格里格《阿尼特拉舞曲》創(chuàng)作手法與藝術特色

楊柳

摘要：《阿尼特拉舞曲》是挪威作曲家格里格所作的《培爾·金特》組曲第一組曲的第三首。該曲采用單三部曲式結構寫成，但中段本身也具有三部性而使其結構復雜化。其音調、節(jié)奏、調式、旋法進行等方面都具有鮮明的挪威民族風格，在材料發(fā)展上既精煉而又富于變化，所塑造的音樂形象與人物劇情緊密結合，堪稱管弦樂作品中的經(jīng)典。

關鍵詞：阿尼特拉舞曲 創(chuàng)作手法 音樂形象 藝術特色

格里格是19世紀挪威著名作曲家、民族樂派主要代表。其創(chuàng)作風格既具有鮮明的挪威民族音樂色彩，又受到西歐浪漫主義音樂的影響而具有獨立的個性和典型的浪漫主義音樂特征。他的創(chuàng)作領域以鋼琴抒情小品和聲樂作品為主，曲調常常借鑒挪威民間音樂曲調和民間舞曲的節(jié)奏，手法簡練，感情真摯。其創(chuàng)作領域和風格類似于肖邦，因此常常被人們稱為“北國的肖邦”。除鋼琴音樂外，格里格很少涉及其它大型的器樂作品體裁，但卻有一部著名的管弦樂作品流傳后世，即為挪威作家易卜生所作的詩劇《培爾·金特》所作的管弦樂配樂。格里格為該劇共配寫了二十二段音樂，后來他選出其中的八段編成兩套組曲，每套四段，其順序已完全不受劇情發(fā)展的制約。其中的《阿尼特拉舞曲》是其《第一組曲》的第三首，描寫的是主人公培爾金特來到東方阿拉伯地區(qū)，酋長的女兒阿尼特拉以妖嬈、嫵媚的舞蹈向他獻媚、誘惑并相戀墜入愛河的情景。該作品經(jīng)常被單獨抽出來表演，還被改編成鋼琴曲、吉他二重奏等形式進行演奏。本文擬在分析該選段的曲式結構、材料發(fā)展等創(chuàng)作手法基礎之上，進一步探討其音樂形象與藝術特色。

一、曲式結構分析

該選段采用有再現(xiàn)的三部性結構寫成。由于中段本身也可分成三個相當于樂段的片段，使其結構復雜化，可看作是介于單三與復三之間的邊緣曲式。但因代表主要主題樂思陳述的第一部分為樂段結構，所以我們仍被歸類為單三部曲式。1-6小節(jié)為引子。7-38為呈示部分，是A樂段的兩次陳述。A樂段由a、b兩個樂句構成，方整性樂段，每個樂句8個小節(jié)，每個樂句還可分為4+4兩個樂節(jié)。39-84為中段。如前所述，可分為三個部分。第一部分為8+8的兩個平行樂句c和c1構成，同樣還可細分為4+4兩個樂節(jié)；第二部分為7+7的兩個平行對稱性樂句d和d1構成，每個樂句可分為3+4兩個樂節(jié)；第三部分為8+8兩個平行樂句e和e1構成。85-104為再現(xiàn)部分，結構與呈示部分有所變化，變成了11+8的非對稱性結構。中段和再現(xiàn)段反復一次，最后3小節(jié)是一個簡單的尾聲。

二、材料發(fā)展手法分析

該選段的音樂材料富有濃濃的挪威民族風味，旋律發(fā)展手法簡練而富有邏輯性。引子部分由兩種材料構成。1-2小節(jié)為第一種材料，由主調a小調的屬和弦上持續(xù)自由延長，形成期待感。3-6小節(jié)為第二種材料，下方聲部為X X XX的挪威民間舞蹈節(jié)奏型，上方聲部強拍上休止，在第二、三拍上形成拱形結構的平行三度進行。這四小節(jié)為后面的伴奏織體、主題的引入及材料的發(fā)展都起到了鋪墊作用。A樂段a樂句旋律先八分音符時值級進上行一小節(jié)再上行四度跳進，隨后逐漸分裂、模進下行，節(jié)奏改為引子節(jié)奏的逆行，第14小節(jié)開放在重屬和弦上。B樂句前一樂節(jié)是全新的對比材料，以B音為中心音、以下行三音列為動機、以音程逐步拉寬的發(fā)展手法、以上下聲部八度跳奏的織體形態(tài)，與前面形成色彩上對比。后一樂節(jié)再現(xiàn)了a樂句的材料，但轉向了屬調e小調，22小節(jié)完滿終止于e小調。23-38為A樂段的原樣重復。

中段的第一部分開始回到a小調。前一樂節(jié)的旋律材料來自于引子部分平行三度進行的倒影，且引入了附點四分音符節(jié)奏，奏法上變得連貫柔和，使音樂情緒與A樂段形成鮮明對比。后一樂節(jié)用下行四音列為發(fā)展動機，通過八度加厚、連續(xù)模進下行的手法，至48小節(jié)侵入終止進入變奏的c1樂句。該樂句為前樂句的上行四度模進轉調發(fā)展，轉向d小調，其發(fā)展手法與前一樂句完全相同。第二部分的前一樂句先轉向D大調，以引子部分的伴奏材料作3小節(jié)連接，隨后以a樂句材料進行發(fā)展；第二樂句與前一樂句發(fā)展手法相同，但轉向d小調與前面形成色彩變化。第三部分是全曲的高潮部分，織體、和聲、調性都變得復雜多變。e樂句先以一個強的持續(xù)音在低聲部出現(xiàn)隨即引入主部主題材料并在低聲部緊隨模仿。再以相同的發(fā)展手法模進轉調，分別經(jīng)歷了在F大調、a小調、e小調、a小調四次陳述，84小節(jié)開放在a小調屬七和弦，迎接再現(xiàn)部分。

