從清末民初上海書畫潤(rùn)例管窺上海西洋畫市場(chǎng)性格

摘 要：清末民初是西洋畫涌入中國(guó)的第一個(gè)高峰期，是首次以留學(xué)生為傳播主體，對(duì)西洋畫主動(dòng)學(xué)習(xí)的階段，同時(shí)也是西洋畫潤(rùn)例初步形成的時(shí)代。上海地區(qū)的西洋畫在當(dāng)時(shí)的中國(guó)最集中、最關(guān)鍵，故以該地區(qū)的西洋畫市場(chǎng)為研究對(duì)象。本文筆者將主要以所收集的清末民初上海書畫潤(rùn)例為基礎(chǔ)，探析其所反映當(dāng)時(shí)的西洋畫市場(chǎng)性格，以豐富相關(guān)學(xué)者對(duì)該時(shí)期研究的角度，進(jìn)而對(duì)上海西洋畫市場(chǎng)樣態(tài)進(jìn)行補(bǔ)充。

關(guān)鍵詞：清末民初；上海；西洋畫；潤(rùn)例；性格

一、 潤(rùn)例的收集概況

西洋畫簡(jiǎn)稱西畫，指西歐的各種繪畫。因工具材料的不同，可分為油畫、木炭畫、水彩畫、水粉畫、鉛筆畫、鋼筆畫等。本文所說(shuō)的西洋畫主要指清末民初上海地區(qū)的西洋畫，因?yàn)樯虾Ｊ窃摃r(shí)期西洋畫藝術(shù)最為集中的地區(qū) ，同時(shí)也是西洋畫從外銷畫首次發(fā)展到有相應(yīng)潤(rùn)例，并形成西洋畫市場(chǎng)的地區(qū)。上海的西洋畫市場(chǎng)在整個(gè)繪畫市場(chǎng)中占據(jù)重要地位。

本文筆者收集的潤(rùn)例主要集中在20世紀(jì)初的40年里，19世紀(jì)末的西洋畫潤(rùn)例占少數(shù)。涉及的畫種有鉛筆畫、鋼筆畫、油畫、水彩畫等門類；繪畫題材包括風(fēng)景、人物、靜物、肖像等類型；繪畫載體分扇面、屏條、堂幅、碑等，提及的畫家有單品類畫家，也有多品類畫家。但這只是清末民初上海書畫市場(chǎng)的冰山一角，筆者以所收集的西洋畫潤(rùn)例為基礎(chǔ)，對(duì)其所反映的城市性格作一探析，以豐富學(xué)者對(duì)該時(shí)期研究的角度，進(jìn)而對(duì)清末民初上海藝術(shù)市場(chǎng)知識(shí)進(jìn)行補(bǔ)充，讓人們了解上海藝術(shù)市場(chǎng)新的性格與樣態(tài)。

二、 代表性西洋畫畫家潤(rùn)例

筆者收集的西洋畫家潤(rùn)例所涉及的畫種、繪畫題材、繪畫載體、幅面樣式有很多，下面列舉幾例具有代表性的。

馬孟容（1892-1932），名毅，以字行。他工詩(shī)擅畫，旅客上海，蜚聲滬上。馬先生對(duì)西洋畫有著精深的研究，從它逼真寫實(shí)、造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懮蹇梢钥闯銎鋵?duì)西洋畫光色原理的借鑒，所以他的畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上生出了新的樣貌。他作為上海美專的老師，這一特殊的職業(yè)與其在畫壇的卓越影響力，使他成為西洋畫畫家的代表。

“堂幅四尺疋每幅十二元，五尺疋每幅十八元，六尺疋每幅二十六元，八尺疋每幅四十元；橫幅同，裁開減半；立軸三尺每幅六元，四尺每幅十元，五尺每幅十四元，六尺每幅廿元；屏條四尺開每條五元，五尺開每條七元，六尺開每條十元，八尺開每條十五元；紈折扇每面四元，劣面不畫；冊(cè)頁(yè)每幀尺方四元；手卷每方尺五元，長(zhǎng)逾八尺者另議。一屬寫山水人物及工筆雙鉤花鳥草蟲者潤(rùn)例加倍，大寫意減三成，動(dòng)物加半；二堂幅屏軸等二幅以上專繪花卉或動(dòng)物之一種者，屏條八條以上及合景均加半，點(diǎn)品同；三紙用藏夾宣歸居士自備，紙價(jià)照潤(rùn)金每元加三分，冷金箋磁青箋設(shè)色加倍，白綾及礬絹設(shè)色均加半；四西洋畫之油繪水彩色粉等畫每方尺自十五元至六十元，鋼筆鉛筆酌減，傳神肖像畫每幅自二十五元至百六十元，風(fēng)景動(dòng)植等酌減，各種圖案面議。”[1]從材料可以看出馬孟榮先生繪畫既有中國(guó)畫也有西洋畫，涉及畫種廣泛。其潤(rùn)格也因繪畫品種、幅面樣式、尺寸等的差異產(chǎn)生變化。

