試論電視節(jié)目《爸爸去哪兒》的伴隨文本

齊維

摘 ?要：《爸爸去哪兒》是湖南衛(wèi)視2013年第四季度全新推出的父子親情互動(dòng)節(jié)目，原版模式購(gòu)自韓國(guó)MBC電視臺(tái)。本文旨在通過《爸爸去哪兒》這一電視節(jié)目，結(jié)合符號(hào)學(xué)視域下的伴隨文本理論，以該節(jié)目播出之后所產(chǎn)生的各類伴隨文本為例，從一種更客觀、全面的角度重新審視這一文化現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：《爸爸去哪兒》;符號(hào)學(xué);伴隨文本;文本鏈接

[中圖分類號(hào)]：J9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-03--01

《爸爸去哪兒》作為湖南衛(wèi)視2013年重磅推出的年度熱門節(jié)目，獲得了相當(dāng)高的關(guān)注度和好評(píng)率。國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視相繼推出親子互動(dòng)類型的節(jié)目，掀起了一股“爸爸熱”的風(fēng)潮。《爸爸去哪兒》的風(fēng)靡引發(fā)了輿論的關(guān)注，尤其是星娃兒們的走紅，完全超越了老爸們的人氣，有關(guān)注就有爭(zhēng)論，有名氣就有八卦，《爸爸去哪兒》自然不能免俗，關(guān)于這一節(jié)目的評(píng)論鋪天蓋地而來，褒貶不一。

一、深層伴隨文本：《爸爸去哪兒》的社會(huì)意義

《爸爸去哪兒》節(jié)目組將不同行業(yè)的明星還原到爸爸的角色，煞費(fèi)苦心安排每個(gè)爸爸與孩子進(jìn)行三天兩晚的鄉(xiāng)村體驗(yàn)，由爸爸肩負(fù)起照顧孩子飲食起居的責(zé)任，節(jié)目組設(shè)置一系列父子（女）共同完成的任務(wù)，通過每位爸爸與孩子的通力合作，最終完成任務(wù)。從第一期開始，每位明星爸爸就將自己十分隱私的一面暴露在攝像機(jī)鏡頭之下，做飯、抓魚、挖藕、買菜、泡奶粉、為孩子洗腳等等，從第一期每個(gè)老爸都搞不定的做飯，到最后一期幾乎每個(gè)老爸都能做上一兩個(gè)拿手的飯菜，不得不說是一種成功，在這種溝通交流中與子女所建構(gòu)的關(guān)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一個(gè)玩具、一身漂亮衣服的所帶給孩子的喜悅。

星二代因?yàn)榧揖车膬?yōu)越往往嬌生慣養(yǎng)，而《爸爸去哪兒》給了小孩子們一個(gè)成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。條件艱苦的農(nóng)村住宿條件，不可口的飯菜使得每個(gè)小朋友在第一期節(jié)目中都哭鬧了起來。然而，孩子們?cè)谶h(yuǎn)離了父母的情境下，卻展現(xiàn)了另外一番模樣。對(duì)農(nóng)村里的爺爺奶奶分外有禮貌，和攝像師分享自己的食物，對(duì)同齡小伙伴的關(guān)心與照顧，小小年紀(jì)的孩子們展現(xiàn)了讓大人十分驚喜的一面。

《爸爸去哪兒》帶給孩子大人的成長(zhǎng)都是不可磨滅的，而作為一檔電視節(jié)目，受益的不僅僅是電視中的那些人，電視之外的爸爸們?nèi)绻嗷ㄒ恍r(shí)間陪伴自己的孩子，可能是這個(gè)節(jié)目最大的成功。

