紅蓼，植物界勵志的典范

高騰騰

秋天在鄉村，隨處可見紅蓼，它對土壤沒什么要求，庭院里、馬路旁、水溝邊，甚至一些貧瘠之地，都能看到其身影。

紅蓼植株高大，可達兩米多，莖中略空，成節狀，形似拐杖，因此得俗名“拄棍花”；其花朵為穗狀，呈淡紅或玫瑰紅色，因而又得俗名“麥穗花”。紅蓼植株茂盛，但因其體內流淌著一種辛辣的汁液，讓家畜敬而遠之，所以在鄉下，它也僅僅是觀賞性的花卉植物。

其實，從遠處看，紅蓼并不漂亮，狗尾巴草似的，只不過紅色吸引人罷了。但是，只要你走近了看，就會被它的花朵所驚艷。其穗狀的花是由一粒粒飽滿的花苞組成，每一個花苞在綻放后，都是一朵精致的小花，而每個花苞內又含有一粒小小的黑籽。就這樣，一層又一層疊加，集結成了穗狀的花。當所有花苞都盛開時，一穗花熱鬧而奔放、濃烈活潑而美麗，隨風搖曳，可謂“簇簇復悠悠，年年拂漫流”。

紅蓼體內汁液辛辣，據傳把它割斷、晾干，可以驅蚊蠅。不過，在鄉下，很少有人這么做。雖然村民們不懂得憐香惜玉，但還是知道一朵花的美好，絕不會在其最茂盛的時刻為了熏蚊蠅而砍掉它。或許在村民們心中，和賞心悅目比起來，蚊蠅根本不算什么。

若追根溯源，紅蓼還是植物界勵志的典范。據《吳越春秋》記載，越國被吳國滅了，勾踐被夫差釋放回國后，不忘復國使命，立志要報仇。越王勾踐從此“目臥則攻之以蓼，足寒則漬之以水，冬常抱冰，夏還握火”，又“懸膽于戶，出入嘗之，不絕于口”。除了嘗苦膽之外，在日夜操勞困頓之時，他還經常以紅蓼的辛辣刺激眼睛，不讓自己睡覺，以此磨礪身心，最終勾踐打敗了吳國，雪恥復仇。如此看來，在這場改寫歷史的事件中，紅蓼也起到了功不可沒的作用。

在古代文人騷客的詩詞或字畫中，紅蓼也是常見的題材。宋徽宗趙佶有幅作品《紅蓼白鵝圖》，一只白鵝在紅蓼下安靜地梳理自己的羽毛，一紅一白的鮮明對比，讓秋天少了些許的蕭瑟；齊白石也曾多次以紅蓼為創作題材，《紅蓼鵪鶉》《紅蓼彩蝶》等就是其中的佳作。在畫家們的筆下，紅蓼總是要和日常的家禽、動物搭配在一起，大俗即大雅，普通的植物也能活色生香。

從仲夏到秋分，在萬物蕭瑟的秋季，當其他植物花卉漸漸結束花期之時，清瘦的紅蓼卻開得愈發興高采烈。它以自己喜歡的姿態自由生長，隨遇而安，不擇地勢，與世無爭，愛怎么長就怎么長，美麗過這一季就好。

“十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花”，在古人看來，紅蓼與蘆花都是秋天的美麗代表。陸游有詩“老作漁翁猶喜事，數枝紅蓼醉清秋”，人年紀大了，很多事情也都看淡了，悠閑垂釣時能有幾株紅蓼陪伴足矣。紅蓼醉了清秋，也讓一顆年邁疲憊的心找到了些許安慰。

一年又一年，清秋時節，在鄉村的角角落落，總能看見紅蓼的影子。勵志的植物典范也好，畫家、詩人們青睞的題材也罷，或者鄉間普通的花卉又如何，不管時光如何變遷，不管世人如何評判，紅蓼依然自顧自美麗。

從古至今，人人都道寂寞紅蓼，可誰又知曉紅蓼的心意。紅蓼一直都是以高姿態在生長，但花穗卻總是謙卑地低頭向著大地，或許它那清苦的內心隨時都在提醒自己：生命從來都不是以高度或精彩來衡量的，最重要的是姿態。