鉛筆畫畫家代表是桐山，他是筆者所收集潤(rùn)例中唯一一位單品類畫家。鉛筆畫，是指用鉛筆畫的畫，包括鉛筆素描、鉛筆速寫等，廣義上也指素描。素描是西洋畫造型的基礎(chǔ)，在其繪畫史上占有重要的地位。

“桐山外史西法鉛筆像，英尺二尺半紙半身便衣五羊，著色加一羊，補(bǔ)褂加一羊，工細(xì)加一羊；三尺紙全身便衣九羊，身外加同上，再大遞加，點(diǎn)景另議；水像論面孔大小，每寸二羊，四尺紙補(bǔ)身六羊，五尺紙補(bǔ)九羊，女像補(bǔ)身加一羊，工細(xì)另議，山水潤(rùn)格；紈折扇半羊；四尺紙屏條□羊；堂幅減半，點(diǎn)景另議；書潤(rùn)照山水例減半。”[2]材料中，桐山外史的鉛筆畫潤(rùn)例主要隨著繪畫尺寸和繪畫對(duì)象而變化。

袁醉廠的書畫潤(rùn)例是筆者收集潤(rùn)例中涵蓋門類最多的。醉廠君工中西畫，善篆刻，曾游吳昌碩、李毅士、劉海粟、潘天壽、錢瘦鐵諸公之門，以故秦殳漢璽，尺楮寸縑，皆為世所珍賞，此次于役皖江，請(qǐng)求之眾，戶限為穿，同人等藉公同好，爰訂潤(rùn)格如下。

“中畫：花卉翎毛草蟲博古中堂三尺十元，四尺十二元，五尺十四元，六尺十八元，八尺二十四元；橫幅同屏條，每條照中堂減半；扇冊(cè)每件四元；手卷冊(cè)頁(yè)另議。走獸加半，人物山水加倍。西畫：風(fēng)景靜物水彩每方尺十元，不滿方尺或過(guò)方尺另議，油畫加倍，商標(biāo)廣告及各種圖案另議。畫像：墨煙半身，頭面四寸八元，五寸十二元，六寸十六元，七寸二十元。墨煙全身頭面三寸廿八元，四寸三十二元，六寸六十元，七寸八十元，水彩加半，油畫加倍，軍服加倍，美術(shù)加倍。”[3]材料記錄了袁醉廠中畫、西畫、刻印等門類的潤(rùn)例，門類的差異、尺寸的不同是其潤(rùn)例變化的主要因素。

三、 上海西洋畫市場(chǎng)的樣態(tài)

根據(jù)上述代表性畫家潤(rùn)例，以及筆者收集的其他西洋畫畫家潤(rùn)例，可以觀察到清末民初上海西洋畫市場(chǎng)的一些新樣態(tài)，新性格。

（一）中、西畫潤(rùn)例對(duì)比明顯

筆者根據(jù)書畫作品標(biāo)準(zhǔn)尺寸換算得出不同藝術(shù)家的不同品類作品單價(jià)，即一方尺多少銀元。例如《袁醉廠鬻畫印直例》中：“中堂三尺十元，四尺十二元，五尺十四元，六尺十八元，八尺二十四元；橫幅同屏條，每條照中堂減半。”[4]中堂四尺十二元，即約8平方尺，換算得出一方尺大約1.5元。通過(guò)此方法，得出橫幅每方尺約0.8元。 扇面不按照尺算，因?yàn)樯让娴某叽缍际墙y(tǒng)一的，大多數(shù)折扇的尺寸，高20厘米不足，長(zhǎng)50厘米不足，按一般書畫的算法，約有一方尺。得出袁醉廠紈、折扇約每方尺4元。

從收集的資料總體來(lái)看，西洋畫潤(rùn)例出現(xiàn)的高峰位于20世紀(jì)前40年。隨著年代的推移，越來(lái)越多的西洋畫畫種形成相應(yīng)的潤(rùn)例。這些西洋畫潤(rùn)例也歷經(jīng)由前期低于中國(guó)畫潤(rùn)例，到后期逐漸超出中國(guó)畫潤(rùn)例的過(guò)程。具體來(lái)看，1916年，鐘養(yǎng)圣先生的水彩畫潤(rùn)例為0.25銀元1方尺，其堂幅、橫幅高達(dá)2銀元1方尺，潤(rùn)例最低的紈、折扇也定為0.3元1方尺。如果不考慮其他因素，相較之下，該時(shí)期的西洋畫潤(rùn)例低于中國(guó)畫潤(rùn)例。1924年，丁醒愁先生的鉛筆畫潤(rùn)例為30銀元1方尺，油畫潤(rùn)例高達(dá)40銀元1方尺，其紈、折扇潤(rùn)例為2銀元1方尺，是其中國(guó)畫潤(rùn)例中最高的。從丁醒愁先生的中、西畫潤(rùn)例比較來(lái)看，他的西洋畫潤(rùn)例遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其中國(guó)畫的潤(rùn)例。馬孟容、袁醉廠等其他一系列書畫家的潤(rùn)例也表現(xiàn)了這一現(xiàn)象。該現(xiàn)象反映，清末民初的上海藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)西洋畫的逐漸接受過(guò)程，同時(shí)也表現(xiàn)出上海包容性與可塑性的城市性格。