二、鏈文本：“換爸爸”引發(fā)的思考

作為一檔老少咸宜的電視節(jié)目，節(jié)目組自然要結(jié)合自己的受眾考慮所播出的內(nèi)容，而《爸爸去哪兒》播出的“換爸爸”一集引發(fā)了一場(chǎng)不大不小的風(fēng)波。這一期的大致內(nèi)容是要求五組爸爸互相交換自己的孩子，努力當(dāng)好別人的臨時(shí)“爸爸”。從坐車出發(fā)、挑選住宿地、午睡、挖泥鰍、共同制作晚飯這段時(shí)間內(nèi)進(jìn)行“換爸爸”的游戲。這次事件最大的爭(zhēng)論在于安排兩個(gè)女童和不熟悉的“爸爸”住，田亮的女兒田雨橙一開始就哭鬧不已，而KIMI也是一開始就對(duì)郭濤爸爸不理不睬。節(jié)目中，王詩(shī)齡多次問“什么時(shí)候換回爸爸”、“為什么要換爸爸”，小男孩KIMI在“新爸爸”郭濤那里，也是偷偷抹眼淚。鏡頭將孩子們的抗拒與大人的無奈展現(xiàn)得淋漓盡致，由此引發(fā)了觀眾對(duì)于節(jié)目的質(zhì)疑。

有網(wǎng)友認(rèn)為，安排女孩和成年男子一起住，“很別扭”。相關(guān)兒童專家則指出，孩子從四歲開始就有性別意識(shí)，“換爸爸”的做法給孩子輸入了混亂的信息，不利于孩子的自我保護(hù)。面對(duì)網(wǎng)友們的質(zhì)疑與炮轟，節(jié)目組承認(rèn)了自己的不足，但是同時(shí)將矛頭再次指向網(wǎng)友，認(rèn)為孩子和其他爸爸住在一起不合適，那是把孩子成人化了。

其中爭(zhēng)論的背后隱藏的是每個(gè)粉絲對(duì)于自己偶像的無條件支持。在《爸爸去哪兒》這一節(jié)目中，爸爸們的粉絲自然眾多，而小朋友們也因?yàn)檫@一節(jié)目獲得了很多人的喜愛，“換爸爸”的爭(zhēng)論不在于這一事件，而在于事件之后的粉絲之戰(zhàn)。

三、后文本：《爸爸去哪兒》大電影

《爸爸去哪兒》大電影一經(jīng)上映，便獲得了相當(dāng)喜人的成績(jī)，僅在春節(jié)檔七天假期里就取得了4.67億票房，創(chuàng)下了春節(jié)檔七天2D電影單片票房新紀(jì)錄，成為票房黑馬。電影《爸爸去哪兒》實(shí)際上是電視內(nèi)容的一個(gè)延續(xù)，還是以拍攝真人秀為前提，貫穿的核心主線還是“完成任務(wù)”：五個(gè)明星家庭接到一個(gè)神秘的邀請(qǐng)，在原始叢林和野生動(dòng)物們一起完成神秘的任務(wù)。《爸爸去哪兒》大電影的成功很大一部分因素源于電視節(jié)目積攢的超高人氣，電影拍攝地選在野生動(dòng)物園也是一大亮點(diǎn)，孩子們與動(dòng)物的互動(dòng)，為電影增彩不少。另外，電影的上映檔期安排在大年初一，各家親朋團(tuán)聚之時(shí)，也是制勝的關(guān)鍵因素。長(zhǎng)輩們帶上自己的孩子走進(jìn)影院，共同欣賞這部年度賀禮。

從嚴(yán)格意義上來講，《爸爸去哪兒》大電影并不是一部出色的電影，很多地方都不夠成熟。這部類似于真人秀的電影，沒有劇本，只有即興的表演，電影拍攝難度很大，看起來也有些不倫不類，不符合傳統(tǒng)意義上對(duì)于電影的定義。然而，大部分觀眾對(duì)于這部電影的評(píng)價(jià)還是比較高的。

《爸爸去哪兒》之所以走紅一時(shí)，是因?yàn)樗蔀槿藗儗?duì)自身、對(duì)家庭、對(duì)社會(huì)的一種反思。孩子們的單純打動(dòng)著每一個(gè)成年人，爸爸與孩子的朝夕相處讓我們反思當(dāng)代家長(zhǎng)只顧事業(yè)忽視孩子的普遍狀態(tài)，這種反思既是人性本真的呼喚，也是對(duì)美好精神生活的追求。

參考文獻(xiàn)：

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[3]趙毅衡：《論“伴隨文本”——擴(kuò)展“文本間性”的一種方式》，《文藝?yán)碚撗芯俊?010年第2期。