再現(xiàn)部分的A1樂段只陳述了一次，但前一樂句通過模進擴展了4小節(jié)，變成了12+8的非對稱性結構。同時與初次陳述不同的是，后樂句沒有轉調，而是一直在a小調陳述，使兩個樂句的調性得到統(tǒng)一回歸。中段和再現(xiàn)部分重復陳述一次后，最后三小節(jié)有一個簡單的尾聲，以屬、主的單音下行跳進和最后的a小調主和弦結束，與引子1-2小節(jié)的材料遙相呼應。

三、音樂形象與風格分析

該選段音樂與劇情發(fā)展緊密結合，所塑造的音樂形象非常生動，且在音調、節(jié)奏等方面具有鮮明的挪威民族音樂的風格特征。格里格曾在他《第二組曲》的扉頁上如此描述該劇主人公的特征：“培爾·金特是一個病態(tài)地沉溺于幻想的角色，成為權迷心竅和自大狂妄的犧牲品。年輕時，他就有很多粗野、魯莽的舉動，經(jīng)受著命運的多次捉弄。培爾·金特離家出走，在外周游一番之后，回來時已經(jīng)年老，而回家途中又遇翻船，使他像離家時那樣一貧如洗。在這里，他年輕時代的情人，多年來一直忠誠于他的索爾維格來迎接他，他筋疲力盡地把臉貼在索爾維格的膝蓋上，終于找到了安息之處?！痹撨x段正是描述他到國外漫游期間，來到神秘的阿拉伯國家摩洛哥并冒充預言家，獲得酋長女兒阿尼特拉的芳心。阿尼特拉用熱情優(yōu)美、輕盈飄逸的舞蹈向培爾·金特獻媚示愛，雙方逐漸墜入愛河。

首先，在引子開始部分的弱奏的和弦，就營造出一種空曠寂靜的阿拉伯沙漠景象。隨即的瑪祖卡三拍子節(jié)奏型由遠而近，預示著舞會即將開始。主題旋律音調在弱拍上的顫音裝飾音、與引子相反的節(jié)奏、級進與跳進穿插結合的旋法進行等都非常富有特色，既具有濃濃的東方阿拉伯風味，又充滿著浪漫誘人的挪威風情，生動地描繪出女主人公婀娜多姿的柔美身材和跳著輕盈而充滿誘惑的舞蹈在培爾·金特身邊游動的形象。在15小節(jié)開始的對比句，節(jié)拍律動規(guī)律由3/4拍子變?yōu)?/8拍子，其“離心式”旋律展開的八度疊加齊奏，描繪出主人公一邊翩翩起舞，一邊放小腳步不停地向培爾·金特挑逗獻媚。

中段第一部分對比材料的出現(xiàn)，音樂風格發(fā)生變化，好像培爾·金特受到阿尼特拉的挑逗引誘，也情不自禁地與她一起旋轉起來，不過是由活潑輕盈的瑪祖卡舞蹈變成了充滿紳士風度的典雅的圓舞曲。后面的四音列音調用重復、模仿的手法，表現(xiàn)出二者之間的交流互動與眉目傳情。第二階段的陳述回到引子及開始的主題音調，猶如培爾·金特在阿尼特拉的帶動下，也隨著她跳起了熱情而奔放的阿拉伯舞蹈。第三部分，通過材料、和聲、調性、織體的復雜多變，表現(xiàn)出兩位主人公已經(jīng)墜入愛河，瘋狂而忘情地跳著舞蹈。在場的所有族人在他們的帶動下，都跟著音樂一起跳起了熱情而奔放的舞蹈，整個場面都沉浸在一片歡樂的海洋之中。最后的再現(xiàn)段，阿尼特拉的舞蹈更加嫵媚、直接而大膽。結束的尾聲是激情之后的浪漫，他們已經(jīng)走在了一起。舞會結束了，一切又重歸平靜。

四、結語

通過上述對該曲曲式結構、音樂材料發(fā)展等音樂形式方面的分析以及對其所塑造的音樂形象及所表現(xiàn)出的音樂風格等內容方面的分析，我們可以看出作曲家運用獨具匠心的表現(xiàn)手法、高超的作曲技巧，使該作品具有強烈的表現(xiàn)力和令人嘆服的藝術效果。作曲家利用民間音樂素材進行發(fā)揮創(chuàng)作，同時又大膽借鑒西歐浪漫主義樂派的作曲技法與表現(xiàn)手段，使該作品達到了形式與內容的統(tǒng)一、民族與浪漫風格的統(tǒng)一、表現(xiàn)手法與故事情節(jié)的統(tǒng)一。正因為如此，它才被全世界人民廣為接受，成為人類發(fā)展歷史上的藝術精品。

參考文獻：

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