桂興華：一個(gè)以個(gè)性姿態(tài)出現(xiàn)而自覺(jué)占據(jù)時(shí)代坐標(biāo)的詩(shī)人

鄒岳漢

讀桂興華作品，總有一種熟悉的親切感和撲面而來(lái)的陌生感交織在一起。

說(shuō)熟悉，他從20世紀(jì)80年代開(kāi)始活躍在中國(guó)散文詩(shī)壇且引人注目，到現(xiàn)在將近30年，他的名字和作品風(fēng)格早已為讀者所熟悉;說(shuō)陌生，在他持續(xù)不斷的散文詩(shī)創(chuàng)作生涯中，總是像在季節(jié)轉(zhuǎn)換中一次次蛻殼的鳴蟬似的，于今同樣伏在枝頭熱烈地鳴唱的，早已不是前些年的那一只——每每讀到他的新作，往往出乎意料地讓人眼前唰地一亮：作品切入角度的新銳，仿佛散文詩(shī)界又出現(xiàn)了一位給人們帶來(lái)驚喜的新人似的。

他的散文詩(shī)創(chuàng)作，總是在不變中求變。

不變，是就他創(chuàng)作的基本方向而言。比如，寫作題材貼近現(xiàn)實(shí)，這一點(diǎn)他是始終堅(jiān)持不變的。

桂興華作品總是展示出活生生的現(xiàn)實(shí)圖景。在他筆下，只有具體的“南京路”“人民路”或是“濱江大道”，沒(méi)有任何關(guān)于抽象的“大路”或“小路”的吟誦。哪怕是寫入作品的一根白發(fā)，也必定是在某個(gè)直觀的場(chǎng)景一剎那間所閃現(xiàn)出來(lái)的。

桂興華作品中一切的情感抒發(fā)也都是從一定的環(huán)境中提煉、升華而來(lái)，這就使得他的作品具有了一定的敘事因素，從而避免了空泛——而這也正是散文詩(shī)的特點(diǎn)和長(zhǎng)處所在。

大的方向幾十年沒(méi)有變，而其深度、力度卻在一步步擴(kuò)展、提升。

比如我們讀到桂興華近期以上海著名景觀寫作的《人民路上》《邁步濱江大道》《又上東方明珠塔》系列作品，我們就會(huì)很自然地想到他20世紀(jì)80年代寫作的《南京路在走》《老人舞會(huì)》《新年月歷》等反映上海底層生活圖景的作品——他的散文詩(shī)和分行新詩(shī)的寫作總是繞著腳下的這一塊賴以生存的土地在轉(zhuǎn)。從中，我們不難看出桂興華作為一個(gè)上海詩(shī)人始終不改的初衷和他深入骨髓、一以貫之的上海情結(jié)。

然而，他早期寫的《南京路在走》里，小村的人們來(lái)到南京路是為了“采購(gòu)繁華”“采購(gòu)開(kāi)放”和“新潮”，反映的是改革開(kāi)放初期上海街頭浮現(xiàn)的與以往迥然不同的景象;而20多年之后的今天，他在寫下許多反映上海新面貌篇章的同時(shí)，也在《人民路上》里面寫下了“矮檐下淅淅瀝瀝”“滿臉風(fēng)雪”城市一角留下的滄桑，并發(fā)出“誰(shuí)欺騙了人民，他就不配走在這條路上”的呼喊。

詩(shī)人桂興華隨時(shí)代而前行，也隨時(shí)代的前進(jìn)逐步走向思想和藝術(shù)的成熟。

作為著有近十部政治抒情詩(shī)集的桂興華，他的作品從題材到主旨，充滿光明的色調(diào)與積極向上的正能量是無(wú)可置疑的。然而，只有在讀到、充分理解他的全部詩(shī)歌作品之后，我們才知道：他在歌頌光明的同時(shí)，也有對(duì)于某些實(shí)際存在的陰暗面義正詞嚴(yán)的鞭笞，這時(shí)我們才看到一個(gè)完整的詩(shī)人桂興華。

被譽(yù)為“紅色詩(shī)人”的桂興華，同時(shí)也是一個(gè)藝術(shù)上追求前衛(wèi)的詩(shī)人。在全國(guó)為數(shù)眾多的政治抒情詩(shī)人中，他算是現(xiàn)存的一個(gè)特例。

