隱匿于李商隱無題詩中的悲情意蘊與朦朧審美

龔元毅

摘 ?要：李商隱無題詩具有很高的藝術(shù)造詣，因而歷來備受世人稱道，但也最難解。其詩多朦朧而哀婉，深情卻晦澀，由于詩歌無題，由于其悲苦的人生經(jīng)歷，由于其寫法獨特，為世人及讀者賦予了更多、更廣闊的想象空間。本文結(jié)合李商隱不幸的人生，對其無題詩中所蘊含的悲情意蘊與朦朧意境加以審美。

關(guān)鍵詞：李商隱;無題詩;悲情意蘊;朦朧審美

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-21-0-01

正如劉熙載所提到的“李樊南深情綿邈”那般，李商隱的詩風(fēng)的確深細(xì)而婉曲，在其所有詩歌作品中，最具代表性地當(dāng)屬其無題詩。李商隱的無題詩典雅而華麗、韻律和諧而悲情凝重，真正做到了令人“目迷”與“耳亂”的地步。無題詩的成功之處，在于其抒寫了真摯的愛情，并體現(xiàn)了深刻的悲情意蘊與朦朧美。悲情意蘊是他所有無題詩的統(tǒng)一基調(diào)，具有獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，值得細(xì)細(xì)推敲與深思。

一、悲情意蘊映照了詩人悲劇的一生

康德曾經(jīng)提到：“審美意象是想象力作用下所形成的一種形象”。當(dāng)詩人創(chuàng)作時，通過自由發(fā)揮想象力，可以將自我人生感悟與內(nèi)心情感融入藝術(shù)作品中。李商隱無題詩正如自身經(jīng)歷與體驗的積淀一般，終其一生，坎坷而曲折。幼年時期，家境貧寒，如他詩中所提到的那樣，“四海無可歸之地，九族無可倚之親”，但如此無可歸、無可倚靠的他偏偏才華橫溢，也希望自己終有一天能夠出人頭地，在他心中，自卑、自負(fù)的雙重性格矛盾地存在著。25歲的李商隱高中進士，其原本無意于黨朋之流，卻被無辜卷入黨爭之中，自此一生抑郁，難以得志。再加上早期戀愛不得，中年又錯失愛妻，導(dǎo)致一生屢屢徘徊于痛苦中。李商隱的人生際遇，使他精神備受打擊，也致使其性格多愁而善感，抑郁而悲情。在46歲，雖胸有報國之志，卻于悲憤之中寂寞逝去。在如此動蕩之晚唐，坎坷的仕途，凄涼的家庭，悲苦的人生經(jīng)歷下，為他的詩歌提供源源不斷的創(chuàng)作靈感。詩人深感仕途不順與世態(tài)炎涼，反觀自己的內(nèi)心，對于生命中所存在的各種無解之情結(jié)，情緒難以捉摸及迷茫之際，只能夠借助內(nèi)心之幻象用以寄托自己內(nèi)心的悲苦抑郁之情，只可以借助暗示與象征語，采用憂郁悲情之筆調(diào)，抒懷自我深深的惆悵，使內(nèi)心難言之隱、惆悵之思盡情傾泄。

詩人何以創(chuàng)作如此獨特的無題詩，正如“鬼才”李賀之真?zhèn)鳎?dāng)自我詩歌難以超越李、杜等人，當(dāng)普通才藝創(chuàng)造無法抒發(fā)內(nèi)心復(fù)雜交織的情緒之時，只能夠另辟蹊徑，借以筆尖抒發(fā)內(nèi)心悲情。正是如此的想法，成就了絕世無雙的無題詩，也使李商隱享譽海內(nèi)外。無題并非詩的題目，詩人為何不起題目，就其身世而言，可斷言詩人創(chuàng)作時心境一定一場復(fù)雜，根本難以簡單地采用“愛”、“恨”表達。更無法采用“喜”、“憂”加以概括，此種心境只有詩人才了解，亦或連他自己也難以厘清這復(fù)雜的心境，因此，難以利用一個合適的題目加以呈現(xiàn)，加之當(dāng)時正值晚唐時期，動蕩的時局與政治環(huán)境不允許詩人直抒胸臆，因此，干脆就采用無題這一詩名。命運無數(shù)次將詩人推向了絕境，若非如此，可能不會存在飽含凄美與悲情的無題詩，完全如此說：“李商隱的無題詩正是在書寫其悲苦與不幸。”

