米蘭世博會：蜂巢、石化森林與諾亞方舟

鐘和晏

米蘭世博會英國館是由細金屬條和LED 燈構成的巨大蜂巢米蘭世博會俄羅斯館以一個懸臂式結構的鏡面頂篷向外延伸出30米，如同巨大的風帆高揚在空中英國館總共用16.93萬根鋼鋁條的多層重疊，形成一個14米高的六角形網格結構英國館設計者巴特萊斯為澳大利亞國立大學科學院創作的球形金屬雕塑作品《UNA》

至少從效果圖看，米蘭世博會俄羅斯國家館是一座頗具氣勢的建筑。以透明玻璃盒子作為基礎，托起具有明顯屋頂輪廓線的木構主體部分。展館入口處，一個懸臂式結構的帶鏡面頂篷向外延伸出30米，如同巨大的風帆高揚在空中。

30米長的天篷既是整個展館的至高點，又包含了藝術雕塑的意味。它的兩側是貼細密木條的外立面，弧線形底部被反射的鏡面覆蓋。可以想象，地面的人群從鏡面映照出來，像是倒立著站在高空。作為展館主體的兩個長條形空間朝向天篷的末端和緩地上升著，觀眾可以沿著向上的路徑，一直走入天篷頂部的屋頂花園。

俄羅斯館占地面積4000平方米，對于擔任設計的莫斯科SPEECH建筑事務所來說，重要的是如何把“俄羅斯性”注入其中。從廣袤的森林、綿延的景觀到傳統的俄羅斯木構建筑，這里明顯引用了俄羅斯風景。龐大的建筑又形似一條帆船，讓人聯想起諾亞方舟的隱喻。

“意大利宮”的外立面采用生物動力水泥面板，具有凈化空氣的作用

從5月1日到10月31日，米蘭世博會在半年的時間內集中了由130多個國家和機構發起的60多個展館。以集中在食品與可持續性的“滋養地球，生命的能源”為主題，今年的世博會預計將吸引2000多萬游客。

主辦國的“意大利宮”選擇了園區中靠近“競技湖”的長方形地塊，占地1.3萬平方米，將是少數為世博會建造的永久性建筑之一。羅馬Nemisi建筑事務所公布的方案是一個6層高的白色網格結構不規則建筑體，形似被劈開的冰山。這是由內廣場定義的建筑，內部以一個開放的廣場為中心，相互連接的四個體塊分別用于展覽、活動、辦公和會議區。

Nemisi建筑事務所將他們的形象構思命名為“石化森林”，枝條圖案的白色外立面不僅是令人眼花繚亂的視覺裝飾，還具有空氣凈化作用。9000平方米的外表皮，總共使用了900塊由意大利材料制造商Italcementi開發的“生物動力”水泥面板。枝形葉脈以不同層次重疊和組合，每塊外立面的面板都不盡相同，在光與影、虛與實之間交替變化。

據Nemesi事務所解釋：“在陽光直射下，水泥面板的有效成分能夠捕捉空氣中的某些污染物，將它們轉化成惰性鹽來幫助凈化空氣。”除了生物動力面板，拱形鋼架屋頂和幕墻上采用光伏玻璃，以可再生資源的太陽能和光電池發電，照亮展館的內部空間。

2009年，瑞士建筑師雅克·赫爾佐格受意大利建筑師斯特凡諾·博埃里的邀請，擔綱米蘭世博會的總體規劃，規劃團隊中還包括美國設計師威廉·麥克唐納及英國城市設計師瑞奇·伯德特。當時，他們以重塑世博會形態為目標，希望專注于展覽本身，以全新的視野凸顯機會與危機、困難與風險并存的全球主題，而不是各個國家館的面積分配和設計競賽。但是到了2011年，四個人都離開了這一項目。

最近，赫爾佐格接受柏林一家建筑雜志采訪時解釋，當初離開的原因是主辦方沒有足夠勇氣來支持他們的想法。在他看來，如今米蘭世博會錯失了從根本上重塑世博會形態的機會，回到過時的“名利場”方式，變成僅僅為了吸引數千萬游客的大型表演。

也許赫爾佐格的批評不無道理，但是像英國這樣的國家，還是極其看重這一次世博會國家館的設計競爭。上海世博會上，英國館“種子教堂”獲得最佳設計金獎，總共吸引了約800萬觀眾。

4月中旬，雖然世博園區大多數展館施工延誤，但英國館主體結構已經建成，是最早完成的展館之一。英國政府總代表漢娜·科貝特認為，這一設計匯集了“生命科學、藝術、商業、自然和科技等不同學科，以新的研究和技術幫助應對食品安全、生物多樣性等多種挑戰，為未來的問題尋找一種解決方案”。

簡單地說，英國館是由細金屬條和LED燈構成的巨大蜂巢。總共16.93萬根鋼鋁條的多層重疊，形成一個14米高的六角形網格結構，幾千顆LED燈珠安裝在穹頂的網格空隙處。雖然整個建筑總重量超過50噸，但它似乎輕飄飄地浮在半空，尤其入夜的黑暗中燈光亮起，有種神秘的虛幻感。

英國館的場地是大概20米×100米的狹長地塊，被設計成一段發現的旅程。旅程始于果園樹叢，觀眾“跟隨著蜜蜂的舞蹈”，穿過一系列景觀，進入充滿綠草野花的草甸中央，在世博會期間，花草會不斷生長。

