山東箏曲與浙江箏曲音階調式與旋律節奏的地域性色彩

曹敏

摘要：獨特的音調特征與旋律節奏是一個箏派藝術風格的重要組成因素，山東箏曲與浙江箏曲都具有各自獨特的音調特征，音調特征的差異也在一定程度上反映這個箏派的藝術特征和審美追求的不同。在節奏上山東箏曲與浙江箏曲有節奏節拍隨意的散板箏曲，也有節奏節拍嚴謹的箏曲，這與本地文化心理和地方戲曲有關，因此，要對山東箏派與浙江箏派進行更深的了解和比較，就必須對這個箏派的音調特征與旋律節奏進行研究。

關鍵詞：山東箏派 浙江箏派 音調特征 旋律 節奏

山東箏的定弦是以山東琴書的唱腔為根據的，按照民間正調定弦，排列的方式是按五聲音階定成高音、中音、低音三組。從山東的傳統箏曲來看，所使用的音域都沒有超出三個八度，山東箏作為主要伴奏樂器存在于山東琴書音樂中，它的音域與山東琴書唱腔的音域是彼此諧調的。山東箏在山東琴書的演唱中主要功能是隨腔伴奏，主要是對唱腔的主旋律進行重復，并且在音高、力度的變化和時值的長度與唱腔基本保持一致，按藝人行話就是“跟腔走”、“隨腔走”。

浙江箏派定弦為五聲音階。箏是一弦一柱，五聲音階定弦的樂器，在《弦索備考》中浙江箏曲的轉調一般都限制在四、五度之內。如今的浙江箏曲因技法的發展和箏器的改革，已經突破了嚴格的五聲音階的定弦方法和在箏曲的演奏過程中的“移柱轉調”，如《海清拿天鵝》、《草原英雄小姐妹》等創編曲目，為后來的的曲目移調等創作打開了新的思路。

山東箏曲與浙江箏曲主要建立在中國五聲、六聲、七聲音階之上，箏曲中部分是以宮、商、角、徵、羽五聲音階為主，并且以宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式為主。在山東箏派與浙江箏派的代表箏曲中，還時常出現變徵、變宮兩音來豐富旋律，即“4”和“7”這兩個偏音，增添音樂色彩性，這樣音階便構成宮、商、角、徵、變徵、羽、變宮七聲音階。在使用方面，山東箏派的代表箏曲，對這兩音的處理常采用“升4”和“降7”，旋律結構由上向下，聲調逐漸緩慢向下滑動，“升4”下滑音向“3”，“降7”下滑音至“6”上，產生“4376”的旋律效果，借此來表達愁苦悲涼的音樂情緒。而浙江箏派在旋法上則是將“升4”和“降7”自下往上逐漸遞進，旋律上緩慢向上滑動，“升4”上滑到“5”音，“降7”上滑到“1”音上，產生“4571”的旋律效果，表現柔美清麗的音調特征。通過對山東箏派與浙江箏派的“4”和“7”兩音的運用對比，我們可以看出，山東箏派在音調的處理上抑揚頓挫較為明顯，旋律起伏較大，風格樸實親切。而浙江箏派在音調的處理上較為細膩平滑，風格偏內斂含蓄、清雅秀麗。

箏曲中的旋律是指狹義的旋律，即指橫向的高音聲部的“音高”和“音長”，組成起來即一般常說的“曲調”。旋律是組成箏曲中最為重要的因素，山東箏樂基本都是單聲部旋律音樂，而浙江箏曲中旋律多為多聲音樂，兩個不同流派的箏曲，其旋律也有很大差別，對山東箏曲與浙江箏曲旋律進行比較有利于對兩派箏曲進行橫向的把握。

在山東箏曲中，旋律大跳較多，這在熱鬧活潑的箏曲中更為常見，如《鴻雁捎書》中的旋律?！兑轨o鑾鈴》中，大跳音程布及全曲，并且以上、下四度的大跳為主。唯獨《琴韻》一曲中，以幾乎是通篇的級進音程，結合左手的細膩指法巧妙描繪了古琴的典雅風格，與山東箏曲大多為較為規整的“八板體”結構有關。

山東箏派中傳統箏曲基本是宮調式，而且樂曲的第一個樂匯都是從mi音開始，在do音上結束，如《隱公自嘆》、《天下同》等。音樂演奏中慢板旋律平緩悠長，快板旋律跳躍活潑，使山東箏曲音樂旋律風格質樸、豪放。

浙江箏曲的旋律多為多聲性，所謂多聲性是指縱向音的關系。多聲因素是通過旋律的虛實、力度層次與層次交織的對比得來的，也可以通過和音、和弦、裝飾音的使用來體現。如浙江箏曲《高山流水》中模擬流水的旋律音，由刮奏以及滑音突顯的音高旋律組成，這部分本身是由單旋律組成，聽起來卻似有兩個聲部，刮奏為伴奏聲部，其它為主旋律，給人的聽覺以豐富的多聲部色彩的感受。

由于浙江箏曲早期是以合奏或伴奏的形式存在于在民間“絲竹樂”、“杭灘”之中，所以旋律得以保留江南絲竹明朗、優雅、細膩的風格，如《云慶》、《四合如意》等具有江南絲竹早期的形態，旋律清新、典雅，富有江南水土氣息。

山東箏曲旋律善表現單一主題，旋律多為單聲部，浙江箏曲旋律多為多聲部，通過多聲部音樂呈現多彩主題。山東箏曲音樂似山東人豪爽性格，旋律大跳居多，浙江箏曲雖沒有固定的旋律模式，但整體呈現出的旋律色彩與江南音樂的秀美一致。

山東箏派箏曲節奏特點清晰穩定，重音的出現有規律，主要是因為山東箏曲中清晰的節奏、節拍來源于山東琴書音樂，山東琴書音樂表演時常伴有表演動作，加入一些打擊樂，這使得山東箏曲的節奏、節拍也較為穩定。山東箏曲的主要節奏特點，是以某種節奏型貫穿全曲，通常是兩小節的長度，并在箏曲的開始處便顯示出來，以塑造單一的音樂形象。

散板箏曲的最大特點是節奏松散自由，即興性強，重音多出現在長時值的音符上。這些特點是受中國傳統文化中庸氣度、古代文人的灑脫性格，以及人民自然地生活方式和民歌自由形態等方面影響而形成的。相對山東箏曲的嚴謹節奏，浙江箏曲中較大結構的箏曲多含有引子、連接和尾聲部分，這些基本都是散板節奏。如《霸王卸甲》、《海清拿鵝》、《月兒高》等浙派傳統箏曲。在浙派箏曲新作中也較多運用這種散板節奏如《林沖夜奔》、《瀏陽河》、《茉莉芬芳》等。

綜上，山東箏曲節奏特點較為規整、嚴謹，浙江箏曲節奏較為自由，早期作為“杭灘”、“江南絲竹”的伴奏樂器節奏簡單、單一，沒有復雜的節奏變化，現如今兩箏派箏曲節奏都突破原有的單一節奏，尤其是浙箏作為獨立的藝術形式之后為了表現箏曲思想感情，箏曲節奏更加豐富多彩。

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