淺論電影中音樂抒情功能的表現特征

尹娜

摘 要：音樂抒情不僅能夠渲染劇中主人公的內心情感，而且能夠將此種情感通過一種可感與形象的方式表達出來，它在電影中具有不可替代的作用。電影音樂最重要的功能是抒情，音樂抒情不僅僅是電影藝術中的一個重要組成部分，而且是專門圍繞電影而展開的一種音樂形式。

關鍵詞：電影；音樂抒情功能；表現特征

[中圖分類號]：J617.6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-35--01

在電影藝術的發展過程中，音樂已經逐漸的演變成了一種重要的電影藝術形式，一般而言，電影音樂是為了表達電影主題而創作的音樂，它能夠充分抒發電影主人公的情感，對整個影片效果起到烘托的作用，除此之外，它還能在很大程度上引發觀眾的共鳴[1]。

一、交互感染性

音樂能夠準確表達電影畫面與電影語言不能表達的情感，也就是說，音樂就有極強的抒情功能。電影音樂的抒情并不能單獨存在，必須與電影情節結合在一起，才能準確地表達出電影中所抒發的情感[2]。其次，電影音樂與電影畫面是兩個交互感染的審美主體，而這些審美主體需要在觀看電影時才能夠將電影中人物想表達的情感與影片所表達的情感完美的解讀出來。例如，美國電影《魂斷藍橋》，這是一部令人印象十分深刻的影片，劇中舞會這一場景令人記憶深刻。電影劇情想要表達的是男女主角那種戀戀不舍的情感，在畫面處理上，使用了熄燈后男女主角在舞池中相擁而舞的畫面構思，在音樂處理方面，則進行了抒情化處理。背景音樂采用的是略帶憂傷的舞曲—《一路平安》，這能在極大程度上表現出男女主人公的那種感人、真摯但又充滿離愁別緒的情感。在整部電影中，由于劇情的需要，作曲家將整個音樂節奏從2/4拍變成了3/4拍，將整個音樂節奏減慢，用深情款款的音樂來表達劇中主人公的那種相互愛慕卻又即將分別的復雜情緒，從而使《一路平安》這首歌曲能夠更好地襯托出電影的基調。

二、片段性

音樂的主要目的在于宣泄情緒與抒發感情，它具有完整與獨立相結合的特征，作曲家的情緒與情感能夠在具體的音樂中完整的宣泄出來[3]。但是電影音樂與普通的音樂創作不同，電影音樂受到了電影題材、人物、劇情等多方面的限制。一般而言，電影音樂都是通過片段的零碎形式展開，音樂的表現形式根據環境與情節的不同也會有所不同，因此在某些電影環節中出現的片段式的音樂都是為了抒發當時電影情節中的情感。例如，在電影《愛情故事》中，電影的劇情是一個意大利面包師傅與美國貴公子之間的愛情故事。影片中由于男主角的父親不接受女主角，因此，男主角與女主角的這段愛情故事經歷了許多磨難，整個電影故事的結尾也是以悲劇收場。電影音樂為了配合電影情節中的悲傷氛圍，作曲家創作了一首具有悲情基調的樂曲，該樂曲的音樂旋律雖然能夠給人以動聽與優美的享受，但是它卻表達的是悲傷的情感，在電影音樂背景的烘托下，整個劇情得到了提高與升華。又如在電影《與狼共舞》中，整個音樂緩慢中帶著堅韌的氣息，整部電影中的音樂宛若一個人在低吟淺唱，在一望無際的大草原上，用激烈并且雄渾的金屬音樂來襯托激動人心的動作場景，抒發了在西部草原的大開發中，印第安人被屠宰的悲愴心情，雖然他們有過反抗，但是征服者的心是堅韌狠毒的。電影中的音樂正是抒發了這種情感，將整個電影主題提升到了最高點，觀眾在觀看影片的過程中，在情節與音樂的融合中領悟到了侵略者的野心與被侵略者保家衛國的毅力與決心。

三、指向性

站在審美的角度，電影音樂不僅具有一定的整體性與審美性，還具有一定的指向性。審美主體在人們的情感上存在很大的想象空間，審美主體的音樂內涵也在一定程度上受大自然因素、 人們對事物的看法、生活經歷等因素的影響。每個人都是獨立存在的個體，不同的人對相同音樂也會產生不同的感受，在某些時候還會產生極大的心理落差。電影音樂的出現，將以往的傳統音樂理念與電影中的音響與語言等完美結合起來，更好的烘托出戲劇性或者抒情性的氛圍，這是一種嶄新的音樂表現形式。電影音樂與電影是相互依存的，它已經成為了電影不可割舍的一個重要部分，它能夠更好的襯托電影的氛圍。將音樂之中的感情通過畫面的形式表現出來，并將音樂和電影中的人物形態相結合，能夠讓觀眾體會到更明確、更具體的感受。例如，電影《小城之春》，它是一部極具音樂抒情性的影片，它主要描述的是男女之間的愛情故事，影片中的三個角色，他們在面對不同感情時表現出不同心態。因此，作曲家在設計女主角的音樂時，音樂形式不能過于直接與開放，而應該帶有含蓄與傷感的特點，這樣才能夠符合整個電影劇情發展的需要。

結束語：

總而言之，抒情音樂與電影具有密不可分的關系，它和電影中的人物情感表達具有一致性，它能夠生動刻畫人物豐富的內心世界，揭示人物的心理寄托，將語言中所想表達的情感進一步強化，有效推動了整個劇情的發展。

參考文獻：

[1]隆強.談電影音樂的渲染功能及其表現特征[J].電影文學，2013（24）：201-202.

[2]鞠維蘭，史恩偉.電影音樂功能淺析[J].電影文學，2013（08）：47-48.

[3]陳海珍.電影音樂的抒情功能分析[J].電影文學，2012（12）：128-129.