書目/影視2

書目

自強不息是追尋永不枯竭的動力。

《浮士德》

[德]歌德 著 ?綠原 譯

人民文學出版社

“世界是一片苦海，而且永遠不會變;人只能終身受苦，像蟲魚一樣，任何追求都不可能有什么成就。”——梅非斯托

年過50的浮士德滿腹經綸，卻對一生所求產生了懷疑，為了尋求新生活，他接受了梅非斯托的契約，把自己的靈魂抵押給魔鬼，而魔鬼滿足他的一切要求。如果有一天浮士德認為自己得到了滿足，那么他的靈魂將歸魔鬼所有。梅非斯托使用魔法，讓浮士德有了一番奇特的經歷：他嘗到了愛情的歡樂與幻滅;為封建王朝服務，卻因愛上海倫而葬送了自己的前程;與海倫結合，生了歐福良，這個古典與現代結合的浪漫之子卻不幸早夭，海倫傷心離去;浮士德欲建人間樂園，圍海造地之時，梅非斯托逼死了一對不肯搬遷的老夫婦，浮士德因憂愁而雙目失明。惡魔召來死靈，為浮士德挖掘墓穴，浮士德聽到鋤頭的聲音，以為這是響應他的號召前來移山填海的民眾，他滿懷喜悅，情不自禁地喊出：“你真美呀，請停留一下！”隨即應聲倒地死去。

光明圣母派來一群天使，她們搶走浮士德的靈魂，飛回天堂，高奏凱歌。

執著無悔是追尋獨一無二的方式。

《了不起的蓋茨比》

[美]菲茨杰拉德 著 ?巫寧坤 等譯

上海譯文出版社

“這是一個奇跡的時代，一個藝術的時代，一個嘲諷的時代，一個放縱的時代。”——菲茨杰拉德

20世紀20年代的美國，空氣里彌漫著歡歌與縱飲的氣息。一個偶然的機會，窮職員尼克闖入了揮金如土的大富翁蓋茨比隱秘的世界，驚訝地發現，蓋茨比內心唯一的牽絆竟是河對岸那盞小小的綠燈——燈影婆娑中，住著心愛的黛西。然而，冰冷的現實容不下縹緲的夢，到頭來，蓋茨比心中的女神只不過是凡塵俗世的物質女郎。“黛西遠不如他的夢想——并不是由于她本人的過錯，而是由于他的幻夢有巨大的活力。他的幻夢超越了她，超越了一切。他以一種創造性的熱情投入了這個幻夢，不斷地添枝加葉，用飄來的每一根絢麗的羽毛加以綴飾。”因此，他對理想的執著追求和獻身精神也超越了世俗的男歡女愛的恩怨。當一切真相大白，蓋茨比的悲劇人生亦如煙花般，璀璨只是一瞬，幻滅才是永恒。

菲茨杰拉德的天才將一個并無多少羅曼蒂克色彩的“三角關系”點化成為一個獨特的“了不起的”蓋茨比靈魂受難的纏綿悱惻的悲劇。

影視

《飛越瘋人院》

導演：米洛斯·福爾曼

制片國家/地區：美國

上映時間：1975年

這是一部富有象征意味的電影。

麥克·默菲精神健全，體力充沛，在單調、枯燥、折磨人的精神病院中是個異類。他帶領眾人對醫院不合理的制度進行的反擊，可謂大快人心。圣誕節之夜，默菲準備出逃，他和病人們在住院大廳舉行了一次迪斯科舞會，當看到所有“瘋子”同正常人一樣快樂地唱歌跳舞時，默菲明白自己不能就這么一個人甩下其他人遠走高飛。第二天，年輕的小伙子比利被護士長刺激得割開了頸動脈，默菲扼住了護士長的脖子。醫院認定他為危險分子，為他做了額葉切除手術，默菲成了地地道道的“白癡”。在昏黃的光線下，“酋長”來到默菲的床邊，呼喚著他，他本以為可以在今晚就和默菲逃出這個禁錮之地，可默菲卻只能報之以白癡的喃喃自語。“酋長”最后一次緊緊地擁抱自己的朋友，說“我會把你帶出去”，用枕頭悶死了他。然后來到浴室，雙手抱起沉重的洗漱臺，砸壞了醫院的鐵窗，跳出窗戶，迎著暮色，向著遠方跑去。

如果說精神病院是壓抑人性的現代工業化社會的具象化，那么麥克·默菲就是一位為了個性解放而孤軍奮戰的英雄。導演最終安排“酋長”成功出逃，正象征著人性的回歸。默菲的追尋，終究不是毫無意義的。

困境之中追尋幸福。

《美麗人生》

導演：羅伯托·貝尼尼

制片國家/地區：意大利

上映時間：1997年

圭多是一個富有喜劇特質的人物。他的臉上始終帶著笑容，不管是在追求他的公主的時候，還是在集中營告訴兒子這只是一個游戲的時候。不是發自內心熱愛生活的人，是不會有這種燦爛的、讓人喜悅而充滿力量的笑容的！圭多知道噩夢是暫時的，美麗的人生才是永遠的，他小心翼翼地呵護兒子純潔的心靈，把幸福的種子深深植入那片幼小的心田。

貝尼尼用全新的視角來反映戰爭的殘酷，而觀眾則在笑聲中領悟到人生的真諦：生活是美好的，哪怕一時被黑暗所籠罩，我們依然能夠追尋到美之所在。

迷失之際追尋自我。

《盜夢空間》

導演：克里斯托弗·諾蘭

制片國家/地區：美國

上映時間：2010年

迷失了，就把自己找回來。這是一個關于自我的回歸與救贖的故事。主人公唯一的敵手是自我的執念。

只是諾蘭拋出的結局太讓人糾結了，被妻子摩爾死亡的執念所抓住的多姆·科布，借由這次復雜的任務迷宮完成了一次自我的救贖，從負罪感帶來的自毀情結中解脫了出來。可是當他一步步將對亡妻的執念淡化的同時，對孩子的執念卻一步又一步地增強，即使強到他不惜構建這樣一個復雜的迷宮，只為在自己潛意識里植入“放開亡妻你可以見到孩子”這個“奠基”，讓自己在最美的一個夢里醒過來，其實也無可厚非。陀螺停與不停，都在觀者的一念之間，多姆的自我，可能恰恰正是依托在他的執念之上。

“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？”有關現實還是夢境、記憶還是虛幻的思考，必將糾纏著觀眾，而主人公正視自我、尋回自我的勇氣與努力，也終將鼓舞迷茫的人們。

（供稿：浙江省金華第一中學 方艷）