杜鵑花開開滿坡 清香萬里送天涯

李東敏

內容提要：歌曲《杜鵑花》（閻肅詞，王祖皆、張卓婭曲）是民族歌劇《黨的女兒》中的一個代表性唱段。本文首先闡述了這首歌曲的題材內涵及其在整部歌劇中是如何發揮貫穿作用的；之后再圍繞歌曲兩個主要文本進行了音樂創作特征的分析；最后對歌曲的主要特色進行了概括和凝練。

關鍵詞：《黨的女兒》、《杜鵑花》、歌劇經典唱段、音樂創作分析、藝術特色

歌曲《杜鵑花》是我國當代民族歌劇《黨的女兒》的經典唱段，作為主題曲，這首歌曲在整部歌劇不同的發展階段先后出現四次。

第一次：序曲之后。作為整部歌劇作品的第一首歌曲，《杜鵑花》為該劇的音樂基調進行了預示，因而具有“序”的意義。（以下簡稱“杜一”，領唱、合唱的演唱形式，A調，5/4、6/4、3/4變換拍子）

第二次：第一場結尾處。劇情背景：黨內出現叛徒，田玉梅等八位共產黨員落入敵人虎口，被押至村外的杜鵑坡行刑。歌曲伴隨著舞臺上的舞蹈表演，出現在共產黨員就義之后，歌頌革命者如杜鵑花般綻放著不屈的精神。（以下簡稱“杜二”，領唱、合唱的演唱形式，降A調，5/4、6/4變換拍子）

第三次：第四場。劇情背景：桂英得知丈夫叛變革命，精神幾近崩潰。當她從崩潰中逐漸蘇醒，心情復雜，“思前想后難做人”。此時玉梅趕來，唱起這首優美的歌曲，喚醒桂英繼續戰斗的勇氣。（以下簡稱“杜三”，女聲二重唱的演唱形式，G調，5/4拍）

第四次：全劇尾聲中。劇情背景：玉梅籌鹽，為掩護通訊員不幸落入敵軍手中，慷慨就義。在此，《杜鵑花》旋律響起，與序曲形成首尾呼應，完整地結束了整部歌劇。（以下簡稱“杜四”，與第一曲相同）

本文將主要分析“杜二”和“杜三”兩個唱段，并總體概括四個唱段在歌劇中所發揮的不同功能及其藝術特征。

一、歌曲的題材內涵

故事發生在江西蘇區一個名為杜鵑坡的地方。1935年，紅軍長征北上抗日，杜鵑坡處于白色恐怖之中。歌劇一開始，田玉梅等八位共產黨員被敵人槍殺后（玉梅在老支書的掩護下死里逃生），玉梅的女兒鵑子傷心地爬到山坡上哭著找媽媽，七叔公看著可憐的孩子，無比心痛將其帶回家。此時舞臺上回蕩起一段琵琶音樂，一隊舞蹈演員身著白色長裙緩緩出場，伴隨歌曲的旋律跳起優美的舞蹈。主創者以此溫馨感人的舞臺場景，寄托人們對犧牲者的緬懷與哀思之情。

杜鵑花，花開滿坡，心似火焰紅彤彤，身似白玉玉無瑕。

杜鵑花，默默無言吐春芽。風風雨雨壓不倒，清香萬里送天涯。

歌詞分為兩段，創作者托物言志，將共產黨人的堅毅品格比作滿山盛開的杜鵑花，“心似火焰、身似白玉，風風雨雨壓不倒，清香萬里送天涯”，這正是以劇中人物田玉梅為代表的中國共產黨人的真實寫照。

二、音樂分析

歌曲《杜鵑花》（二）為降E徵調式。5/4混合節拍為主（3/4+2/4），并局部使用變換拍子（5/4、6/4）。音樂結構為并列單二部曲式，整體基調柔美。

前奏：5/4拍（2/4+3/4），4小節，琵琶在其低音區領奏，音樂在小節第三拍強位休止，每小節最后一拍依次上行級，進而營造出凄涼婉轉的情緒。

A段（領唱）：8小節，四句方整樂段，每樂句各兩小節，又各分出兩個各1小節的樂節。音樂陳述具有“起、承、轉、合”特征。

第一樂句為起句，兩樂節同為反波式線條；第二樂句承接第一句，句尾徵音與第一句商音構成和聲呼應；第三句羽音起句，旋律語匯突出了羽和弦分解的音調特征，配合音區下移，音樂傾述更為深情，具有某種“轉折”的意味；第四句以重復前句句尾兩音的“魚咬尾”方式進入，并繼續推進音樂發展，第二樂節則在一個下行八度的音程框架中，音區迂回下移，收于主音（徵），體現了“合”結構特征。

