淺談景德鎮粉彩瓷工藝中的料性

摘 要：景德鎮人常說的粉彩料性，指的是粉彩工藝中用于勾勒線條的“珠明料”的使用方法。“珠明料”的使用方法具有工藝屬性，需要使用專業的工具對原料進行工藝加工并且按照一定的工序和技巧在陶瓷胎體上繪制，才能勾勒出合格的線條。

關鍵詞：珠明料;乳香油;搓料;打料;噠筆

粉彩瓷，景德鎮傳統四大名瓷之一。以“珠明料”在瓷胎上面勾勒圖案的輪廓，再用含砷的玻璃白打底，然后將粉彩顏料施于白色的底子之上。玻璃白不透明含砷且具有乳濁作用，與顏色混合便產生了粉化作用，顏色都變成了不透明的粉色調，給人以粉潤的視覺感受，故稱“粉彩”。景德鎮人嘴邊所說的粉彩料性，指的是粉彩工藝中用于勾勒線條的“珠明料”的使用方法。“珠明料”的使用方法則具有工藝屬性，需要使用專業的工具對原料進行工藝加工并且按照一定的工序和技巧在陶瓷胎體上繪制，才能勾勒出合格的線條。

“珠明料”使用前的加工，景德鎮俗稱“搓料”。搓料前首先要篩選原料和輔料。原料是粉狀的“珠明料”，輔料是乳香油。“珠明料”是含鈷的一種顏料。在高溫1300度燒出的顏色是青色，在低溫環境中燒出的顏色是黑色并且十分容易剝落。必須使用粉彩顏料覆蓋才不會掉。“珠明料”原礦出產的最為好用。乳香油是調和劑，用來調和粉狀的原料。乳香油是橄欖科植物產生的乳香樹脂與煤油混合并蒸餾而成的。乳香樹脂是一味中藥材。提煉出的精油有多重功效，價格一路上漲。由于成本的原因乳香油在90年代后期里面的主要成分乳香樹脂逐漸被楓樹樹脂代替，楓樹樹脂制成的乳香油在調和“珠明料”的時候效果較乳香樹脂就大打折扣而且還含有不少的雜質。老一輩對楓樹樹脂制成的乳香油使用前都會進行提純處理。提純的方法：將楓樹樹脂制成的乳香油倒入燒杯中，用酒精燈小火加熱至少60分鐘。加熱過程中應防止沸騰，小火冒點煙就行，讓其中的水分蒸發完。趁熱用細紗布過濾去除雜質。提純的油倒入封閉的容器中冷卻。材料準備好了就可以開始搓料。找一塊干凈的瓷板，研磨粉料可以使用油畫調色刀。在瓷板上放一些粉料，中間挖個小洞倒入乳香油，乳香油少量多次加入邊攪拌邊加入，以攪拌后的粉料不塌下去為限，柔軟且濕潤。剛攪拌的粉料色澤油亮的，這是因為乳香油包裹干粉料未完全融合，外表油亮內部干燥。這樣就必須使用工具進行搓壓，使得乳香油與料粉充分混合。用油畫調色刀用力壓住混合后的粉料在瓷板上進行摩擦，搓的時間越長混合的效果越好，使用起來就越方便。隨著搓料的進行乳香油會充分融合到粉料之中，混合料油亮的光澤會隨著乳香油和粉料的融合而慢慢的變成亞光色。色澤的變化是判斷乳香油質量的最好參照物。充分混合的粉料一定是亞光色，如果色澤油亮在搓料過程中沒有減退，出現這種情況的原因主要有兩個，一個是乳香油放多了，另一個就是乳香油品質較差無法充分融合粉料必須更換。混合好的粉料當天最好不要使用放置在封閉的容器內靜置24個小時讓乳香油慢慢滲透所有的粉料，第二天取出放置在瓷板上再次使用調色刀搓料，以看不見細小的粉狀顆粒為好。搓料時應特別注意不能在潮濕的環境中或者下雨的天氣中搓料，一旦空氣中水分過重，粉料受潮是無法融合乳香油的。

“珠明料”在瓷胎上的繪制技巧。主要體現在兩方面：一是混合料的使用技巧。另一種是瓷胎繪畫技巧。混合料的使用技巧主要指：如何將混合料附著在光滑的瓷胎表面的技巧。瓷胎表面有一層釉，釉是一種二氧化硅玻璃十分光滑不易繪制。混合料混合完成之后是泥狀的固體，必須使用稀釋劑稀釋成飽和的液體，再使用專用的瓷畫毛筆才能在瓷釉的表面繪制。筆是景德鎮特制的一種毛筆，以野兔毛為材料。稀釋劑是樟腦樹蒸餾而出的一種油性液體，俗稱樟腦油。樟腦油以香樟樹樹根蒸煮蒸餾而出的油性液體最為好用。使用專用的瓷用毛筆，蘸取少量樟腦油，在泥狀的混合料上進行拍打，讓筆飽含稀釋的飽和油性液體，用于瓷胎表面繪制。這個過程景德鎮俗稱“打料”。類似與中國畫的毛筆蘸墨的過程。但確有很強的技術含量。油多了繪制的線條輪廓會發生韻散的現象，俗稱“炸料”。油少了繪制的線條輪廓斷斷續續不流暢。需反復練習。在拍打的過程中如何讓毛筆飽含稀釋的油性液體是一個難點。不得技巧拍打過后只有筆的表面蘸到了一些油料，筆心里面卻是干的，畫出的線條干枯，只能畫很短一段的線條。只有筆心含飽了油性液體才能流暢的繪制。它的訣竅其實就是一個字“拖”。在拍打的過程中，筆在料碟上拖行，依靠拖行的摩擦力幫助油性液體進入筆心，使得整只筆飽含油料。在打料完成后還需進行一個就做“噠筆”的小程序之后才能開始繪制。“噠筆”是指以書法握筆的方式握筆，用無名指去輕輕的彈幾下筆桿。這樣做的目的是讓筆心的油料能夠流向筆尖，使得繪制過程流暢。另一種瓷胎繪畫技巧主要指繪制者的繪畫美術功力。粉彩瓷繪制過程與中國傳統的中國畫同源。中國畫的很多繪畫技巧都可以用到粉彩瓷繪制中。中國畫繪畫講求筆力，粉彩繪制同樣也講求筆力，但有所不同，粉彩瓷繪制過程使用毛筆蘸油性顏料在光滑白色瓷胎表面繪制，其線條是向上突起來，俗稱“堆料”。繪制出的線條一定是用料堆出來。有向上的凹凸感覺。

“珠明料”的使用，需要對原料進行加工，只用掌握了這些之后才能發揮繪畫技巧隨心創作，讓藝術的美將中華的傳統工藝發揚光大。

參考文獻

[1]《瓷上肖像畫技法》作者：馮杰 出版社：江西美術出版社 出版時間：1995年.

[2]《清代晚期粉彩瓷器》作者：鐵源 出版社：華齡出版社 出版時間：2006-10-01.

[3]《景德鎮彩瓷三百年》作者：曾美芳 出版社：江西美術出版社 出版時間：2002-01-01.

作者簡介：

杜傳永（1982-11-23），民族：漢，籍貫：江西省都昌縣，工作單位：江西應用科技學院，職稱：注冊國際投資分析師（藝術品投資類），研究方向：景德鎮傳統粉彩工藝.