早在20世紀(jì)80年代，他就曾經(jīng)編輯出版過(guò)一本頗為新潮的散文詩(shī)選集《散文詩(shī)的新生代》，那里面入選的包括當(dāng)時(shí)就頗有名氣而且藝術(shù)觀比較前衛(wèi)的趙麗宏、曉樺、葉延濱、馬及時(shí)、葉慶瑞、陳慧瑛、陳所巨等在內(nèi)的58位作者構(gòu)成的“新生代”的作品。柯藍(lán)在該書的序言中寫道：“散文詩(shī)的新生代，應(yīng)該突出‘現(xiàn)代風(fēng)格。”所謂“現(xiàn)代風(fēng)格，主要是指藝術(shù)構(gòu)思與表現(xiàn)手法，要具有現(xiàn)代感”。入選該書的諸多作者中，堅(jiān)持在探索的路上一直走到現(xiàn)在的，還有蔡旭、韓嘉川、李松璋、肖敏等以及桂興華本人。

近幾年來(lái)，桂興華的探索又經(jīng)歷了兩個(gè)大的轉(zhuǎn)折：一是從生活小場(chǎng)景的短章向俯瞰式、長(zhǎng)卷式、多部頭的鴻篇巨制的轉(zhuǎn)換，在2009年新中國(guó)建立60周年、2010年上海世博會(huì)、中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年以及革命領(lǐng)袖人物傳記等重大題材方面，他都有長(zhǎng)篇散文詩(shī)或分行新詩(shī)等重磅作品隆重推出。《金號(hào)角》則是桂興華此類作品中最具重要標(biāo)志意義的作品。之后，我們又看到他寫下許多諸如訪問(wèn)歐洲的經(jīng)歷，以及平時(shí)發(fā)生在身旁一些看似細(xì)小平凡卻頗有情趣、理趣素描、速寫式的作品。從2010年發(fā)表《嫩綠色的風(fēng)衣》《女高中生的手被他抓住了》，到2014年發(fā)表在多家報(bào)刊上的《陌生山水》系列，桂興華的創(chuàng)作明顯是在更高層次上，向個(gè)體生存狀態(tài)體驗(yàn)的方向回歸。在經(jīng)歷了大半輩子的尋求、探索、多種形式的實(shí)踐之后，他的那些看似短小的作品更趨成熟也更有分量。

他的這些新作，讓我們看到：桂興華不僅僅是一個(gè)激情澎湃、出色的政治抒情詩(shī)人，同時(shí)也是一個(gè)對(duì)于生活有著細(xì)膩觀察力和深刻解析力的詩(shī)人;不僅能駕馭詭譎的歷史風(fēng)云于筆端，也能在簡(jiǎn)單平淡的生活中掘出甘美的詩(shī)的泉眼;不僅能夠下筆千言，恣意鋪陳揮灑，也能以極短篇幅寫出既有生活場(chǎng)景又蘊(yùn)含哲思、精致純粹的散文詩(shī)作品。比如他的短短五行的《這一縷頭發(fā)藏有千萬(wàn)句話》：

合影時(shí)，你那一縷秀發(fā)掠過(guò)了我的前額。

我只覺(jué)得這一縷只有十七歲。

她是一根導(dǎo)火線——

還會(huì)拉響那管不甘心失聲的響雷！

誰(shuí)相信：你已經(jīng)七十歲！

這是寫老詩(shī)人與聚在一起開(kāi)展活動(dòng)的老人們一起合影時(shí)的獨(dú)特感受：當(dāng)同樣年事已高的“你”的一縷秀發(fā)掠過(guò)“我的額頭”，勾起了詩(shī)人對(duì)于已經(jīng)逝去的青春年華無(wú)限的懷念和遐想。尤其是從17歲到70歲跳崖式的落差形成的強(qiáng)烈對(duì)比令人震撼，令人感受青春易逝的同時(shí)也領(lǐng)略到青春的永在，那情感的真摯、純凈，都包含在這一縷秀發(fā)的飄撫里。

還有一章《默認(rèn)的傘》：

悄悄地轉(zhuǎn)移話題，也是一種默認(rèn)。

她隨后，送給了你這把傘。

無(wú)論雨猛，還是雨細(xì)，或者久久地將傘

撂在墻角，傘都默認(rèn)了。

她，就是這把傘。

“傘“作為一個(gè)藝術(shù)的象征，很早就出現(xiàn)在詩(shī)中了。最讓人聯(lián)想起的，莫過(guò)于戴望舒《雨巷》里彳亍而行、丁香似的姑娘手中攥著的那把油紙傘。而像桂興華這么徑自把傘的某些品質(zhì)人格化，且寫得如此干凈利索，在當(dāng)代散文詩(shī)壇，十分罕見(jiàn)。

