第一個到達延安的專業(yè)音樂人

曉霞

“黃河之濱，集合著一群，中華民族優(yōu)秀的子孫。人類解放，救國的責任，全靠我們自己來擔承……”一首曾經(jīng)唱響抗日大地的《抗日軍政大學校歌》，再次回到人們的耳旁，拉開2015年“九三閱兵”大幕。

78年前，這首莊嚴雄壯的戰(zhàn)歌激勵著無數(shù)熱血青年奔赴抗戰(zhàn)前線;今天，它依然是國防大學的校歌。歌曲的曲作者是中國革命音樂的先驅者之一呂驥，也是第一個到達延安的專業(yè)音樂人。

在傳唱抗日救亡歌曲中起步

1930年夏，懷揣音樂夢想的呂驥，如愿考上了上海國立音樂專科學校，但一個學期后，因為交不上新學期的學費而被迫輟學。一年后，他勉強攢夠學費，再次考入上海國立音樂專科學校，學習聲樂。

然而，此時日本帝國主義悍然發(fā)動了九一八事變，上海國立音樂專科學校宣布停課三天，組織師生成立“音專抗敵救援會”，到民眾中去宣傳和演唱救亡歌曲。

懷著滿腔熱血，呂驥聽說中國共產(chǎn)黨組織發(fā)動群眾、反抗日本帝國主義，于是和同學盛家倫商量，決定尋找中國共產(chǎn)黨、尋找中國共產(chǎn)黨領導下的中國左翼戲劇家聯(lián)盟（以下簡稱劇聯(lián)）。1931年底，經(jīng)盛家倫介紹，呂驥加入了劇聯(lián)，成為最早的幾個音樂盟員之一。

第二年3月，呂驥與盛家倫一起奔赴武漢，組建劇聯(lián)武漢分盟。后來因為當局破壞，呂驥秘密返回上海。

1934年春，他第三次考入上海國立音樂專科學校。不過，這時的呂驥已經(jīng)不是單純的學生，而是一邊學習、一邊參與劇聯(lián)革命文化活動。當時，劇聯(lián)組織了音樂小組，新任黨團書記田漢直接領導，成員有肖之亮、聶耳、呂驥等，聶耳任組長，小組專門研究如何開展革命音樂工作和音樂創(chuàng)作。

當年5月，因為武漢反帝大同盟負責人的叛變，他遭到了國民黨武漢當局的盯梢。在送走同住的張庚、陳荒煤之后，呂驥悄悄從后門走出弄堂、擺脫險境。

盡管不斷有危險襲來，但呂驥堅持傳播抗日救亡歌曲，不斷到工人群眾中開展音樂活動，到1935年初同時擔任了三所女工夜校的教唱工作。

數(shù)年風雨磨礪，呂驥的思想不斷升華。1935年2月，經(jīng)戲劇家謝韻心（即章泯）和張庚介紹，呂驥加入了中國共產(chǎn)黨，從普通的音樂青年華麗轉身為堅強的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。

在創(chuàng)作革命音樂中成長

1935年4月，黨組織安排聶耳赴蘇聯(lián)學習，呂驥接替聶耳負責劇聯(lián)音樂小組工作。

同年5月，堅定了把音樂創(chuàng)作和革命事業(yè)緊密結合信念的呂驥，為進步影片《自由神》創(chuàng)作主題歌《自由神之歌》（后改名《自由神》）。這是他第一首獨立創(chuàng)作的成功作品。

這時，他的好友沙梅正好從蘇州到上海，呂驥便和他商議創(chuàng)辦歌詠團體。6月初，由劇聯(lián)領導的救亡歌詠團體“業(yè)余合唱團”宣告成立，團員多達60多人。這個以服務民族、民主革命事業(yè)為目的的歌詠團體，一開始就受到了帝國主義勢力和國內(nèi)反動勢力的敵視。為了排除白色恐怖的干擾，“業(yè)余合唱團”不斷變更練唱地點。

經(jīng)過“業(yè)余合唱團”的演唱，《自由神》《救亡進行曲》等許多新創(chuàng)作的抗日救亡歌曲日益在群眾中傳播開來。許多學生和職業(yè)青年紛紛加盟，“業(yè)余合唱團”最多時達到數(shù)百人。

