山東“好人”與“好漢”

棋均

從革命時代的紅嫂到倪萍時代的山東大嫚，從鞏俐、蓋麗麗到新銳導演李玉、影星范冰冰、黃曉明……山東人，在過去總貼著“時代”標簽：忠厚老實的山東好漢與吃苦耐勞的山東大嫂。不過，時代不同，山東人面孔上又多了些先鋒、自我等標簽。

我的夢中情人叫倪萍：

從“紅嫂”到主播，一張繃不住的“賢妻”臉

“吃苦耐老、艱忍勇敢”——革命時代的“紅嫂”們，塑造了最早的山東女性標簽。

“明德英就是沂蒙紅嫂的生活原型。”1960年，作家劉知俠根據明德英乳汁救八路軍傷員的事跡，創作了小說《紅嫂》，之后，革命時代里紅嫂們用汗水、乳汁和鮮血喂養了民族“大義”與“大愛”的故事，又編入京劇《紅云崗》、舞劇《沂蒙頌》。

之后，在翻閱革命史時，一批如明德英一樣的“紅嫂”載入史冊。

時代為山東女性鋪就的底色，之后在“倪萍”成為“大眾情人”后打破了。

80年代，倪萍從央視的《綜藝大觀》及主持春晚開始，走上了中國第一女主持的神壇，“端莊美麗、親和賢淑”，倪萍的熒屏形象一旦被定格，人生也打上了“職業臉”的烙印。

她與陳凱歌的戀情長達數年，雖名義上不是陳家的兒媳婦，但陳父病重時，倪萍在床前伺候一直到去世。多年后，被陳凱歌之妻譏諷為“沒有魅力的老女人”，她依然大度地說，“我們都是很好的人，學會感恩，才能收獲快樂……”

但多年的沉寂與歲月的變遷，讓倪萍“重生”。當其被媒體屢次拍到私下生活，并譏諷其形象如“大媽”時，她果斷回嘴，“我曾經做過主持人，也做過演員，但這些都只是我的職業。準確地說，我其實是個普通的職業婦女。”

去年，坐上《尋找新主播》的評委席，倪萍更是來了180度大轉型，完全顛覆央視主持期間的“知心姐姐”的形象。網友戲稱她為最有殺傷力的“毒舌咖”。

鞏俐、蓋麗麗：

“潑”出去的國際身段

鞏俐最早的熒幕形象是《紅高粱》里的“九兒”，“性感潑辣”與“敢愛敢恨”深入人心，而生活里的鞏俐，也是如此。雖屢次出演大片，并在國際上折桂大獎，她的做派依然是：真實。

去年，鞏俐赴臺參加金馬獎，以大熱姿態角逐金馬影后，結果“落馬”鎩羽而歸，以一票之差輸給臺灣演員陳湘琪。獎項一揭示，鞏俐就發聲明稱：“這次來金馬獎，特別感謝金馬獎給我這次機會，讓我了解一個不專業的電影節是怎么樣的，而且一個不公平的電影節，會讓所有藝術人員瞧不起他們。”

盡管輿論一片愕然，但她依然不改口，表示不會再參加這個業余的電影節，一點意義都沒有。

有人稱鞏俐活得真實，有人稱其失去巨星風范。其助理曾敬超補充說鞏俐是山東大姐，說話直率，她并非針對影后獎，是針對不公平的“感言”。

“我覺得我活的比較真實一點吧，沒關系的，有缺點也不要怕去別人講你，每個人都有缺點的。”

面對與張藝謀的情事，一部《歸來》讓各種猜測不攻自破，她說，“無論何時，我都和張藝謀是好朋友，而對于好的作品，我都樂于當磨礪自己的機會。”

同樣出身于山東，也幾乎與鞏俐同屬一期的演員蓋麗麗，無論角色還是生活，同鞏俐一樣，“大大咧咧而直率”。在拍攝一組給小孩哺乳的戲中，她當著男演員和在場劇組人員的面露出乳頭給小孩哺乳，絲毫不避嫌。

以致于，后來圈內再評價山東籍女演員時說，“山東出烈女。”

范冰冰時代：

從母親偶像到情欲偶像

近日，山東籍女導演李玉帶著新電影《萬物生長》回歸公眾視線。同當年的《觀音山》、《二次曝光》一樣，李玉的電影始終延續對女性精神困境的關注，常被貼上“情色”“出位”“大膽”“反叛”的標簽。

不管評價如何，李玉的電影無論何時都“很有勁”，迎面一拳，讓有點過度軟綿綿、昏昏欲睡的內地大銀幕，打了個激靈。

“我保留了自己所謂的混蛋勁兒和生猛的東西，丟了這個，我就別拍電影了”。在電影制作上，李玉一直都是關注情愛的大膽派，從不在電影鏡頭上遮遮掩掩，“情欲”始終是她的電影主題。

同為山東籍的女演員范冰冰始終是她電影的女一號。

“我不需要嫁入豪門，我自己就是豪門”，從最早的《還珠格格》里“花瓶”一樣的擺設，到如今成為“時尚女魔頭”、“大膽的女演員”“女老板”。面對非議范冰冰“萬箭穿心、習慣就好”，此語成為諸多新生代的最紅簽名，這也是范冰冰的“態度”。

拍攝的電影《手機》、《蘋果》、《二次曝光》里，范冰冰“床戲”鏡頭大膽露骨，但她從不試圖塑造“玉女”形象。“拍攝‘床戲是為了藝術作品的需要，不需要跟男友報備”，《蘋果》被稱為禁片，她飾演的按摩女與佟大為之間的“床戲”被刪。

范冰冰、李玉用先鋒藝術的銳利形象將曾經拘謹守舊的山東女性舊印象徹底顛覆，至于曾在網上掀起輿論波瀾的“車模艷照女主角”、濟南女孩兒獸獸，則徹底掀開了一張欲望瘋狂的蓋頭。