淺談音程大跳在女中音詠嘆調中的運用

馬歡

摘 ?要：音程的大跳可以說是帶有戲劇沖突的女中音詠嘆調特點之一，同時也是在作品演唱中的一大難點。這些音程的大跳在曲調的構成以及旋律推動的過程中對人物的塑造、情緒的推動等都有著自身的特殊作用。

關鍵詞：音程大跳;聲樂;歌劇作品

[中圖分類號]：J6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-12--01

女中音（Mezzo Sprano）因其生理結構的不同，音域介于女高音和女低音之間，意大利將其翻譯為次女高。其音色雖然沒有男高音寶石般的光澤，沒有女高音的清脆靈巧，但是作為女中聲部，其質樸、細膩的圓潤音色更能夠打動、震撼人的心靈以及突出戲劇人物形象、帶有無可比擬的戲劇沖突。女中音歌唱藝術的形成、發展以及它本身所具備的特點的形成都經歷了一個漫長而曲折的過程。并且透過女中音的發展過程，我們也可以從中看出由于時代精神和社會形態的不同也使不同時期女中音的演唱風格和藝術特征也有所不同。

音程的大跳可以說是帶有戲劇沖突的女中音詠嘆調特點之一，同時也是在作品演唱中的一大難點。這些音程的大跳在曲調的構成以及旋律推動的過程中對人物的塑造、情緒的推動等都有著自身的特殊作用。而這種特殊作用大致可以分為以下三種情況。

一、烘托氣氛，表現歡快情緒的特性。

在一些女中音詠嘆調中，音程的大跳最為常見的運用是通過音程上下的大跳來表現一種歡樂、活潑、積極、跳躍的情緒以及氣氛。如在歌劇《假面舞會》的女中音詠嘆調《冥王，我求你快顯靈》中：由降E調轉到C調的時候，音樂旋律如流水線一樣的50小節到63小節，在這之間是一段旋律的重復變化，這段正是要表現一種女巫在和魔王通話時，魔王即將到來即將顯靈的激動，歡喜，熱烈迎接的氣氛，也將引出全曲的最高潮，旋律第一次在演唱的結尾用了五度的下行跳躍，將全曲的氣氛達到了最高點，此時出現的音程的大跳，表現出了一種熱烈、激動、類似于進行曲風格的跳躍氣氛，之后又開始重復前邊的旋律，又第二次將氣氛推向了頂峰。隨著氣氛慢慢平靜下來，全曲的最后十小節是也作為最后一個結尾宣告結束。

二、調動情緒、引出高潮的特性。①

音程的大跳還會在樂曲的重要部位起到推動音樂高潮或者具備高潮音程的特征。如在歌劇《參孫與達莉拉》女中音詠嘆調《我心花怒放》中，在“ lepomds a ma tendresse”開始的之后八小節的旋律，前邊基本上都是一些2、3度音程的變化，從30小節開始，達莉拉對參孫所表達的愛開始有了線條的流動，7小節過后，音程開始轉為7度的大跳，之后又逐漸增高一直保持著其度音程的大跳，后來達到了全曲的高潮，正是這些音程的大跳將達莉拉對參孫的愛表達到了頂峰，同時也將全曲推向了高潮。此外，在一些女中音詠嘆調中，八度還通常會與歌詞密切配合，在歌詞與旋律的同時進行中推進全曲的高潮。如歌劇《卡門》中的女中音詠嘆調《哈巴涅拉舞曲》中，從三個“lamour，lamour，lamour”開始，之前從21小節開始由女聲合唱承擔主旋律演唱，而卡門則用四句具有“起承轉合”詩韻關系的旋律，反復演唱歌詞：“愛情”，用不同色彩的聲音渲染這句魔力的歌詞，在八度大跳的同時高潮也隨之出現了，這是一段具有非凡誘惑力的詠嘆調，而正是有了八度的音程大跳使卡門想要表達的感情淋漓盡致，并在將音程和歌詞更好的結合下，將熱情奔放的吉普賽姑娘的愛情哲學吐露出來，也將整首歌曲推向了高潮。

三、預示全曲結束的特性。

在一些作品中，為了塑造人物角色或者預示全曲的結束通常會用音程的大跳，娓娓道來，情緒逐漸平復下來，起到暗示的特性。如在歌劇《假面舞會》的女中音詠嘆調《冥王，我求你快顯靈》中，詠嘆調中最后一段歌詞“請安靜”重復了兩遍，并且兩遍的音高差了一個八度，從g音開始又降低了一個八度，最后停在G音上，運動八度的大跳與歌詞相結合，營造了一個安靜的氛圍，同時也使整首曲子在一個靜謐的環境中結束。這象征著暴風雨來臨的前夕，同時也暗示著后邊即將會有更為波瀾的故事情節出現。演唱者在演唱最后兩句的時候，需要用強大的氣息將聲音拖住，并且聲音位置不能動，最難得要屬于低八度的旋律，演唱者應當多加強胸腔共鳴的練習。

聲樂是一門很深奧的學問，本人通過對相關文獻資料的查閱、整理以及自己的親身實踐，在情感處理、歌曲表現方面有了更深的理解和進步。這種進步不僅僅是聲音技巧上的突破，更加加深了對聲樂作品，尤其是對歌劇作品的細致研究，認真分析。由于本人對女中音詠嘆調的演唱以及戲劇性人物的塑造頗感興趣，并且更加樂意與大家分享自己的研究成果，希望通過這篇文章，能夠給廣大的女中音聲樂學習者提供一份材料，但由于本人能力有限，研究的深度不夠，很多地方也不夠完善，因此，懇請各位老師和同學們批評指正，希望大家能夠不斷完善這門學科，使聲樂藝術在科學理論的指導下更加繁榮。

注釋：

[1]【美】杰羅姆.漢涅斯著，黃伯春譯，《大歌唱家談精湛的演唱技巧》;中國青年出版社，1996年，第88頁.

參考文獻：

[1]張弦，《西洋歌劇名作解說》，人民音樂出版社;

[2]許鐘榮、邵義強，《歌劇賞析》，河北教育出版社;

[3]鄒本初，《沈湘歌唱學體系研究》，人民音樂出版社;

[4]王景彬，《西洋歌劇詠嘆調大全—女中音》，文化藝術出版社;

[5]周小燕，《聲樂基礎》，高等教育出版社;

[6]趙梅伯，《歌唱的藝術》，上海音樂出版社，1997年;