淺談張愛玲筆下“月”的意象

石璐艷

摘 要：善用意象是張愛玲寫作的一大顯著特點，而“月亮”尤為典型，也最有特色。在張愛玲的筆下，不僅“月亮”出現的時間、地點和人物心理之間的關系有鮮明的特色，而且張愛玲用來描繪“月亮”的色彩也是非常獨特的。探索小說中“月亮”意象的不斷出現，對于了解張愛玲的生活與創作心理的關系，把握她的心靈旅程十分有益。

關鍵詞：意象；月亮；心靈旅程

探索文學的深層含義往往從語言與境界入手，作家在表現其心靈體驗、深刻感受時，就會尋覓適當的意象、布局、章句。張愛玲作品意象豐富，成為了她的一大風格，在本文中，我將從她的“抬頭望月亮”進入她的心靈世界，來揭開她蘊涵在“月亮”下的情感與創作的內在聯系，把握她的心靈旅程。

張愛玲是一個從曾經繁華的家族中走出來的貴族小姐，然而她卻是不幸的。她的不幸從大的方面來說，是隨著時代的變化，她曾經所擁有的一切已經開始消亡，無論是物質還是精神，都開始貧困，她在童年的時候，即察覺到了家族的沒落，對于她來說，這種感受是異常豐富的；從小的方面來說，父母離異，使她從小就處在一種殘缺不全的關系中，沒有母愛和父愛，這使她時時處在一種孤立無援的境地，也只有那懸在空中的明月，能使她孤寂的心靈得到些許安慰。她對“月亮”特別敏感，不只因為她是女性，更因為在她處境最壞的時候，她發現了“月亮”帶給她的那奇特的感覺，從張愛玲的散文作品中我們可以看出她對“月亮”的好奇與敏感。

張愛玲在《私語》中第一次提到“月亮”是她與后母發生沖突，而后父親揚言要用手槍打死她，并把她關在一間空房子里的時候。張愛玲這樣回憶：“我生在里面的這所房子忽然變成生疏的了，像月光底下的，黑影中現出青的粉墻，片面的、癲狂的。”接著，張愛玲引用了一個外國詩人的一句詩：“‘在你的心中睡著月亮光我讀到它，就想到我們家樓板上的藍色的月亮，那靜靜的殺機。”

《私語》是張愛玲成名后所寫的一篇散文，她提到的這件事，可能是她對“月亮”敏感的心理根源。張愛玲在這里提到“月亮”時用了“藍色”來形容，這種感覺是奇特的，也是常人所不能有的，張愛玲似乎把“月亮”描繪得很可怕，是在用“藍色的月亮”襯托出可怕的環境。

其實，所謂“意象”，也就是在一個有著色彩、光澤、聲音的物象形態，包含著隱喻、象征等深層的意蘊。張愛玲小說中的場景大多有著鮮亮的視覺效果，善于運用意象化的手法，使許多原本抽象的東西，如人物的命運、心理、情緒、感覺等，形成一幅幅流動的畫面，具有具體的形態，從而給小說帶來濃郁的詩意。

在《傾城之戀》中，月色扮演了浪漫的誘惑者，作為孩子，張愛玲沒有得到過完整的家所給予的溫暖與愛；作為女人，張愛玲在胡蘭成那里受了傷，出走了，她出走之時，有“月亮”陪伴，而她的作品也就少不了頻頻出現“月亮”“月色”“月光”，在流蘇身上我看到了與張愛玲同樣的傷與盼望，張愛玲離開胡蘭成，最后與賴雅結合，終于可以一起望同樣的月光，平凡的夫妻終于可以相濡以沫。

《沉香屑·第一爐香》是張愛玲的成名作，如果說《傾城之戀》中的月是平淡的，仍留有現實人間的一份好，那么，《沉香屑·第一爐香》中的月亮就有傷害力了。在其中，由于她精神上的悲觀氣質，她異常冷峻地剖析著人性的種種弱點。她借別人說過多次的傳統故事模式，把筆伸向人的內心深處，揭示出物欲、情欲、虛榮等，將其張牙舞爪地轉化為破壞性力量，相形之下，規范它的道德力量則是那么軟弱與渺小。

張愛玲從小便有了“月亮”這一意象的“儲備”，于是在以后的創作中時時不忘月亮的存在，月亮的圓缺、色彩的變幻都滿含她真摯的情愛。對于張愛玲來說，也許正是月亮的圓缺對應了她童年的家庭情況，孤寂的生活只有月亮能陪伴，直至出走，以至她后來的作品中也常伴有“月亮”及對生活無望的情緒的流露，平凡的人物能夠把握住現在已屬不易，對于未來的憧憬可能根本就是海市蜃樓般的夢幻。小說家在其作品中如果不是出于技巧的考慮在不斷使用某一意象，那么我們就有理由認為這種持續的記憶是為某種令其痛苦的不完善所支持的，張愛玲在不斷地復現她自己，在她心中不斷重復著同樣的行動，一遍遍講述著同樣的故事，也許她強烈地渴望擺脫某種重復，但“月亮”卻令她無法忘卻，幾乎在每一篇小說中都曾出現，這不是偶然的，它來自她最深的內心。“月亮”就是進入張愛玲小說世界的一個門檻，跨過這個門檻，在總體上就可以把握張愛玲小說基本的藝術特征，就可以解讀她的心靈旅程。

參考文獻：

[1]夏志清.中國現代小說史[M].香港：友聯出版公司，1979.

[2]張愛玲.私語[M].廣東：花城出版社，1991.

（作者單位：河北省沙河市第二中學）