（二）西洋畫各畫種潤(rùn)例比較

西洋畫的種類包含水彩畫、鉛筆畫、炭筆畫、油畫、鋼筆畫五種之多。大體來(lái)看，水彩畫與油畫的潤(rùn)例是相對(duì)普遍的，鉛筆畫、鋼筆畫、色粉畫的潤(rùn)例較少。具體而言，油畫的潤(rùn)例相對(duì)較高，但也不排除特殊情況。馬孟容先生的水彩畫、色粉畫、油畫潤(rùn)例都是每方尺15-60銀元。除此之外，筆者收集資料中其他書畫家的西洋畫潤(rùn)例都是以油畫潤(rùn)例最高。

“李鷗客精研繪畫，執(zhí)教鞭有年，弟子頗眾，現(xiàn)創(chuàng)立群藝美術(shù)學(xué)社，特賣畫三月，所得潤(rùn)資，悉充作該社基金，以期擴(kuò)充，油畫不論風(fēng)景肖像自十六元至六十元，水彩色粉七元至三十元，炭粉每張八元，期內(nèi)八折，先潤(rùn)后繪。”[5]資料中清楚表明，李鷗客先生的油畫潤(rùn)例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于水彩畫與炭粉畫的潤(rùn)例。

這兩種現(xiàn)象表明在清末民初的上海西洋畫藝術(shù)市場(chǎng)中以油畫、水彩畫的接受度最廣，其中油畫的市場(chǎng)價(jià)格相對(duì)較高。

（三）繪畫題材與潤(rùn)例的關(guān)系

“吳君梅鶴……風(fēng)景寫生小幀五元，大幀十元；花卉寫生六折；廣告商標(biāo)月份牌另議，郵費(fèi)加一。”[6]資料一方面表明寫生作為一種新的繪畫方式傳入中國(guó)，使中國(guó)的教學(xué)方式不僅僅只限于臨摹。另一方面，吳梅鶴先生風(fēng)景寫生潤(rùn)例遠(yuǎn)高于花卉寫生潤(rùn)例，表明西洋畫的繪畫題材與其潤(rùn)例是息息相關(guān)的。

筆者根據(jù)收集到的水彩畫畫家徐中興、徐惠圃的潤(rùn)例資料換算出徐中興的花卉題材作品每方尺兩元，動(dòng)物題材每方尺三元、肖像每方尺40元，全身像每方尺50元。徐惠圃相同。以上信息表明，清末民初時(shí)期水彩畫繪畫題材以人物畫的潤(rùn)例為高，其中全身像潤(rùn)例高于肖像畫，花卉題材水彩畫潤(rùn)例較低，動(dòng)物題材居中。

上述現(xiàn)象表明，清末民初的上海西洋畫藝術(shù)市場(chǎng)以人物題材的畫潤(rùn)例較高，在一定程度上反映出上海市民對(duì)人物題材西洋畫的偏愛(ài)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文的西洋畫主要指清末民初上海地區(qū)的西洋畫。筆者通過(guò)對(duì)在申報(bào)上所收集的清末民初上海書畫潤(rùn)例的研究，發(fā)現(xiàn)了該時(shí)期上海西洋畫潤(rùn)例隨時(shí)間發(fā)展逐漸高出中國(guó)畫潤(rùn)例，油畫潤(rùn)例在西洋畫各畫種潤(rùn)例中偏高，上海西洋畫藝術(shù)市場(chǎng)以人物題材的畫潤(rùn)例較高，在一定程度上反映出，上海市民對(duì)人物題材西洋畫的偏愛(ài)。清末民初上海西洋畫市場(chǎng)的表現(xiàn)形式除了潤(rùn)例，還有展銷等多種形式，但潤(rùn)例可以讓大眾更為細(xì)致地觀察到當(dāng)時(shí)上海西洋畫市場(chǎng)的性格。

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[8]呂澎.20 世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史（上）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

注釋：

[1][2][3][4][5][6]王中秀，茅子良，陳輝.近現(xiàn)代金石書畫家潤(rùn)例[M].上海：上海畫報(bào)出版社，2004：102；198；211；211；98；234.

作者簡(jiǎn)介：

文婷婷，上海大學(xué)研究生，研究方向：藝術(shù)市場(chǎng)。