淺論抗戰時期南來作家葉尼的新華救亡劇

內容摘要：新加坡話語文學史中，南來作家作出了巨大貢獻。其中，南來文人葉尼是新華文學史的開路先鋒。葉尼致力于抗戰話劇創作，創作過程中內容類型多樣，豐富了新華文學的作品類型。本文以其代表劇作為例，試探討葉尼新華救亡劇的主要類型。

關鍵詞：南來作家 葉尼 新華救亡劇

在新加坡華語文學史中，南來作家做出了巨大貢獻。據《中國南來作者與新馬華文文學》一書記載，1919-1949年期間，新加坡華文文學基本依靠南來文人的參與和推動得以發展甚至繁盛。南來文人在當時文化落后的殖民地社會中排除歧視、冷笑與壓抑的困境，成為了新加坡華語文學的開路先鋒。南來文人葉尼、鐵亢、金丁等都以一種健康的、正確的影響推動著新加坡化華文文學的發展。在抗戰時期，話劇以其獨特的藝術形式發揮著特殊的文藝功用。在南來文人群體中，葉尼、鐵亢等人均致力于抗戰時期的話劇創作，其中，葉尼又是創作救亡劇最多的一位劇作家。

葉尼（吳天）又名洪為濟，洪為忌，號一舟，湖南祁東縣人，1913年生于江蘇揚州。曾留學日本。葉尼晚年居于廣州，1989年逝世。葉尼是新加坡華語抗戰話劇時期寫“救亡劇”最多的一位。配合著“抗日援華”的現實形式，葉尼在新加坡的早期話劇創作同步呼應抗日文學的傾向十分明顯。綜觀葉尼的話劇創作，在內容上大致可以分為三種主要的創作類型：

一.以中國本土為題材，主要反映日本侵略中國的緊張局勢，代表劇作《傷兵醫院》。

《傷兵醫院》是一出獨幕劇。該劇作主要以上海戰區的一間醫院為背景，通過描寫張排長、羅隊長、王飛機師在戰爭中的不幸遭遇，揭露了戰爭的殘酷;同時，葉尼也在劇作中表現出了人物為和平而將生死置之度外的英雄氣概，揭露了侵略者實現其“大東亞共榮圈”的野心及侵略罪行。《傷兵醫院》雖以中國本土為劇作背景，但通過傷兵醫院中發生的一系列驚心動魄的場面，極大激發了人們抗日殺敵的決心。

《傷兵醫院》在劇作開始以口頭敘述的方式來描述戰爭的慘烈與侵略者的殘酷形象。很快，葉尼又借主角王飛機師之口道出了戰爭之殘酷。從王飛機師的對話中，讀者也可更進一步地體會到侵略者的罪行及抗日人員的英雄氣概：

兵乙（即王飛機師）：嚇！……（睜眼，迷惘地）……那里……啊！不要怕，殺啊！鬼子，來啦！（躍起）你可以將我打死……打死么？機關槍！老羅！老羅！你為什么不打？……

兵甲：（摸索道）我在這兒，老王！我們不會輸給輸給他的！（跑過去拉他的手）現在你休息一會兒吧！你知道……流了這么多血呢，你……

兵乙：（看看傷兵甲）哦，是你……羅隊長，你……不是老羅？……（似乎清醒地）怎樣不去打日本兵，跑到這兒來呢？

兵甲：（略有悲哀）我的眼睛那一次被敵人子彈（低）打壞了。

從劇本選段可以看出，兵乙（即王飛機師）雖在侵略者的罪行中遭遇不幸，但昏迷中仍然時刻惦記著殺敵任務。在糊涂、意識不清的狀態下，王飛機師對于羅隊長未去殺敵的誤解，也充分體現了其對侵略者罪行的痛恨。劇本前部分通過張排長與羅隊長的對話來描述體現王飛機師的英勇，但因這一事實是借他人之口描述，王飛機師的形象并未充分展現。但隨后葉尼改變方式，以王飛機師的昏迷囈語清晰地表現出其對侵略者的深切痛恨。劇本中，葉尼不僅設置了中國本土的傷兵角色，還通過設置南洋青年的角色來體現世界人民團結抗戰的決心。劇中，身為南洋青年的傷兵葉先生與看護李小姐義無反顧地援助中國抗戰的大無畏精神十分感人。

總體而言，葉尼的劇作《傷兵醫院》情節緊湊，懸念迭生，戲劇性強。劇本中有一處情節使劇本的戲劇性效果得到了彰顯：正在警報頻傳、前方告急的時刻，一個勇敢的孩子背著受傷的母親到傷兵醫院求救，而這位母親正是羅隊長的妻子。羅隊長的妻子與二子最后均死于戰爭。但劇末醫院吹起集合號，著急復原的傷兵再上前線時，張排長帶著羅隊長的兒子毅然奔赴了前線。天大亮時，前方捷報頻傳，從南陽送來支援的藥品也運到了。《傷兵醫院》以扣人心弦的情節鼓舞了正義有為的華人緊跟時代的步伐，響應抗戰的號召，積極投入到火熱的抗戰斗爭中去。

