探析編年體電視劇中的現實主義手法

王赟　馬立軍

編年體電視劇以《一年又一年》和《金婚》為代表，所采用的敘事結構獲得了巨大的成功，普通人、平民意識、日常生活等人文情懷的表現等獲得了觀眾的青睞，為我國長篇電視劇的創作開辟了一種新穎的敘事藝術和提供了有益的啟示。

編年體電視劇是采用編年體敘述方法，以時間為經，以史實為緯，每年一集，每集都以字幕形式打上具體的年代，把握時代的脈搏，巧妙地把歷史大背景隱藏到幕后，把普通家庭的生活推到臺前，通過場景、道具、音樂、表演等視聽元素營造特定的時代氣氛，以此來表現特定環境下的人物命運和情感歷程，展現特定時代的風貌，展示特定時代的印記。例如《一年又一年》和《金婚》，內容上貼近真實、深刻的人文關懷、現實主義的手法，使觀眾有強烈的認同感，獲得成功也就無可厚非，小人物、小故事展現大歷史，這都為日后電視劇的創作提供了一種新思路。

《一年又一年》《金婚》之所以會引起觀眾巨大的認同感，是因為其中滲透著強烈的現實主義人文關懷。現實主義創作通常具有三個特點：一是藝術描繪的客觀性。它表現為忠實于生活的本來面貌，并且把描繪的目光集中在普通人身上。重視細節真實，通過令人難忘、感人至深的細節描繪，揭示人物的性格和生活的底蘊。二是藝術形象的典型性。要求透過生活的表面和現象，揭示社會生活的內在本質和規律，即生活外貌、細節真實與本質真實的統一。要求從現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物和典型的環境。三是思想傾向和情感的隱蔽性。藝術家往往隱藏自己的情感和傾向，將它們有機融合在客觀的生活描繪之中，通過對生活真實的、具體的、歷史的描繪自然而然地流露出來。

從鏡頭看——創造真實環境，傳達歷史真實

現實主義是具有歷史性維度的。描寫歷史就得還原真實的歷史環境，營造時代氣氛，并且這個歷史要持續一段相當長的時間。

《一年又一年》中，有蛤蟆鏡、西裝領帶、大麻花辮、卷發、海南開發、北京亞運會，劇中對人物的化妝、服裝、道具和場景設置等都還原了原汁原味的各個年代的特點，體現了該劇特定時代的生活氣氛，加強了電視劇的歷史真實性和藝術感染力。《金婚》中，工裝服、藍棉襖、掛歷、公共汽車、自行車票等都給人以極強的年代感。上山下鄉、文化大革命、唐山大地震、改革開放、非典……兩部劇的成功就在于真實，尤其是細節的真實。細節的真實，正是編年體電視劇的魅力之所在。

從內容看——關注平民現實日常生活，從細節處營造厚重感

兩部劇開創了平民視角的“歷史講述”之路。

《一年又一年》選擇從1977年恢復高考時開始演繹，規避了很多政治意識形態方面的東西，重在表現改革開放二十年中國的變化，將計劃經濟向市場經濟轉變、允許一部分人先富起來、下海經商和房地產市場開始火爆等中國日新月異的面貌展現在觀眾面前。相比之下，《金婚》厚重的歷史感不是來自簡單地將人物和故事貼上年輪標簽。該劇以主人公的婚姻生活為線索，舉重若輕地勾畫出時代動蕩和社會變遷。

兩部劇的導演鄭曉龍說，“對于我們這一代人來說，懷舊總是難免的。但我不是那種自戀般的懷舊。我力圖在懷舊中尋找一些現今正在失去的東西，一種曾經的純真與美好。在娛樂精神至上的今天，我們想盡量保存一分厚重的社會責任感，把悲憫之心和平民意識全部融進我們的作品中。我們從學創作開始，就是從生活中提取原料，然后去提煉，再還原生活。”這樣看來，編年體電視劇具有厚重感也就不足為奇了。

從內涵看——塑造典型形象，反映一代人的精神史

恩格斯在致瑪·哈克奈斯信中說：“現實主義的意思是，除細節的真實外，還要再現典型環境中的典型人物”。把人物置身于一個政治、社會、經濟的具體的總體現實中刻畫才能達到“充分的現實主義的高度”。因此典型環境中的典型人物便是一代人的化身。

“第一部編年體電視劇”《一年又一年》側重于展現改革開放的成果以及對普通百姓生活的影響，與之相比，《金婚》被稱為“第一部編年體情感電視劇”，差異在于“情感”二字，重點體現了夫妻兩人在五十年婚姻歷程中的各種生命與情感體驗。

從某種意義上說，兩部劇所講述的故事，所敘述的歷史，都具有客觀的認知性質，折射了新中國翻天覆地的變化光影，讓普通老百姓或多或少看到自己的影子，或多或少會讓人產生思索和感動，引起觀眾的強烈共鳴，取得成功便無可厚非。

總之，《一年又一年》《金婚》兩部劇采用現實主義的表現手法，將國家與社會、歷史與時代的變遷巧妙地融入到人物的命運變化中，從人物之間的沖突，到對歷史年代特定真實生活的還原，將廣闊的社會、歷史、人文現象寓于劇情之中，深刻地揭示了家事國事無小事的大眾情懷的人文主義的主題，為家庭、婚姻內容的展現提供了一種新模式，為電視劇創作提供了一種新思路，對于我國電視劇的發展有其啟發意義和借鑒價值。

（第一作者單位：陜西科技大學設計與藝術學院 第二作者單位：陜西科技大學文化與傳播學院）

作者簡介：王赟（1989-），女，山西人，陜西科技大學設計與藝術學院2013級研究生； 研究方向：藝術學理論； 馬立軍，男，回族，陜西科技大學文化與傳播學院，副教授，碩士研究生導師。