為了創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀革命歌曲，1936年秋，呂驥發(fā)起成立專門研究救亡歌曲創(chuàng)作的“歌曲研究會”。雖然沒有經(jīng)費、沒有固守的活動地點，雖然要時時防備國民黨和租界內(nèi)帝國主義當局的政治迫害，但“歌曲研究會”堅持活動到1937年淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)。短暫的活動時期，“歌曲研究地”卻創(chuàng)作了《只怕不抵抗》《大刀進行曲》等一批膾炙人口的救亡歌曲，給民眾以鼓舞。由呂驥作曲、麥新作詞的經(jīng)典歌曲《保衛(wèi)馬德里》甚至跨越國界，被翻譯成世界語、西班牙語、英語、法語、德語、意大利語、日語和俄語，在世界多國傳播，點燃世界反法西斯的熱情。

在革命圣地延安登上創(chuàng)作巔峰

1937年，正隨“上海、北平文化界慰問團”赴綏遠慰問前線抗日將士的呂驥，再次切身感受到了日趨緊張的政治、軍事形勢。國民黨軍隊已經(jīng)不允許他教唱《義勇軍進行曲》，有的人還趁他不在搜查他的抽屜。

具有革命警覺性的呂驥立即離開綏遠，輾轉來到太原，在好友陳明的介紹下參加山西犧盟會，繼續(xù)開展抗戰(zhàn)歌詠救亡活動。

站在抗戰(zhàn)前沿陣地五臺山上，呂驥用血與火的激情創(chuàng)作了戰(zhàn)歌《武裝保衛(wèi)山西》。后來，這首歌傳遍全國，每傳一地便被改換當?shù)氐孛谑浅霈F(xiàn)了多個版本的《武裝保衛(wèi)山西》，即《武裝保衛(wèi)山東》《武裝保衛(wèi)河南》，直至《武裝保衛(wèi)家鄉(xiāng)》。

在山西，呂驥開始考慮去哪兒的問題。上海，已經(jīng)淪陷，是肯定回不去了;山西，也非久留之地。正當左右皆非、前后不知之時，他在八路軍駐太原辦事處見到了彭雪楓。于是，呂驥大膽提出了“去延安”的請求。

當時的延安，正需要優(yōu)秀的音樂人才。呂驥的請求很快得到黨組織的批準。

9月底，呂驥等人離開太原，經(jīng)臨汾到吉縣，向心中的圣地延安前進。10月，呂驥到達延安，成為第一個到達延安的專業(yè)音樂人。

11月初，中共中央組織部派呂驥到抗日軍政大學任教。為激勵抗大學員努力學習、肩負起抗日救國的重任，毛澤東讓時任中宣部代部長的凱豐寫一首新的抗大校歌。

在呂驥到抗大工作十天左右，中宣部朱光就找到了他，希望他為凱豐代部長新寫的抗大校歌作曲。

看到歌詞，呂驥熱血澎湃，只用了不到兩天的時間，就為《抗日軍政大學校歌》譜好了曲。

60年后，回憶當年的創(chuàng)作歷程，呂驥仍不無自豪地說：“看到歌詞精美、內(nèi)容精深、立足點高和形式完整，我當場就告訴朱光同志，說一兩天內(nèi)就可以寫好。”

根據(jù)歌詞展現(xiàn)的黃河形象，呂驥進行音樂構思。一浪高過一浪、勇往直前，這是黃河的形象，也是紅軍指戰(zhàn)員和愛國青年的英勇氣概、革命精神。于是，呂驥在心中迅速形成了革命的音調和果斷的節(jié)奏。

很快，由朱光作詞、呂驥譜曲的《抗日軍政大學校歌》在抗大校園里傳唱起來。隨后，延安、陜甘寧邊區(qū)……全國各地都在傳唱《抗日軍政大學校歌》。這是呂驥音樂創(chuàng)作的巔峰，也是中國現(xiàn)代音樂史上的經(jīng)典。

“用音樂凝聚人，為人民而藝術”，是呂驥一生的境界和追求。

責任編輯：葉再春