二、李商隱無題詩之朦朧美

（一）意象之朦朧美

古詩創(chuàng)作中，設(shè)置意象可謂一種常用表現(xiàn)手法。“意象”常常是經(jīng)過詩人苦心營造，并給予其相應(yīng)情感的具體化了的事物。有時，詩人依據(jù)創(chuàng)作之需求，也可營造虛幻的意象，從而成為了詩歌表達意境的重要組成。在設(shè)置意象時，受詩人靈感的影響，使得意象呈現(xiàn)不同的風(fēng)格與特色。就李商隱無題詩中，各種意象的運用可謂豐富，正是忽然間靈感的迸發(fā)，使他對時局亦或自我人生產(chǎn)生了理性與感性的雙重感悟，并借以賦詩展現(xiàn)自我不甘流于世俗的傲世之性。各種意象的交織與集結(jié)，共同形成了特征相似、和諧統(tǒng)一的整體，也委婉地體現(xiàn)了詩人的愛情感悟。

（二）意境之朦朧美

作為古典文學(xué)獨創(chuàng)概念之一，意境乃是我國古典詩歌審美理想的集中展現(xiàn)，因而也成為詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)技巧得以沿用。文學(xué)意境之說由來已久，并在盛唐時已全面形成，如著名詩人王昌齡、劉禹錫及晚唐詩人等十分注重于詩歌中營造獨特的意境美。李商隱無題詩意境朦朧而深邃，“來是空言去絕蹤”一句，首聯(lián)寓意空言前來相會，一去便再無蹤影，只待夢中相見，醒來惟有月照西樓，鐘鳴蕭瑟。詩人采用“空言”、“斜月”、“絕蹤”、“鐘聲幽鳴”，雖看似具體實物，實則構(gòu)建了朦朧迷離的意象，營造了凄苦、悲涼的意境。頷聯(lián)對詩人憶夢中與心愛之人短會而遠別，因悲極而抽泣，卻早已泣不成聲，為了表達思念感，在醒后倉促之間持筆疾書，帶寫完之際方知墨未研濃，為此深表愧疚與遺憾。頸聯(lián)所述殘燭照帳，仍覺余香殘留，更添詩人的相思凄苦。頷頸兩聯(lián)以“殘燭照帳”、“熏香猶存”等意象，營造了虛實交織的夢幻意境。尾聯(lián)中，“劉郎”與“蓬山”，雖為虛擬意象，卻也深刻傳達了詩人在思念落空之后的悲苦之感。縱觀詩人的無題詩，各種虛實相間的意象，營造了迷離、恍惚的朦朧意境美感，使人宛然看到了因思念而難以難眠、扼腕哀嘆的男子。該詩總體基調(diào)雖悲苦，卻也意境朦朧凄美，賦予讀者廣闊的審美空間，也給了無題詩真實而獨特的藝術(shù)生命。

三、結(jié)語

作為我國朦朧美詩歌的開創(chuàng)者，李商隱的作品成就了古典詩歌關(guān)于朦朧審美的最佳境界，這固然值得肯定。但同時還應(yīng)注意的是，朦朧美只是李商隱無題詩審美的其中一種形式，不應(yīng)、也不能夠?qū)⑵渌麑徝廊〈４送猓钌屉[無題詩雖然具有極高的朦朧藝術(shù)美，但仍無可避免地受到個人經(jīng)歷的影響而飽含悲情色彩。正如“夕陽無限好，只是近黃昏”所描述的那樣，李商隱無題詩十分值得深思。

參考文獻：

[1] 劉學(xué)鍇，余恕誠. 李商隱詩[M]. 北京： 人民文學(xué)出版社， 1986.

[2] 余恕誠. 唐詩風(fēng)貌[M] . 合肥： 安徽大學(xué)出版社， 2003.