B段（合唱）：8小節，重復式的兩個樂句，兩句句尾構成宮調式屬主呼應，之后4小節為補充式結尾句，終止于徵音。

整個B段音區上揚，上方聲部第一樂句在主音起句，圍繞sol、mi、la三音展開，大調風格鮮明，與A段的調式風格形成對比。下方聲部下移三度，主要運用A段開始的主題素材，圍繞mi、do、re三音與上方聲部構成對位性復調織體，從而體現出A、B兩個音樂段落既相對比又相統一的并列關系。之后4小節，為對歌曲進行更好的收束，尾句將節奏拉寬，音區提升。經過一個五度音程跳進到達歌曲最高點后級進下行至主音，而從合唱的和聲終止式看，正是屬七解決至主和弦的完全終止，從而使歌曲結束在激昂飽滿的情緒之中。

觀察整首歌曲的音樂發展，A、B兩段既對比又統一。首先，A段音樂的調式風格呈現出較鮮明的小調式色彩，音區較低，旋律線條平穩，音調婉轉、柔美；B段在A段曲調陳述基礎上進行引申，突出了大調式的色彩。音區上揚，情緒激昂，旋律多圍繞調式主音迂回起伏。其次，從節拍節奏角度看，A段使用了變換拍子（5/4，6/4），B段則為單一拍子（5/4）。在此前提下，整首歌曲自始至終貫穿了較為統一的節奏音型，更多體現出三拍接兩拍的五拍子特點和先緊后松的節奏組合。再次，從聲部組合方式看，A段為甜美婉轉的單線條旋律，而B段則為男女聲重唱，歌曲結尾處為加強和聲動力，加強音響厚度，由二部變為四部。最后，從音樂材料的安排看，B段下方聲部采用了A段開始的主題音調，句讀處又再現了A段第二句結尾。歌曲最后的尾句，主體材料同樣是重復第一段第二句，只是為收束的緣故，進行了高八度的音區提升，從而使歌曲在到達高潮后激情隨之結束。

三、“杜二”與“杜三”之比較

“杜三”出現在第四場中，劇情背景前文已有說明。該唱段與“杜二”的主要異同表現在以下幾個方面：

1 調式調性方面，“杜二”為降A調域，“杜三”則為G宮調域，音樂基調更加優美婉轉。此外，演唱“杜三”這首歌曲的目的是要以此召喚正處于“崩潰”邊緣的桂英對昨日美好時光的回憶，使之盡快走出低谷，迎頭向前。

2 節拍節奏方面，“杜二”為變換拍子（5/4，6/4），“杜三”則為單一節拍（5/4），樂句之間銜接更加緊密，旋律更為流暢。

3 演唱形式方面，“杜二”為配合舞蹈表演，在后臺演唱，A段為齊唱和女聲領唱，B段為男女聲重唱：“杜三”的演唱形式則為玉梅、桂英在舞臺上的女聲二重唱，A段為玉梅獨唱，B段為二重唱。

4 前奏部分。“杜二”4小節前奏處于低音區，突出凄婉的情緒；“杜三”8小節前奏，音樂材料為A段音樂的高八度演繹，后半部分音區逐漸下移，至低音區突出旋律的優美。

5 兩個唱段情感內涵的基調方面各有其藝術表現的側重點，情感內涵的色彩有較鮮明的對比。相比較“杜二”無比沉痛心緒中復雜而富含寓意的情感基調，“杜三”在感情表達方面更加樸實、真摯，是玉梅、桂英兩姐妹貼心的絮語。

除以上對《杜鵑花》兩個版本的分析比較外，處于歌劇一頭一尾的“杜四”與“杜一”兩個版本完全相同，體現了歌劇結構的統一。在舞臺場景的呈現上，“杜二”和“杜四”都伴隨舞蹈表演，不同之處在于“杜四”的舞蹈演員每人手持一束杜鵑花，其用意不言而喻，是主創者懷著悲痛的緬懷之情對黨和人民好兒女高尚品格的贊頌，他們的“杜鵑花精神”將會激勵后繼者投入未竟的革命事業中，堅信革命終將走向勝利！

四、歌曲《杜鵑花》的主要藝術特色

歌曲《杜鵑花》以江西地區具有寓意性的杜鵑花為載體，用“心似火焰，身似白玉”和“風風雨雨壓不倒，清香萬里送天涯”的品格比喻共產黨員那昂揚的斗志與堅定的信念。歌曲在整部歌劇中占據了主題曲的位置，四個唱段在歌劇不同結構部位、不同背景中重復出現，并變換不同的表演形式，從而很好地發揮了多角度塑造藝術形象的重要作用。endprint