桂興華數(shù)十年來(lái)堅(jiān)守散文詩(shī)“詩(shī)”的品質(zhì)這個(gè)基本出發(fā)點(diǎn)，始終不變。

作為一個(gè)老散文詩(shī)人，桂興華一直以來(lái)是把散文詩(shī)作為詩(shī)來(lái)寫作的。他曾在《金號(hào)角》一書的后記中說(shuō)：“散文詩(shī)要做大做強(qiáng)，必須在‘詩(shī)這個(gè)核心上下功夫。”

本來(lái)，散文詩(shī)就是新詩(shī)的一體，其寫作圍繞詩(shī)的核心而展開(kāi)是不言而喻的;而在以前相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，在一些詩(shī)家或散文詩(shī)寫作者的眼里，散文詩(shī)“詩(shī)”的內(nèi)質(zhì)規(guī)定性是被有意或是無(wú)意忽視的。在這樣的背景下，作為力主散文詩(shī)的社會(huì)功能和政治參與的詩(shī)人桂興華，能夠保持這么清醒的認(rèn)識(shí)是十分難能可貴的。

更為可貴的是，他通過(guò)切身體驗(yàn)到的“細(xì)節(jié)是散文詩(shī)的第一要素”以及運(yùn)用“打碎、重構(gòu)、濃縮、跳躍”等手段，在《金號(hào)角》里成功地實(shí)現(xiàn)了飽滿的政治激情與散文詩(shī)濃厚詩(shī)意二者之間的緊密結(jié)合。這是桂興華散文詩(shī)作品的獨(dú)到之處。

在《金號(hào)角》這部具有鮮明時(shí)代特征的長(zhǎng)篇散文詩(shī)中，整體上采用了具有強(qiáng)烈戰(zhàn)斗、前進(jìn)象征意味的號(hào)角，作為虛置的，然而是貫穿始終的主體，從而擺脫了政治和意識(shí)形態(tài)可能帶來(lái)的干澀。

全書開(kāi)篇就是在這個(gè)設(shè)置中拉開(kāi)了一段歷史的宏大序幕：

“嘟——！嘟嘟——！”

1921年的大幕，在徐徐拉開(kāi)。

7月的舞臺(tái)一側(cè)，一位思想的兵在昂首

吹號(hào)。

腳微微踮著，年輕的胸膛起伏。

你是真進(jìn)入了金燦燦的夢(mèng)境？還是在故 ?意壓低鏗鏘的呼吸？

也許，你又在準(zhǔn)備發(fā)出一張張黎明的通

知……

而在接下來(lái)的敘事中，詩(shī)人將漫長(zhǎng)的90年風(fēng)雨歷程，分別濃縮在“鐵血詠嘆”“火的協(xié)奏”“淚與笑”“穿越彩虹”4個(gè)部分的90個(gè)相對(duì)獨(dú)立的散文詩(shī)篇章之中，金線穿珠般成功地實(shí)施了詩(shī)人“化整為零”的抒寫策略。那些有時(shí)間、有地點(diǎn)、有場(chǎng)景甚至有故事情節(jié)的片段，如寫1977年首次恢復(fù)高考的《那一刻，考場(chǎng)的秒針特別緊張》，單獨(dú)看，是一章完整的散文詩(shī)作品，放入長(zhǎng)篇，則是構(gòu)成恢宏歷史長(zhǎng)卷里的一環(huán)。

桂興華是一個(gè)具有創(chuàng)造力的詩(shī)人。他率先在上海浦東，成立了全國(guó)第一家詩(shī)人個(gè)人工作室——桂興華詩(shī)歌工作室，成功地把詩(shī)歌朗誦納入基層精神文明建設(shè)的組成部分。

2013年，他還運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)媒體在全國(guó)開(kāi)展“草根散文詩(shī)”大賽。變幻的歷史風(fēng)云，底層的生存狀態(tài)，都在他關(guān)注的視角之內(nèi)。

桂興華以他個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在中國(guó)散文詩(shī)壇卓成一家，煥發(fā)出一股清新、別致而持久的魅力。