擺與不擺

張帆

摘 ?要：在傳統(tǒng)報(bào)道攝影理論中，法國(guó)攝影家卡蒂埃—布勒松所提出并在其作品中付諸實(shí)踐的“決定性瞬間”始終主導(dǎo)著攝影記者們的工作思維。按照老布的觀點(diǎn)：一切事件進(jìn)行過(guò)程中，都會(huì)恰好有一個(gè)瞬間，所有元素（人、地、物）均各得其所，并同時(shí)展現(xiàn)出特定內(nèi)涵和意義。這一瞬間出現(xiàn)時(shí)，攝影者必須抓住它。

關(guān)鍵詞：攝影理論;工作思維

[中圖分類號(hào)]：J4 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-03--01

在傳統(tǒng)報(bào)道攝影理論中，法國(guó)攝影家卡蒂埃—布勒松所提出并在其作品中付諸實(shí)踐的“決定性瞬間”始終主導(dǎo)著攝影記者們的工作思維。按照老布的觀點(diǎn)：一切事件進(jìn)行過(guò)程中，都會(huì)恰好有一個(gè)瞬間，所有元素（人、地、物）均各得其所，并同時(shí)展現(xiàn)出特定內(nèi)涵和意義。這一瞬間出現(xiàn)時(shí)，攝影者必須抓住它。

當(dāng)代報(bào)道攝影實(shí)踐中，不斷有人試圖顛覆布勒松這套被奉為經(jīng)典的攝影美學(xué)理論。美國(guó)著名攝影師羅伯特·弗蘭克就曾對(duì)“決定性瞬間”理論提出了質(zhì)疑。他曾在訪談中說(shuō)：“我不希望捕捉‘決定性的瞬間，世界在飛快地轉(zhuǎn)世界也不是完美的。”20世紀(jì)50年代的歐美攝影領(lǐng)域，一些善于獨(dú)立思考而不是照本宣科的攝影師和記者就已經(jīng)開(kāi)始獨(dú)辟蹊徑，一反“決定性瞬間”的創(chuàng)作方式，通過(guò)極其隨意的眼光觀察這個(gè)平凡的世界，以表面上看去不經(jīng)意的一瞥融入攝影家對(duì)人生的獨(dú)特見(jiàn)解。

對(duì)于中國(guó)的新聞攝影界來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)50-80年代那個(gè)西方攝影實(shí)踐浪潮風(fēng)起云涌的階段，我們?nèi)匀槐小皵z影為政治服務(wù)”的指導(dǎo)思想，甚至整個(gè)新聞界，都在為宣傳領(lǐng)袖思想服務(wù)。而后，我們從蘇聯(lián)美術(shù)教學(xué)體系中引進(jìn)了視覺(jué)傳達(dá)的課程，直接移植了老布的“決定性瞬間”理論，半生不熟地套用在報(bào)紙攝影供圖的工作實(shí)踐當(dāng)中，又結(jié)合具有中國(guó)特色的“宣傳攝影”遺風(fēng)，造就了自改革開(kāi)放初期直至20世紀(jì)90年代末風(fēng)行20余年的，片面追求“高大全”、超廣角、視覺(jué)沖擊力等等的“偽決定性瞬間”報(bào)紙圖片風(fēng)格。而今，不少當(dāng)年風(fēng)風(fēng)火火的攝影記者回顧自己的拍攝經(jīng)歷、翻看當(dāng)年留下的照片，每每扼腕長(zhǎng)嘆，惋惜那些永不重現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)，卻僅僅留下了這些如今看來(lái)空洞、宏大或者甜美、虛無(wú)，缺乏內(nèi)在張力與文獻(xiàn)價(jià)值的遺憾之作。

現(xiàn)在探討攝影記者究竟應(yīng)該在什么時(shí)候按下快門，必須有一個(gè)圖片最終用途，刊發(fā)媒體性質(zhì)的交代作為判斷的前提。落實(shí)到拍攝采訪的現(xiàn)場(chǎng)，又有一個(gè)“擺”與“不擺”的問(wèn)題。

是否擺拍、能否擺拍在新聞攝影界已經(jīng)爭(zhēng)論得曠日持久。有過(guò)一線采訪拍攝經(jīng)歷的人都知道，在許多采訪現(xiàn)場(chǎng)，絕對(duì)不擺拍是拍不出照片的。那些敢公然宣稱自己從來(lái)不擺的，要么是入行不久只會(huì)紙上談兵的馬謖，要么就是那種在別人擺拍的時(shí)候借光兒“抓拍”的“無(wú)恥之徒”。

國(guó)內(nèi)某位現(xiàn)身居高位的攝影界意見(jiàn)領(lǐng)袖愿意用“誘導(dǎo)”來(lái)代替“擺拍”的說(shuō)法。如果條件允許，這位至今仍不時(shí)出手拍照的高級(jí)記者在工作現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)不斷地和被攝對(duì)象“溝通”，通過(guò)適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言交流來(lái)提高預(yù)想畫面出現(xiàn)的概率。人民大學(xué)新聞攝影教師任悅則提出了以“控制”來(lái)取代“擺拍”的主張。她說(shuō)：“正在發(fā)生的新聞事件，如突發(fā)事件等新聞事件不可控制，新聞事件發(fā)生之后，以及一些特寫照片可以控制。但控制的總原則是：第一，不違背新聞事實(shí);第二，尊重被攝者。”

對(duì)于入行不久的新手來(lái)說(shuō)，另一個(gè)容易陷入的誤區(qū)是混淆了事件的高潮從某種程度上等同于布勒松所說(shuō)的決定性瞬間與拍攝對(duì)象動(dòng)作的高潮。比如一次再普通不過(guò)的新聞發(fā)布會(huì)，如果攝影記者僅僅能夠從現(xiàn)場(chǎng)帶回臺(tái)上幾位領(lǐng)導(dǎo)為配合主辦方會(huì)議流程而按動(dòng)電鈕。瞬間舞臺(tái)煙火噴射，激光霓虹閃耀，臺(tái)上臺(tái)下群情激昂那一瞬間的記錄照片;而不是在充分了解該發(fā)布會(huì)主題，可能發(fā)生的新聞重點(diǎn)，去留意捕捉那些可能出現(xiàn)象征性動(dòng)作或表情的人物狀態(tài);那么這樣的圖片和這樣的攝手，就都只能算“還沒(méi)入門兒”。

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