柴可夫斯基《八月——收獲》文字分析

張政

摘要：在柴可夫斯基以復(fù)三部曲式寫(xiě)成的這首音樂(lè)作品中（鋼琴曲），首尾部分是歡騰、熱烈的，中部是安靜、寧?kù)o閑適的，形成的鮮明對(duì)比中，揭示了收獲季節(jié)因豐收人民的內(nèi)心充滿喜悅的心情。中部是展開(kāi)型中部，也稱插部，通常具有不穩(wěn)定的陳述特征，結(jié)構(gòu)不具有獨(dú)立的完整性。

關(guān)鍵詞：復(fù)三部曲式 離調(diào)模進(jìn) 轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段

柴可夫斯基是俄國(guó)乃至于全世界最偉大的作曲家之一，他的作品既具有濃郁的民族性，又具有動(dòng)人的抒情性，并且具有強(qiáng)烈的戲劇色彩。他留下的許多傳世之作都深受世界各地人們的喜愛(ài)。如他的歌劇：《黑桃皇后》；舞劇：《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》等；鋼琴小品曲集：《四季》等。在音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)方面：他很善于利用戲劇的矛盾沖突，把對(duì)美的贊揚(yáng)與對(duì)惡的抨擊統(tǒng)統(tǒng)交織在一起，以達(dá)到強(qiáng)烈的情感沖擊力，《第六“悲愴”交響曲》就是很好的例證。在音樂(lè)技法的運(yùn)用方面：他非常重視俄羅斯民間曲調(diào)的收集與運(yùn)用，但他并不禁錮于此，而是在繼承本民族特色音樂(lè)的同時(shí)，積極大膽地從西歐音樂(lè)中汲取養(yǎng)分，把西歐的創(chuàng)作技法與本民族的創(chuàng)作特色完美地揉合在一起，從而形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。

在這首復(fù)三部曲式寫(xiě)成的鋼琴作品中，從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了俄羅斯人民收獲的場(chǎng)面，色彩明快，充滿了熱烈與歡樂(lè)。第一部分以引申型帶變化再現(xiàn)的三段式寫(xiě)成，結(jié)束部分展開(kāi)的寫(xiě)法，形成了龐大的擴(kuò)充展開(kāi)，活潑的快板充滿激情。

第一部分（1-67小節(jié)）：帶變化再現(xiàn)的單三部曲式，具有諧謔曲（詼諧曲）的題材特征。

A樂(lè)段（1-16小節(jié)）：該樂(lè)段是個(gè)復(fù)樂(lè)段，1-8小節(jié)為全曲的第一個(gè)主題，是個(gè)對(duì)比且方整的兩句式樂(lè)段。由b小調(diào)弱起開(kāi)始，1-4小節(jié)在低音主持續(xù)上發(fā)展下行八度級(jí)進(jìn)，一連串的平行六和旋進(jìn)行。做了：I6-VII6-VI6-V6-II6/IV-#3IV6-VII2-III6-VII46-I的進(jìn)行。5-8小節(jié)做了：VI-b3VII56/V-V7-I-IV的進(jìn)行，低聲部為旋律聲部，這一樂(lè)句與第一樂(lè)句形成了明確的對(duì)比，主要通過(guò)旋律聲部音區(qū)的轉(zhuǎn)換，句法結(jié)構(gòu)及和聲的轉(zhuǎn)換。這個(gè)主要主題生動(dòng)活潑，詼諧奔放，為首部的音樂(lè)體裁營(yíng)造了動(dòng)力十足的樂(lè)曲基調(diào)。9-16小節(jié)運(yùn)用改變和聲終止式的方式變化重復(fù)第一樂(lè)段。15-16小節(jié)出現(xiàn)了往主調(diào)屬方向的離調(diào)。結(jié)束在V上，形成開(kāi)放性收束。

B樂(lè)段（17-36小節(jié)）：B樂(lè)段是以展開(kāi)手法寫(xiě)成的中段，分三個(gè)階段，第一階段17-20小節(jié)，這一階段作曲家運(yùn)用了模進(jìn)的手法，并且材料出現(xiàn)了分裂（模進(jìn)中音組漸小）。而后通過(guò)向e小調(diào)ii7的持續(xù)變化做了第一次終止。這一樂(lè)句，具有明顯的材料的分裂，調(diào)性的轉(zhuǎn)換和原有節(jié)奏的轉(zhuǎn)變的特點(diǎn)，是音樂(lè)發(fā)展動(dòng)力所向，第二樂(lè)句21-24小節(jié)，這一樂(lè)句是前一樂(lè)句的上四度模進(jìn)，調(diào)性從e小調(diào)轉(zhuǎn)向a。第二階段25-32小節(jié)，是材料的進(jìn)一步濃縮，并且通過(guò)持續(xù)的向上模進(jìn)的方式，迅速達(dá)到高潮推動(dòng)力，調(diào)性經(jīng)過(guò)a-C-e-G-b，最后停在b小調(diào)的III級(jí)曾三和弦上，33小節(jié)進(jìn)入A樂(lè)段主調(diào)b小調(diào)的屬準(zhǔn)備。并且進(jìn)入第三階段33-36小節(jié)。這個(gè)階段是高潮的持續(xù)，同時(shí)也是一個(gè)連接段，運(yùn)用和旋的持續(xù)及旋律聲部在不同音區(qū)的轉(zhuǎn)換，凸顯出回歸主調(diào)屬方向的功能。前兩個(gè)階段是音樂(lè)開(kāi)放性發(fā)展的主體部分，調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，和聲功能更加的不協(xié)和，作曲手法上呈對(duì)比的分裂方式。

