解析笛曲《秦吟》的藝術(shù)感染力

劉芮冰

摘要

建國后，從竹笛“四大名師”馮子存、劉管樂、陸春齡、趙松庭為代表的竹笛獨(dú)奏音樂的開拓者到涌現(xiàn)一大批竹笛演奏家、作曲家、教育家，從“南北兩派”到風(fēng)格性各異的“地方笛派”的新勢力，陜西音樂風(fēng)格在竹笛的演奏和樂曲創(chuàng)作當(dāng)中有著不可磨滅的藝術(shù)表現(xiàn)力。本文以劉寬忍竹笛曲《秦吟》為例，通過對作者生平的概括、樂曲創(chuàng)作背景及創(chuàng)作素材的描述、從作品分析和演奏技法的視角研究具有陜西風(fēng)格的竹笛樂曲。

關(guān)鍵字：劉寬忍、《秦吟》、創(chuàng)作、演奏技法

在陜西這片人杰地靈的土地上，造就了多少對陜西音樂風(fēng)格無私貢獻(xiàn)的音樂家們、也誕生了多少經(jīng)典的陜西音樂風(fēng)格的作品。肥沃的陜西風(fēng)格的土壤也孕育了像《秦吟》這樣經(jīng)典的陜西音樂風(fēng)格的笛曲，不僅吸收了楚楚動人的旋律，同時還沿承和發(fā)揚(yáng)了陜西風(fēng)格藝術(shù)的感染力，恰到好處的表達(dá)了陜西人文情懷。

《秦吟》作者劉寬忍，陜西蒲城人，畢業(yè)于西安音樂學(xué)院，中國第一位民族管樂器碩士學(xué)位獲得者。中國塤文化學(xué)會會長，中國笛子學(xué)會副會長，陜西省民族管弦學(xué)會名譽(yù)會長，中國琴會顧問。從事于笛、塤、簫、古琴等中國傳統(tǒng)樂器的演奏及研究。他的演奏特點(diǎn)是兼容南北風(fēng)格，以情感人，而且擅長表現(xiàn)陜西地方風(fēng)格的大氣、樸實(shí)、內(nèi)在的獨(dú)特韻味。他還將二胡揉弦的技法巧妙地運(yùn)用到了笛子的演奏當(dāng)中，使其音樂剛?cè)嵯酀?jì)、細(xì)膩感人。出版音像作品《劉寬忍笛子曲選——秦吟》《劉寬忍笛子獨(dú)奏專輯》《劉寬忍塤樂專輯——聞塤》《劉寬忍賈平凹塤樂專輯》等；出版專著《塤演奏法》《笛子演奏法》《劉寬忍塤樂十八首》；學(xué)術(shù)論文《中國笛子的南北派風(fēng)格及演奏技巧》《怎樣演奏<三五七>》。

城里在上大學(xué)的劉寬忍暑期回到家鄉(xiāng)蒲城，看到鄉(xiāng)人們生活的不易，日子過得艱辛勞苦，頓感惆悵，心中一陣酸楚。回校后結(jié)合陜西地方戲曲音樂為主要素材創(chuàng)作了這首笛子獨(dú)奏作品《秦吟》，表現(xiàn)秦人生活的艱辛以及對美好生活的向往。

說到陜西，就會想到秦腔。作者劉寬忍從小土生土長在陜西這片黃土地上，對陜西戲曲音樂尤為了解，而作品《秦吟》是以陜西關(guān)中地方戲曲秦腔為主要創(chuàng)作素材。秦腔，西北地區(qū)戲曲劇種，即亂彈，是我國漢族最古老的戲劇之一。出自陜西、甘肅等地的民間小曲，由民間流行的弦索調(diào)演繹而來。因周代以來，陜西、甘肅一代稱為“秦”而得名。又其吟唱著以棗木棒子為擊節(jié)樂器，以梆為板，所以又稱為“梆子腔”或“桄桄子”，起于西周而成熟于秦。

秦腔以黃鐘大呂之聲、粗獷豪放之勢、灑脫淋漓之情為主要特點(diǎn)，秦腔唱腔為板式變化體，分“歡音”、“苦音”兩種不同色彩的音調(diào)，前者唱腔豪放、大氣、粗獷，音廣而高；后者唱腔有凄切委婉、纏綿悱惻。而“苦音”也最能代表秦腔的特色，適合表現(xiàn)悲憤、凄涼之情。《秦吟》是在秦腔“苦音”元素的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的，旋律音也來自“苦音”音階“5、6、b7、1、2、3、4”。這首作品還榮獲了第三屆全國民族管弦樂展播獨(dú)奏作品優(yōu)秀獎，是陜西風(fēng)格笛子獨(dú)奏作品的代表。

《秦吟》整首作品都是在F宮C徵調(diào)式的基礎(chǔ)上完成的，全曲由A—B—A1帶縮減變化再現(xiàn)的三個段體結(jié)構(gòu)組成。全曲用C調(diào)曲笛筒音作“2”來吹奏。整首作品含蓄、樸實(shí)、內(nèi)在、大氣，旋律細(xì)膩感人，將秦人醇厚質(zhì)樸的個性表達(dá)的淋漓盡致，同時也蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的地域風(fēng)格。A段——“敘述”樂曲一開頭沉重的慢板把人帶到了那個滿載黃土的大地上，歷史曾經(jīng)的輝煌已不再，包含著更多的無奈與悲涼，描述秦人們生活的艱辛與苦悶，惆悵感慨盡在其中。B段——“向往”快板跳躍的附點(diǎn)和切分節(jié)奏表現(xiàn)了秦人們對生活的樂觀與豁達(dá)，為建設(shè)美好家園奮進(jìn)的纏綿，抒發(fā)了秦人對美好生活的向往。A1段——“現(xiàn)實(shí)”最后樂曲再現(xiàn)主題，又把人帶回到了那個滿載黃土的秦川大地上，耐人尋味。

