音符中的政治

文李

音樂與時代互為表里。音樂或多或少會反應出一個時代的政治走向和社會興衰狀態(tài)。二戰(zhàn)勝利70年之際，除了電影，我們還不妨從音樂出發(fā)，從另外一個向度解讀二戰(zhàn)。

毋庸諱言，不管是何種層次何種風格的作曲家，他們的作品在社會政治這一方面總是會經(jīng)意間和不經(jīng)意間留下痕跡。社會政治在不同階層不同個人身上都會有具體體現(xiàn)，人是生活在社會這個大環(huán)境中的，這些經(jīng)歷不只是個人活動的結果，而是與大環(huán)境社會政治活動相互作用的產(chǎn)物。

那么在二戰(zhàn)的炮火中，究竟催生了什么音樂？就作為宣傳武器功效的音樂看，顧名思義可分兩種：一是法西斯音樂，二是反法西斯音樂。在二戰(zhàn)時期德意日是主要的法西斯國家，因而德國當時的戰(zhàn)歌數(shù)量龐大，其中有些作品中的歌詞反映了統(tǒng)治者對人民意志的毒害，以希特勒為首的法西斯統(tǒng)治者鼓動人們參與戰(zhàn)爭，讓人們誤以為戰(zhàn)爭可以為他們贏來面包，贏來美好的生活。例如：由解放之日，面包奪得之時（《霍爾斯特·威塞爾之歌》）；祖國我向你致意，為了你我將行駛四方來保衛(wèi)你（《德國U艇之歌》）；我們只知道一個任務：現(xiàn)在駛向我們更美好的未來，戰(zhàn)車向前，向前（《突擊炮之歌》）等。

另一方面，音樂與政治之間存在著不容忽視的作用與反作用的關系，使音樂的生存和發(fā)展撲朔迷離。被收錄于日本動畫在《少女與戰(zhàn)車》中的《喀秋莎》恰是得益于戰(zhàn)爭體現(xiàn)出了它不同尋常的價值，通過政治洗禮獲得永恒的生命。其原因就在于這首歌讓音樂和戰(zhàn)爭相結合，讓少女的情愛和士兵的英勇報國相融合。使得在難熬的硝煙和寂寞的環(huán)境中且只擁有冰冷武器的士兵得到了情愛的溫存和慰藉。《喀秋莎》在人類戰(zhàn)爭和音樂上擁有一個非常值得炫耀的地方就是，蘇聯(lián)在戰(zhàn)爭結束后為了表彰其起到的鼓舞作用建立了一座紀念館。

“康塔塔”是歐洲巴洛克時期重要的聲樂體裁。《黃河大合唱》就是中國的“康塔塔”，也是中國最具代表性的反法西斯音樂之一。以黃河為背景戲劇性的展現(xiàn)出侵略者的殘暴和人們遭受的重大災難。整個作品貫穿一個主題“抗日救亡”同時也歌頌了中國人民堅強不屈的斗爭精神。第一樂章《黃河船夫曲》通過勞動號子音樂素材展現(xiàn)了黃河船夫與大浪險灘的搏斗進而展現(xiàn)中國人民與日本帝國主義民族斗爭。第二樂章男聲獨唱《黃河頌》利用寬廣的氣息熱情激昂的歌唱黃河的姿態(tài)來贊揚中華名族的英雄氣概。第三樂章《黃河之水天上來》由三弦伴奏的詩朗誦來暗示中華名族將面臨一場災難。第四樂章《黃水謠》民謠風格的女聲二部合唱，利用音樂的情感轉變從而來成為整個作品的轉折點。第五樂章《河邊對口曲》利用鑼鼓伴奏，民間音樂結構形式，通過兩個流亡者對話的形式展現(xiàn)背井離鄉(xiāng)的遭遇。第六樂章《黃河怨》利用悲慘的音調(diào)唱出絕望婦女被壓迫被侮辱的內(nèi)心告白，由此來激發(fā)全國人民的斗志。第七樂章《保衛(wèi)黃河》采用“卡農(nóng)”復調(diào)手法來增強音樂氣氛，使人有種群情奮起的感覺，抗日力量不斷增強。第八樂章《怒夠吧，黃河》全曲的高潮，氣吞山河澎湃波濤混聲合唱來使整個作品主體升華充分表達了抗日必勝的信心。

音樂是很會調(diào)情的，是有感情的，當你一旦觸碰到它時你就和它戀愛了，有心動，有興奮，有傷感。不管是什么人，什么組織，什么時候，沒有音樂激發(fā)，人是不能完全把他的潛能和才情發(fā)揮出來的。

電影中的不朽之作《拉薩布蘭卡》和纏綿至今的情歌《時光流逝》的誕生就是因為在珍珠港事件后的第二天，美國華納電影一位審劇人立馬決定投拍一部以反法西斯戰(zhàn)爭為劇本的電影。

而音樂由于最早作用于社會是緣于它的政治作用，必然呈現(xiàn)出社會的政治型態(tài)且為政治服務。《鋼琴師》是一部講述二戰(zhàn)期間納粹黨對猶太人進行虐待和屠殺的影片。主人公瓦列是一位音樂才子，尤其在鋼琴方面。該片中背景音樂就是由主人公瓦列演奏的段段扣人心弦鋼琴曲組成，與當時在戰(zhàn)亂環(huán)境中無奈、絕望卻又樂觀、充滿求生希望的感情完美融合。

主人公瓦列一生鐘愛音樂，熱愛鋼琴，所以他的生活是靠在酒吧演奏鋼琴來維持生計，影片中出現(xiàn)的第一段鋼琴曲是在1942年德國人進入波蘭之后，對猶太人進行滅絕人性的屠殺，但是瓦列依然在酒吧演奏肖邦的鋼琴樂曲，樂曲的節(jié)奏表現(xiàn)了一種悲傷地情調(diào)，表現(xiàn)了主人公對戰(zhàn)爭的無奈和感慨。然而這段音樂被兩個為自私的驗證金幣而中斷。在當時德國士兵極為殘忍，變本加厲。當瓦列處在這個復雜的環(huán)境中時。心理當然也是非常復雜的，既慶幸自己逃過一劫，也害怕自己是下一個受害者。此時第二段鋼琴音樂急促且短暫的出現(xiàn)了。這段演奏流露出主人公的一種慶幸心里，同時也體現(xiàn)了他的內(nèi)心的恐懼感。以及對親人的不離不棄之情。最后，在《降A大調(diào)波蘭舞曲》中結束了這部電影，有反思的，有悲哀的，但沒有仇恨和報復；有太多哀傷，有太多期望，卻依舊是謳歌人性的善良和美好！

世界上有許多事物，表面毫不相干，但是在一定程度甚至是某種意義上有著密切的潛在的聯(lián)系。音樂與政治，就是這樣神奇的兩種事物。這兩種同屬意識形態(tài)的事物，在這個物質(zhì)的世界里，的的確確影響著人們的思想，進而影響著這個世界。