再現(xiàn)段是第37-67小節(jié)。沒(méi)有完整再現(xiàn)A樂(lè)段，僅僅再現(xiàn)了兩個(gè)樂(lè)句。37-44小節(jié)完全再現(xiàn)（1-8）小節(jié)。45-58小節(jié)是與原來(lái)主題變化重復(fù)的結(jié)構(gòu)相稱，45小節(jié)分裂模進(jìn)，49小節(jié)出現(xiàn)的新材料，起到了連接的作用，使得新材料和和聲都得到充分發(fā)展的擴(kuò)充，于67小節(jié)收攏于主調(diào)上。

中部為第68-115小節(jié)，是一個(gè)有再現(xiàn)的單三部曲式。中間部分為插部。中部與首部在情緒上、體裁上形成了鮮明的對(duì)比。中部的整個(gè)色彩個(gè)人理解為與首部的熱情、歡快的收獲場(chǎng)面轉(zhuǎn)向了悠然舒心的抒情畫(huà)面。中部在調(diào)性上轉(zhuǎn)到了b小調(diào)的平行大調(diào)D大調(diào)上。中部的旋律聲部，在不同的聲部交替出現(xiàn)，為中部的情感色彩的趨于舒緩流動(dòng)的感覺(jué)起了很好的作用。

第一樂(lè)段為68-83小節(jié)，這個(gè)樂(lè)段是個(gè)方正型兩句式的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，出現(xiàn)了由D大調(diào)（4小節(jié)）—A大調(diào)（3小節(jié)）—D大調(diào)（3小節(jié)）—A大調(diào)（6小節(jié)）這樣的一個(gè)調(diào)性進(jìn)行。并且做了一個(gè)完滿終止結(jié)束在A大調(diào)上。第二樂(lè)段是84-99小節(jié)，為引申型中段，即：不斷模進(jìn)發(fā)展的插部性結(jié)構(gòu)。該段出現(xiàn)了大量的離調(diào)模進(jìn)：D—E—#f—G—A—b—A—D每個(gè)離調(diào)2小節(jié)。該中段引用了中部主題（72-73小節(jié)）的音調(diào)作為模進(jìn)音組的原型，低聲部做了一個(gè)連續(xù)的上二度的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)。材料更加的分裂，使得音樂(lè)在節(jié)節(jié)攀升的過(guò)程中，進(jìn)入第二次高潮部分（94-95小節(jié)），而后快速回落趨于舒緩。

第三樂(lè)段（100-115小節(jié)），該段是一個(gè)變化再現(xiàn)段，收攏在D大調(diào)的主和弦上。116-129小節(jié)，是一個(gè)連接部，采用的中部的下行級(jí)進(jìn)的寫(xiě)作手法，在主調(diào)b小調(diào)的屬持續(xù)上逐漸分裂，形成屬準(zhǔn)備，為再現(xiàn)部的到來(lái)做準(zhǔn)備。

該曲的再現(xiàn)部為第130-198小節(jié)，原樣再現(xiàn)呈示部，最后2小節(jié)為擴(kuò)充，結(jié)尾的主和弦的三次柱式強(qiáng)奏，更加加強(qiáng)了全曲終止的感覺(jué)。

該首作品的創(chuàng)作特點(diǎn)鮮明，各部中的主題的發(fā)展主要通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，與材料分裂的手法相結(jié)合，是各樂(lè)部均有高潮的出現(xiàn)，中部與其他兩部劃分清晰，結(jié)構(gòu)相對(duì)獨(dú)立完整。同時(shí)，情緒的發(fā)展與銜接做的充分而妥帖，是一部非常有特色的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭亞梅.功能性與色彩性并重——柴可夫斯基《八月——收獲》的和聲分析[J].和田師范專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2011，（03）.

[2]孫雯露.柴可夫斯基鋼琴小品《八月》曲式分析[J].藝海，2013，（12）.