《秦吟》這首作品主要結(jié)合了陜西關(guān)中地方戲曲音樂秦腔的風(fēng)格元素，在首調(diào)微降“si”和“fa”音上的演奏處理上也更靠近秦腔的旋律風(fēng)格，而在旋律的技術(shù)處理方面也受秦腔“聲腔化”的影響，使樂曲更像是在哭訴，更為細(xì)膩和感人。由于作者劉寬忍先生從小學(xué)習(xí)二胡的緣故，他還將二胡的揉弦技巧運(yùn)用到了整首樂曲演奏當(dāng)中，來模仿秦腔音樂中的“苦音”，把旋律的悲苦之情透過“揉音”技法表現(xiàn)的淋漓盡致。

陜西風(fēng)格笛樂演奏上不僅高亢、嘹亮、激情四溢，同時也細(xì)膩、優(yōu)柔、情溶于水。陜西笛曲大多以陜西地方戲曲和民間音樂為素材，演奏家眾多，演奏風(fēng)格也各顯特色，但眾多演奏風(fēng)格中有一個共性，就是竹笛聲腔化，這已經(jīng)是陜西風(fēng)格竹笛藝術(shù)最具特色的一個特點(diǎn)。竹笛聲腔化是陜西竹笛演奏風(fēng)格的精華，是陜西音樂特點(diǎn)、歷史文化、風(fēng)土人情、語言習(xí)慣的集中體現(xiàn)。而《秦吟》的演奏就是陜西竹笛聲腔化的一個代表。

揉音技法是《秦吟》演奏中最具特色的技巧，是借鑒二胡、板胡等弦樂器的揉弦技巧創(chuàng)造出來的，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表演力，這也是陜西竹笛演奏風(fēng)格中最具代表性的一個技巧。

揉音技法“∪”是在一個主音的基礎(chǔ)上，手指在主音指法上方或下方的音上做滾揉動作，不是指頭的顫音技法，而是模仿弓弦樂器的揉弦，手腕發(fā)力按揉出來的，基本上都是半孔音指法上的揉動。在當(dāng)今的笛界，揉音技法被分為三種：上揉音、下揉音和壓揉音。《秦吟》中只用到了上揉音和下揉音兩種，而上揉音則貫穿整首作品當(dāng)中的首調(diào)微降si音上。筆者在學(xué)習(xí)《秦吟》演奏中，劉寬忍老師特別提醒，揉音是為了更好的模仿秦腔音樂中的“苦音”，這首曲子展現(xiàn)秦人內(nèi)斂、含蓄、樸實(shí)的一面，揉音技法上一定要區(qū)分開上揉音和壓揉音的區(qū)別，不可混淆，不可夸張。

劉寬忍老師曾經(jīng)這樣說道：“秦腔是秦人骨子里流出來的文化，秦腔的風(fēng)格就是陜西人的性格。如果要給陜西尋找一個最有利的文化符號，那一定是秦腔。”《秦吟》本著從陜西本土音樂風(fēng)格特征出發(fā)，在秦腔音樂元素的基礎(chǔ)之上，派生出了具有竹笛語匯并帶有創(chuàng)造性的感人旋律，不管是它的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作素材、曲式結(jié)構(gòu)、演奏手法，審美取向，都是陜西風(fēng)格笛樂的代表。《秦吟》代表了當(dāng)代陜西風(fēng)格笛樂音樂語匯高度器樂化，沿承旋律韻味的同時增加了凸顯陜西風(fēng)格笛樂的演奏技法，感情表達(dá)上更是代表了秦人樸實(shí)、醇厚、內(nèi)斂的性格特點(diǎn)，是陜西音樂特點(diǎn)、風(fēng)土人情、語言習(xí)慣的集中體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

一、專著：

[1]劉寬忍.笛子吹奏法[M]. 西安：陜西旅游出版社， 2002年1月第1版。

[2]程天健.中國民族音樂概論[M]. 上海：上海音樂學(xué)院出版社，2004年2月第1版。

[3]馬迪·笛子基礎(chǔ)教程[M]. 西安：陜西旅游出版社，2004年5月第1版。

[4]高純?nèi)A.高校竹笛教程[M]. 長春：吉林人民出版社，2012年4月第1版。

二、期刊、論文：

[1]姜玲.劉寬忍笛塤演奏藝術(shù)研究[D]. 西安：陜西師范大學(xué)，2012年。

[2]賈黎明.秦地笛子代表人物及其演奏作品音樂特點(diǎn)分析——二十世紀(jì)五十年代以來[D]. 西安：陜西師范大學(xué)，2011年。

[3]劉榮.本土地域風(fēng)格在陜西民族器樂作品中的呈現(xiàn)[J]. 西安：交響，2013年02期。

三、電子資料：

[1]新華社：塤樂名家劉寬忍專場演出在國家大劇院舉行[EB/OL]. http：//www.sn.xinhuanet.com/2011-12/17/content_24356450.htm

[2]三秦都市報：劉寬忍人物專題央視播出[EB/OL]. http：//ent.sina.com.cn/x/2011-04-27/04413293087.shtml

四、音響資料：

[1]劉寬忍.劉寬忍笛子演奏曲選——秦吟[CD]. 西安：人民音樂電子音像出版社，2010年。

（作者單位：陜西省廣播電視民族樂團(tuán)）

[責(zé)編/程誠]