《小石潭記》與《醉翁亭記》之比較

一、景色迷人

柳宗元的這篇《小石潭記》篇幅相比較來說短一些，但是一點也不顯得小家子氣。柳宗元的手筆極為精湛，所謂濃縮就是精華嘛！在這極少的篇幅里，主要用的白描手法，又結合了景色之中的動與靜，描述出了一幅凄清、寂寥、唯美的山水圖。使讀者在閱讀的同時，腦子里便浮現出了這幅山水畫。

像是在文章中所說的“卷石底以出，為坻，為嶼，為堪，為巖”，形象地描寫出了一些稀奇古怪的石頭的形狀;“潭中魚可百許頭”，魚的數目竟可以細數出來，說明了潭中的水非常的清澈;“日光下徹，影布石上”，陽光照的魚兒的影子格外清晰，顏色鮮明;還有文章中的“青樹翠蔓，蒙絡搖綴”，讓我們想象到樹蔓就那樣墜落的樣子;“伐竹取道，下見小潭”，就能想象到在潭水四周的偏僻環境，一定是非常冷清的，可以讓人感覺到那股寒意;水潭中的魚兒皆呈出各種各樣的狀態：“怡然不動”或“俶爾遠逝”或“往來翕忽”，都生動活潑。

柳宗元在寫這篇文章之時，不但研究運用了白描的手法進行書寫，而且也研究了景色的特色，把景物動靜結合在了一起，使整篇文章達到的效果特別的好。像是“俶爾遠逝”，“往來翕忽”這是描寫魚兒的狀態的，顯示出他們來回游動活潑游玩的狀態，而這些與“我”坐在清冷的潭上，動靜相結合相互映接;“如鳴佩環”像聽見佩戴的環一樣丁丁玲玲的響，描寫出了水的聲音，是這聲音與清冷的景色結合到了一起，相互映襯。以及在描寫魚兒時，把魚兒的情態也描寫了進去，如“影布石上，怡然不動”，說的是魚兒靜下來的時候;而“俶爾遠逝，往來翕忽”描寫的是魚兒活潑好動的時候，在一起運用了動靜結合，盡顯出了魚兒的游玩情態。所有的這些描寫，皆使用了動靜結合的描寫手法，把景色完美的呈現了出來，把小潭的景色描寫得淋漓盡致。

不得不說《小石潭記》作為一篇短篇文章，所描寫出的形象太過優美了，這篇文章主要體現了一些特定指出的景色，寫得非常的細致，就像是在電視劇中所給的特寫一樣，一一陳列給讀者，而《醉翁亭記》，則是用較長的篇幅，細致地為我們描繪出了一幅畫卷，運用的手法也比較多，不那么單一，比起《小石潭記》手法更豐富一些。

二、情趣雋永

兩位作家還是有共同之處的，歐陽修和柳宗元的仕途都不是很順利，他們都在仕途處于長期被貶狀態，仕途失意。而這兩篇文章都算是在他們內心無比抑郁時為了排遣心中的愁苦寄情山水所寫，但是總歸心境不是完全一樣，文筆也有些許差異，寫出的側重點自然也就不同。

《小石潭記》這篇文章是作者柳宗元在凄清秀麗的山間中所寫的，能表達出作者的那種痛苦、壓抑、孤獨的那種感受。這篇作品是作者人生坎坷，官場失意，借山水表達感情的產物。柳宗元曾寫過的的詩句“海天愁思正茫茫”、“江流曲似九回腸”恰恰體現了他內心的真實寫照。而歐陽修作為宋代詩文革新的領袖，隨同柳宗元的遭遇類似，但心境卻比柳宗元灑脫得多，在《醉翁亭記》中就體現了他大度、灑脫的態度、以及與民同樂的心境。

從文章中我們也能體會到，這兩篇文章描寫的景色不同，場面不一樣，氣氛也就不一樣。《小石潭記》中的景色一般都是非常的寂寥、凄清，總是孤孤單單的一個人。而在《醉翁亭記》中，場面就熱鬧不少了。“太守宴客”體現出的場面定然無比壯大，又有“滁人游”足以體現出場面喧鬧的程度。柳宗元注重“靜”寂寥。而歐陽修注重“動”大家都高興非常，與《小石潭記》中的描寫形成了鮮明的對照。歐陽修描寫景物的時候，簡練精辟。像是寫瑯琊山的時候，就用了短短的四句話加以概括：“野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出。”就這短短的四句話，竟把四季都包含進去了，語句雖短，卻干練、精辟。寫別的地方也是，給人一種小小的人，大大的力量之感。描寫的也不唐突，細致尤為可見。像是在描寫太守酣宴后的情景時，僅用“蒼顏白發，頹然乎其間”這九個字，他的狀態就盡數表達出來了，他的樂態也擠出字縫而達到極致。雖然簡約，卻收到以少勝多的效果。柳宗元描寫細致，句子的結構較為完整，語句也很謹慎，很多描寫都用非常形象化的手段，精準地過濾掉一些雜質，只留下純正無污染的內在，語言也頗為內斂。在《小石潭記》中，有許多短語，詞語的使用體現出了語言的力量，像是二字短語“為坻，為嶼，為堪，為巖”;三字短語“隔篁竹，聞水聲……心樂之”;四字短語“青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂”等。這些短語隱藏在句子之中，嚴整中有變化，姿態橫生。

安杰，教師，現居甘肅碌曲。