小型住宅空間構思中的音樂韻律

室內(nèi)空間中的節(jié)奏與韻律和音樂節(jié)奏和韻律在形式美法則的運用上有著廣泛的聯(lián)系，在室內(nèi)設計中，可以借鑒音樂的手法，將音樂的元素融入室內(nèi)設計，在視覺上會給人帶來豐富多樣的審美感受，富有韻律的小型住宅空間通過有規(guī)律的節(jié)奏變化可以讓空間的整體性得到完善。

德國哲學家叔本華說過：“一切藝術都希望達到音樂的狀態(tài)。”視覺藝術的空間設計與聽覺藝術的音樂創(chuàng)作在形式美法則的運用上有著廣泛的聯(lián)系，特別是在韻律方面，兩者可以互相啟發(fā)，融入音樂韻律的空間構造設計會使人的審美感受更加豐富

空間里的節(jié)奏和韻律

在音樂表現(xiàn)里節(jié)奏的劃分具有重要的意義。節(jié)奏是音符交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象，均是有規(guī)律的進程，即同一因素的連續(xù)或重復出現(xiàn)所產(chǎn)生的運動感。而有規(guī)律的節(jié)奏經(jīng)過變化和擴張所產(chǎn)生的流動的美，稱為韻律。

節(jié)奏和韻律的形式美法則體現(xiàn)在空間的構思中。即便是在很小的空間里，也有實際的空間分割，功能上的聯(lián)系加上設計中的藝術處理，會給人一種完整統(tǒng)一的空間感受。而層次分明、合乎邏輯序列的空間劃分，尤如音樂的樂章，主歌、副歌交替，抑揚韻律相稱，大小對比適宜，才能夠順理成章，使空間不但能夠符合功能要求，還能夠形成一組既統(tǒng)一又有特點的空間。

在靜態(tài)的室內(nèi)空間里，人們的視覺卻是流動的，如在室內(nèi)色彩搭配的深淺、濃淡色彩的漸變、轉換、以及形狀位置、方向，還有在造型材質(zhì)的虛實、素麗等秩序的變化方面，都可以運用節(jié)奏和韻律的規(guī)律以達到上述目的。設計師運用音樂中的節(jié)奏和韻律的規(guī)律進行創(chuàng)作，使人在視覺上和心理上產(chǎn)生了美的秩序感和運動感，讓整個空間的布置更加整體性。這樣的構思布置出來的空間會讓人獲得如同音樂韻律般的美感。

在小型的住宅空間設計里，當節(jié)奏有規(guī)律的漸變時所產(chǎn)生的韻律可以使呆板的空間變得活潑，增加其韻味，就像一首樂曲不僅要節(jié)拍分明，而且要有高低輕重、抑揚頓挫的變化，形成強弱，緩急的效果。如大自然里起伏的山巒，翻滾的波濤，不僅富有一定的情調(diào)和運動感，還能引起人的感情共鳴。

空間里的“調(diào)式”

在音樂空間里，一個孤立的音或和弦，是無法塑造音樂形象的，許多個彼此毫無關系的音，也很難表現(xiàn)出音樂的思想。所以在音樂中所使用的音總是按照一定的關系連接在一起的。這種以一個音為中心將其他多個音（一般不超過七個）組成的體系就叫做調(diào)式。在空間的布置中有單一的元素無法構建一個完整的環(huán)境。而雜亂無章的擺放也會讓人覺得毫無頭緒。

在調(diào)式的體系里，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音叫做穩(wěn)定音，但在穩(wěn)定音里穩(wěn)定的程度是不同的，其中最穩(wěn)定的具有中心作用的音是主音。給人不穩(wěn)定的音叫做不穩(wěn)定音，而音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定時相對的而不是絕對的，就像室內(nèi)色彩的搭配的深淺，色調(diào)的冷暖給人帶來的心理作用也是可以轉換的，在同一環(huán)境中由于色彩的調(diào)和及造型的變化，可以使原本狹小的空間也會給人視覺上的延伸及開闊。如同同一調(diào)式體系中，由于和聲處理的不同，某些穩(wěn)定音也可能暫時處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。

在古典音樂中，希臘音樂主要是單聲部音樂，因為希臘人并不認為不同旋律的同時進行是有音樂性的。最初，人們對居住的要求大多表現(xiàn)在滿足人的基本行為活動上面，隨著社會的發(fā)展，人們開始注重空間里各部分的節(jié)奏、力度、強音、高潮、終止、起訖以及旋律線的起伏等。我們也可以類比音樂中的主調(diào)和復調(diào)，通過對色調(diào)和陳設位置等設計工作，將其作為主旋律的和聲。或者將兩個、三個或四個在藝術上有同等意義的各自獨立的曲調(diào)，前后疊置起來，同時協(xié)調(diào)地進行為基礎。

空間里的休止符

想要準確完美地展現(xiàn)音樂，休止符與音符處于同等重要的地位。而在我們居住的空間里更是離不開空間的“停歇”，視覺的“停歇”，情感的“停歇”。而這種片刻的“無聲”狀態(tài)的意義有時是不可替代的，即人們常說的‘此時無聲勝有聲。因此如何休止作為一種藝術狀態(tài)合理地利用在空間里，讓整個設計中的原色更加完整地結合起來也是至關重要的。

無聲的狀態(tài)是相對有聲的狀態(tài)而言的，在一完整的作品表現(xiàn)里，不僅表現(xiàn)在旋律，和聲、調(diào)性等方面，無聲與有聲對比狀態(tài)的出現(xiàn)能讓空間的表達上不但具有獨立的個性，有時休止在不同的位置也有不同的作用。休止有時候用于人們最先注意的位置，不論是在視覺上還是在心理上跟那些視覺沖擊力較強的裝飾所帶來的感受是截然不同的。有時候最直接的感受也需要暫時的休止，而這種休止往往是整體空間的一部分。其次休止符在許多空間表現(xiàn)中也有轉折或承接的關系。而這種過度不但能緩和整體的氣氛，而且也為有限的環(huán)境延續(xù)發(fā)展提供了空間。

我們在空間的處理上要保持像彈奏音符時一樣的感情和精神狀態(tài)，空間的無聲狀態(tài)實際時值也應該像彈奏樂器一樣實際時值應當大于，而不是小于譜上所標記的。因為它代表的是一種技術性或者藝術性的處理，而不僅僅是真正的休息。

綜上，我們在空間的處理上是完全可以參照或者融入音樂的表達方式，從而使空間變得更加完整，富有韻律。

（作者單位：武漢紡織大學 ）

作者簡介：張世進（1987-），女，漢族， 武漢紡織大學研究生，研究方向：藝術設計。