看“青春片熱”并討論青春電影類型化

摘 ?要：“青春電影”以一種井噴式的姿態進入市場，在受外來大片視聽壓制的情況下，青春片以小博大或使國內市場有了一線生機。2015年《萬物生長》、《左耳》、《梔子花開》使青春片熱大有持續之勢，然而我國目前呈現的青春電影無法擺脫泛娛樂化、敘事斷裂以及元素堆砌母體重復等諸多問題，并無法使其健康發展，青春電影的類型化道路還有待進一步探索。

關鍵詞：青春片熱;泛娛樂化;類型化

作者簡介：馮曉彤（1994-），女，河南開封人，河南師范大學文學院戲劇影視文學專業2012級本科生。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-21--01

“青春片作為當下中國電影新的推動力，在市場上頗受青睞，標志了一些初執導筒的年輕人在類型意識上的覺醒以及可貴的藝術探求”①然而這些青春電影在商業成功的背景下，主題的重復、類型的單一、文化主題創新乏力等等問題，所呈現出的青春電影在商業與藝術上的巨大差距應給電影人們以信號，青春電影的類型化任重道遠。

一、青春片熱

近幾年國內青春片敘事空間也大多在校園，展現充滿活力、叛逆、瘋狂、純真、夢想等的青春。《致我們終將逝去的青春》主角鄭微親歷青春愛情的甜蜜與痛楚，親見愛情至上的阮莞、物質至上的黎維娟、自尊心極強的朱小北三種不同類型女生代表的青春。《同桌的你》以時間為軸線將大事件與人物命運相關聯。講述互為同桌的林一和周小梔兩人從青澀走向成熟的情感經歷。《匆匆那年》以小團體中每個人的視角回憶高中和大學時期他們之間不斷糾纏的戀情。中年導演劉杰首次碰觸青春題材，《青春派》以高考落榜的復讀生為主，講述了高考重壓之下不同人物的各式青春。2015年，《萬物生長》《梔子花開》《左耳》等青春電影再度形成攻勢。電影敘事很難離開校園愛情的分分合合，故事仍聚焦80、90的學生時代，大體仍是感傷憂郁的情緒苦澀青春的再現。長此以往青春電影的大量涌現也只能是曇花一現，并不能像臺灣電影一樣形成一個成熟的類型現象。

二、泛娛樂的青春表達

近幾年出現的青春電影主打青春懷舊，圍繞男女主角少不更事的學生時代感性瘋狂的戀愛故事展開，主題單一。《致青春》用白色短襪、回力球鞋、流行歌曲《紅日》、紅白機游戲等元素將人們帶回80后的大學時代。《同桌的你》將主角個人經歷與歷史大事件相貫通，愛國游行、非典、911、出國留學潮等。此外還有《匆匆那年》，《萬物生長》等系列表現青春題材的電影，它們“創造性的懷舊揭示了時代的幻想，而未來正是在這些幻想和潛力中誕生的。”②然而不斷涌現的青春片放肆懷舊，并沒有去深入探討懷舊產生的根本原因也沒有關注如何避免幻滅。只是單薄表現一群正值青春的孩子在荷爾蒙支配下的懵懂，沖動，陣痛。這些青春電影多以簡單的愛情糾葛為主線，出國成為沒能走到一起的重大原因，相愛的人最終都沒能走到一起，打胎成為殘酷青春少男少女的成長代價，青少年的對立階層缺失，主人公價值觀仍片面尚未成型。

在敘事邏輯和鏡頭語言方面所呈現的水平與大數據的票房并不能匹配。電影《同桌的你》男主人公從理科班轉入文科卻升入計算機專業，成績優異的女主人公莫名無法出國兩人無法再續前緣，這些牽強附會的情節使整部電影籠罩在莫名其擾的氛圍中。英格瑪·伯格曼認為“電影與文學有區別”，因為電影作為一種視覺手段直接作用于想象，而文學是作為一種語言手段直接作用于理智。②電影《匆匆那年》多次采用逆光鏡頭意圖渲染如丁香一樣的姑娘，不斷出現的升格鏡頭試圖引人深思。然而這些鏡頭語言與電影敘事并不能很融合，講述故事過程中突然穿插近無頭無腦的鏡頭渲染氣氛常常造成敘事斷裂。

三、青春電影類型化道路

美國學者吉姆·派珀在討論青春片時認為“這種躁動不安的電影類型分為三種次類型：溫和型的，叛逆型的以及自我反思型的”③，在以青春為母體的敘事過程中，青春電影也在嘗試對各種題材進行突破。以高考生為主要表現對象的《青春派》，父母老師作為對立層面扮演重要角色，雖然其中青少年大多被標簽化、扁平化，但是對校園暴力，性別認同錯亂，等問題有所觸及是一個很好的開端。《萬物生長》有意運用黑色幽默，突破性的表現性與成長等重口味話題。“電影類型的形成離不開本地、本民族文化土壤的滋養，也離不開‘主題的統一性或曰“共同倫理”的內置。”④我們所呈現出來的主題類型是單一的，需從青少年實際的生活中汲取養分。表現青春時代，除卻校園愛情之外，也應該更多的關注青少年的思想現狀。時代背景下青少年對待親情、友情、愛情的觀念態度，處在社會生活中產生的摩擦，遇到的挫折，對人生美好憧憬下的努力奮斗。

青春電影并沒有華麗的奇觀和震撼人心的視聽效果，青春電影的敘事成為了電影的關鍵。在青春母題之下多方面多層次的展現青少年生活主題的基礎之上，將類型元素、視聽語言、敘事方法和人物關系網審慎組合，達到服務主題的作用。觀望當下，雖然青春電影在不斷涌入市場，但其類型化道路還很長。

參考文獻：

[1]黃式憲.激濁揚清：拓展華語電影的國際視閾及其文化主體性創新[J].上海大學學報（社會科學版），2014年3月第31卷第2期.

[2]思維特蘭娜·博伊姆著，楊德友譯.懷舊的未來[M].南京：譯林出版社，2010年版，第395頁.

[3].（美）吉姆·派珀著，曹怡平譯.看電影的門道[M].北京：世界圖書出版公司北京公司，2012.3.

[4].郝建.影視類型學[M].北京：北京大學出版社2002年版，第38頁.