二.反映抗戰時期當時當地的現實狀況的劇本《春回來了》。

劇本《春回來了》是一部兩幕話劇，是葉尼早期劇作的代表。在早期，葉尼的劇作同步呼應于中國抗日文學的傾向十分明顯。《春回來了》是葉尼在田漢的名劇《回春之曲》問世之后急切改寫而成的。該劇是一部反映“此時此地”的作品，頗具象征意義。葉尼在劇本中塑造了一群南洋熱血青年的形象，如被炸彈炸昏頭腦的維漢，被炸傷右腿的思訓，堅韌勇敢的梅娘等，通過對這些熱血青年的描繪，葉尼向讀者展示了回國支援抗戰的主題。劇本講述了梅娘陪伴負傷失憶的高維漢回到“海水映閃著椰樹影”的南洋，想讓維漢“想起了以往”而恢復記憶。梅娘頂住了闊少陳三水的糾纏與父親的威逼，悉心照料維生漢，終于使其康復健康，一同重回抗戰行列。

與《回春之曲》不同的是，《春回來了》更多地致力于“當時當地”現狀的描寫，如：

“布景：寂寞的海邊，海水映閃著椰樹的影，蔚藍的天空上浮著潔白的云塊，海也是藍的，不時聽見海水打著海岸的聲音。”

劇作《春回來了》的幕次較少，要求集中表現的東西較多，因此，除了主角維漢與梅娘外，其他南洋熱血青年角色略顯單薄，基本屬于從屬地位。由于這是一部響應抗戰、服務抗戰的戲劇，渲染性較強，聯系到抗戰的實際現狀，葉尼這一救亡劇主要需通過語言來對人民群眾進行宣傳鼓舞，要求語言上表達突出。因此，讀者在劇本中除了受到劇中人物語言的鼓舞外，無法獲得更多關于角色的性格信息。而葉尼在創作這一作品時，也因其呼應同步抗戰的現狀而稍有技巧上的調整，其主要作用即在于使讀者獲得被鼓舞的熱情。

三.揭露發國難財的奸商及為敵作倀、出賣靈魂的漢奸行為的劇作《活該》。

揭露漢奸，抵制日貨是葉尼抗戰話劇中的又一重大主題，《活該》是其重要代表，講述的是四個愛國青年懲罰漢奸的故事。救亡劇《活該》同樣具有著宣傳性強、人物塑造稍顯單薄的特征。救亡劇本身為抗戰救亡服務，“具備直接反映當地的現實生活、適應演出、適應演員條件等特征“。①葉尼在《論戰時文藝》中同樣也指出類似的觀點：為了爭取廣大群眾，戰時文藝作品首先要大眾化，適應大眾的需要，使大眾理解而獲得大眾的擁護;但群眾所愛好的病不一定就是大眾化，大眾化的作品應該是適應大眾的需要，為大眾所理解，且能教育大眾，提高大眾文化水準的。在此理論指導與現實現狀的要求下，《活該》中人物性格塑造稍顯單薄的情況可以得到解釋。同時，教育大眾、向大眾宣傳的理念在《活該》中更為明顯。

在《活該》中，小李、小林與阿二均為典型的熱血抗敵青年形象，從劇幕開始時三人的爭吵中就可以看出，三人都急于為抗戰盡自我力量。雖然劇中漢奸的形象雖稍顯單薄，但也集中了體現了漢奸的無恥行為。葉尼通過漢奸的臺詞，展現了漢奸發國難財、為敵作倀、出賣靈魂的罪惡。在遭到愛國青年的痛打時，漢奸又表現得十分怕死。葉尼通過愛國青年痛打漢奸的劇情設計，直接向民眾宣傳要分清敵我，打倒漢奸，堅決抗戰。

葉尼作為新加坡南來作家創作先鋒隊伍中的一員，在抵新之后進一步展開了文學創作活動，投身于新馬文學運動，文學成績日益顯著。他在抗戰時期創作的救亡劇，鼓舞了新加坡華人的愛國情緒，亦為新加坡的文學創作添上了重要的一筆。

參考文獻

1.朱緒：《新馬話劇活動四十五年》，新加坡文學書屋，1985年版

2.《中國南來作者與新馬華文文學》，郭惠芬主編，廈門大學出版社

（作者介紹：徐小雅，廣西科技大學鹿山學院教師）endprint