論二胡的自然音色

陜邵華

摘要：在中國由于傳統(tǒng)音樂以線性思維為主，在單音的世界里追求變化，因而音色便成為最重要的表現(xiàn)手段之一。把握二胡音色關(guān)系到二胡演奏中的音樂藝術(shù)的表現(xiàn)，音色在動人的音樂旋律中作為基本元素之一，是音樂非常重要的表現(xiàn)手段之一。這就決定了音色的美在二胡演奏中占據(jù)了非常重要的地位。

關(guān)鍵詞：二胡音色 基本元素

二胡不像琵琶、古箏這些樂器都是左右手直接接觸琴鍵琴弦，二胡需要通過弓子這個媒介作用于琴弦通過摩擦發(fā)出聲音，只有使琴弦得到充分摩擦振動，才能獲得好的音響效果，取得最佳的共鳴。弓子是右手的一個延伸，想要控制好弓子就要了解它，只有了解它才能更好地運用它，就是說演奏者要了解它后利用感知到的種種反饋信息，將動作的效果和預定目標相比較，再進行有目的地調(diào)節(jié)和控制，從而達到理想的效果。運弓是二胡演奏的重要核心，也是二胡中一項重要的基本功之一，運弓的好壞直接影響音質(zhì)和音樂表現(xiàn)的優(yōu)劣以及藝術(shù)表現(xiàn)的成敗。

二胡的音色分為自然音色和變化音色，當然只有好的自然音色為基礎(chǔ)才能有變化多樣的變化音色。怎么把握好悅耳的自然音色呢？

（一）科學的持弓，在以后的練習以及每首作品演奏都離不開右手的運弓，一弓一音，想要發(fā)出聲音，就要有運弓。科學持弓法是非常重要的條件之一，只有運用科學的方法才能拉奏出自然優(yōu)美的音色，什么都是講究方法的，運用科學正確的方法這樣練下去才能真正感受到運弓的力，就像打太極一樣隨氣而運。正確運用弓子后才能不斷提高音色的音質(zhì)，如果方法不對就算再怎么練都是無勞的反而越練越有問題，最后發(fā)現(xiàn)練不下去了就更別說變化音色的演奏。什么才是正確的持弓呢？半握拳的一個感覺，因為半握拳是我們平時最放松的一個狀態(tài)當然不是手軟，放松和手松懈是兩個概念，半握拳還有一定的力在支持著，這個力是正常的一個力，并不是完全放松而是相對的，就像我們用筷子時一樣。拿弓時大拇指和食指一個點，承擔著弓子的重量，只是拿起的一個力，不能緊握，中指無名指一個點，承擔里外弦拉奏時的方向。拉琴時右手大拇指不要壓弓子，很多學習者更多壓弓子或是把弓子抬起，這些都是不正確的，試想弓子下面有琴桶支撐，如果沒有琴桶，過多壓弓子，弓子不是掉下去了嗎？而且壓弓子使弓毛與弦接觸面很小不平整會使音色有噪音音色也很硬，抬起弓子會使弓子不能和弦很好地摩擦聲音會很小，音色很虛。正確是要把前面三個點正確運用，大拇指與中指只要有一個拿起弓子的力，不要使勁也不要軟，在拉里弦時中指與無名指一推弓子，兩指頭可以感覺振動和里弦的一個力，感覺自己的手在弦上拉，外弦時中指關(guān)節(jié)點通過弓桿可以感受的運弓時摩擦的力和振動，整體感覺下來也是舒服的，因為順應了它同時也把握住了，這樣正確地運弓，好的音色才可以發(fā)出來，當然這是需要一個長時間的練習，通過不斷練習來感覺它，用耳朵來認真辨別音色。

（二）正確運弓，二胡弓子在兩根弦中間，二胡的聲音是弓子與二胡琴弦通過摩擦出來的聲音，從摩擦角度來看，弦與弓毛首先密合度要好，弓毛貼住琴弦再通過右手作用于弓子使它左右運動，運動過程中弓子與琴弦要成90°角，想象弓子這里有個隱形的火車軌道一樣，拉推弓都要水平、平穩(wěn)的運行，如果弓子拉推時不注意弓子走向，弓子與琴弦就不能很好地摩擦，聲音也會忽大忽小，好的音色要求聲音扎實飽滿沒有雜音，需要拉強時聲音大但不燥，拉弱時聲音小但不會出現(xiàn)虛。音樂這是一個抽象的感覺更多的是要在練習中不斷悟出它的奧秘，再有就是要控制好弓子在運動中的弓速與弓壓的關(guān)系，兩者關(guān)系搭配和諧才能達到最佳振動效果。如果拉力大于壓力聲音會虛如果壓力大于拉力會有噪音出現(xiàn)，對純凈的音色都有一定影響。運弓時演奏者的意念要放在弓子與弦的運動摩擦感覺過程中，從內(nèi)心意識上真正感覺力的傳導。

（三）右手的換弦，在換弦時能奏出優(yōu)美的自然音色，就要減少換弦痕跡，二胡的換弦有多種組合方式的動作，有以小臂為主的動作，手指、手腕和手臂相結(jié)合的動作，還有手指和手腕協(xié)同動作的等。在演奏連弓的換弦時，右手握弓要更加松弛、手指通過弓子在弦上摩擦運動感覺要更加敏銳。連弓換弦還分為慢速和快速。在用慢速連弓的換弦時，握弓手指的動作要相應地更主動，提前做準備換弓。較快速的旋律時，要結(jié)合小臂的主導動作感覺來進行。練習換弦技巧應先慢練，找到“掛弦”感覺，待運弓動作和弓毛擦弦的感覺穩(wěn)定之后再逐漸的加快速度。如直接上速度練習，不會有“掛弦”感覺反而會造成手和全身的緊張，影響自然音色的效果。所以在感悟運弓和音色時要靜下來慢慢的練習，當運弓感覺和整個身體通順了再加速度。只有基礎(chǔ)的基礎(chǔ)游刃有余了，才能有更多更好的音色變化。

（四）右手的換弓，換弓時要流暢有連貫性，這就要求換弓時注意不要斷開，在拉奏時，除了手臂運弓時的傳導變化要求。一般拉弓時右手大指關(guān)節(jié)伸展的狀態(tài)配合腕關(guān)節(jié)的向右的動作，奏推弓時則需以相反的動作相配合，大指關(guān)節(jié)回到原位，右手手腕微凹，當開始運弓時，弓根進行到弓尖部分時，握弓的手指要配合手腕以及手臂，是一種連帶的感覺，形成慣性往返運行，就如打太極時手是在一個時空中，手隨著一股氣流拉推的一個過程。

除此之外二胡右手拉推運弓過程是人在運弓過程中大臂、小臂、手腕和手指身體力的協(xié)調(diào)配合。人的一系列肢體動作，始終是由心理意識支配的。從生理角度來講，心平則氣和，氣血自然通暢；心靜則體松，肢體自然舒適。在演奏技能形成的復雜過程中，良好的心理機能對肢體動作的整體配合、敏銳感應都有重要作用。

美國音樂學家馬利翁說過，聲音是聽得見的色彩，聲音好壞音色占據(jù)一大部分通常器樂演奏者往往需要通過刻苦練習來掌握樂器性能、發(fā)掘樂器最好的發(fā)音，使發(fā)出具有最佳共鳴效果的最好音質(zhì)，為獲得豐富具有表現(xiàn)力的音色打下堅實的基礎(chǔ)。

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