗毫不費力地注入我的生活。讓我體會到生命中不滅的感動。”《山溝溝里的女娃》，讓我對馮唐這段話又一次有了切身的體會。

閱讀這部小說的過程，我的內心是暖的，也是疼的，我始終被人物的高尚、堅忍、善良、抗爭和達觀而感動。作品要有光和熱，首先作家自己要有光和熱。在我看來，劉富琴就是一個以文字的力量為苦難點燈的人。《山溝溝里的女娃》不是一部打工文學作品，卻由一個年過五旬的打工者書寫。劉富琴生活在底層，理想在高處。她筆端的故事從生活里來，并以藝術的形式化苦為美。謹以此文，向劉富琴及《山溝溝里的女娃》致敬。

（責編：曾荷）