草地區域的末端就是封閉的蜂巢結構，一個結合音頻和視覺效果的互動展示空間，由聲音和氣味構成身臨其境的感官體驗。骨傳導耳機讓觀眾體驗不同種類的蜂音，比如一只處女蜜蜂挑逗蜂王的獨特嗡嗡聲，覓食的蜜蜂跳起“搖擺舞”，將信息傳達給蜂群中的其他蜜蜂。當蜜蜂活動較為活躍時，會加大音量。這些聲音從諾丁漢一個真實蜂巢的活動中實時錄制，也是諾丁漢特倫特大學蜂群健康研究項目的一部分。

世博會的主題往往是寬泛的、具有包容性的，從2012年上海世博會“更好的城市，更好的生活”到2017年哈薩克斯坦首都阿斯克納的主題“未來能源”，目的是通過不同闡釋，觸發全球性的普遍話題。設計師的挑戰在于，如何從展館建筑中簡潔有力地表達這一主題。

2014年5月，諾丁漢藝術家沃爾夫岡·巴特萊斯（Wolfgang Buttress）贏得了英國館的設計競賽。他和英國BDP建筑事務所以及工程建造公司Stage One組成的團隊，獲得總預算600萬英鎊的合約。

回應米蘭世博會的主題，巴特萊斯的方案標題是“BE”，以一個虛擬的悸動蜂巢，突出蜜蜂的困境，展示蜜蜂的生命周期以及它們為糧食作物授粉的作用。主題和結構的復雜性，統一在基本的想法與體驗之下。

蜜蜂是古老的共濟會象征，一直充當勤勞理想社會的隱喻，它們的六角分區蜂窩具有數學上的完美與秩序，也經常成為人類建筑的模仿對象。比如，弗蘭克·勞埃德·賴特的“蜂巢屋”使用了一個六角形結構，也是他的第一個非矩形設計，而他未建成的“鋼鐵大教堂”本意是巨大的“神秘蜂窩”。高迪迷戀于蜂窩的懸掛形式，將它倒轉為他的標志性拋物線拱門。桂爾宮里的六角形地磚同樣酷似蜂巢。

巴特萊斯1987年創辦個人工作室，過去幾年，他的重要作品包括雕塑《升起》（Rise），從2011年9月起，矗立在貝爾法斯特城市入口處。37.5米高、30米寬的地球形狀鋼質雕塑，寓意新的太陽升起，也是北愛爾蘭最大的公共藝術作品。

這件作品明顯受到富勒的測地線球體結構影響，兩個同心測地線球體被細長的立柱支撐，小球以不明顯的拉緊鍍鋅鋼絲，懸掛在30米直徑的較大球體里面。4000根輕鋼管組件有60種不同形式，用大約1萬個螺栓彼此連接。整個結構是明亮的白色，具有令人難忘的幾何形精準度。

2013年，巴特萊斯為堪培拉的澳大利亞國立大學科學院創作了又一件球形金屬雕塑作品《UNA》。從地球上，人們可以用肉眼看到總共9100顆星星，巴特萊斯與澳大利亞國立大學天體物理學家丹尼爾·貝利斯（Daniel Beyliss）合作，在一個直徑4米的高度拋光不銹鋼球上，準確繪制出這9100顆星星的位置。然后，根據它們的不同亮度，進行激光切割穿孔。

在這個球體里面，隱藏了另一個直徑2米的內球，同樣是高度拋光的鏡面表面。內球反射穿過外球洞孔的細微光線，這樣，透過一顆星星的洞孔，人們可以看到夜空的縮影，在一天的不同時間，隨射入光線的不同揭示不同的景象。宏觀與微觀、存在與缺席，這里蘊含了人與宇宙之間和諧、詩意的關系。

對英國館“蜂巢”的設計，巴特萊斯還是選擇尋求科學家的幫助。蜜蜂是一種受身邊感覺和生存本能引導的昆蟲，運用群體智慧建立起它們的棲息地。1973年，奧地利生物學家卡爾·馮·弗里希因為他的蜜蜂研究獲得諾貝爾獎，他發現蜜蜂通過“圓圈”和“搖擺”舞蹈，傳遞不同食物來源的信息。

諾丁漢特倫特大學科學技術學院的物理學家和蜜蜂專家馬丁·本希克（Martin Benscik）博士是蜂群健康研究項目的負責人，延續弗里希的成果，他使用動作偵測器，監測蜜蜂在蜂巢中通過移動進行溝通時所引起的振動。他從內部入手，來了解這一物種的集體經驗及健康狀況。

每年春天，一半的蜜蜂離開蜂巢尋找新家，經常因此死去。本希克博士在蜂群計劃離開的兩周前，讓養蜂人來捕獲和安置這些蜜蜂，養蜂場的規模因此擴大了一倍。這不僅幫助拯救了蜜蜂的生態系統，也是所有生命都依賴的系統。

“如今的蜜蜂數量大幅度下降，但是它們作為授粉者，在我們的食物鏈中至關重要，我們食用的三分之一食品，直接或間接地與蜜蜂有關。”巴特萊斯闡釋說，“所以，蜂巢是一個很好的隱喻對象，作為地球健康的晴雨表，我想強調它與人類社會的相似之處。”