德意志交響樂團(tuán)的中國首席陸威：講述你不了解的德國名團(tuán)

今年中秋，全球華人樂團(tuán)在國家大劇院舉行的音樂會上，中國美聲頂尖歌唱家戴玉強(qiáng)、廖昌永、幺紅等共演出14首中外經(jīng)典的音樂曲目。值得一提的是，全球華人樂團(tuán)首席小提琴家陸威是個老北京人，作為由安妮·索菲·穆特基金會資助赴德的首位學(xué)員，陸威23歲即考入柏林德意志交響樂團(tuán)，拿到了終身首席小提琴的合約。于是，這位“最具天賦的青年小提琴家”成為柏林德意志交響樂團(tuán)第一個、也是至今唯一的中國人。

現(xiàn)在，陸威和太太生活在國外。陸威說，雖然工作在德國，但因為演出他也經(jīng)常回國，不過，還是難免和父母聚少離多。這次能借回國演出，和父母一起過中秋節(jié)，陸威顯得既歉意又高興。

在德國交響樂團(tuán)怎樣工作

音樂周刊：您是畢業(yè)后就一直留在德國的樂團(tuán)嗎？每天都要排練嗎？

陸威：對，11年了，我18歲就出國了。柏林德意志交響樂團(tuán)是一個正式的交響樂團(tuán)，我擔(dān)任首席，平常幾乎每個禮拜都有音樂會，有正式的音樂季。不一定每天都要訓(xùn)練，但每周要排練四五天。

音樂周刊：排練時，普通的交響樂團(tuán)正常的建制是多少人？

陸威：114個人演奏員，辦公室成員大概20幾個，一共130多人。

音樂周刊：演奏成員會有替補(bǔ)嗎？

陸威：沒有替補(bǔ)，都是正式的終身制的。在德國，考進(jìn)樂團(tuán)非常難，因為這個樂團(tuán)的業(yè)務(wù)水平都非常高，所以造成考進(jìn)樂團(tuán)是特別大的一個坎。

音樂周刊：那考首席的話，考試的過程是不是會更特殊？

陸威：考首席，德國的考試系統(tǒng)是先寄簡歷到樂團(tuán)，樂團(tuán)有一個初步的篩選，看你的簡歷過關(guān)了才邀請你來面試，這個面試共三輪，但是可以隨時停掉，可能第一輪覺得沒有一個好的，那就不好意思大家都回家。當(dāng)然考首席就更加嚴(yán)格了。

音樂周刊：考首席會有幾個人？

陸威：我當(dāng)時考的時候大概是20個人來參加面試的。年齡段在30到45歲之間，當(dāng)時我是23歲。

“半成品”憑能力脫穎而出

陸威：我當(dāng)時比較特殊，因為我之前是一點樂團(tuán)經(jīng)驗都沒有的，就是一個好學(xué)生參加考試。當(dāng)然可能也是我的簡歷還算比較豐富，我能夠拿到這個面試邀請，就已經(jīng)是一個很大的運(yùn)氣，因為基本上那幾個考試剩下的都是有樂團(tuán)經(jīng)驗的，而且從第二輪開始，我的幾個對手都是德國最頂級幾個樂團(tuán)的現(xiàn)任首席，他們都想挪到柏林來。因為我們樂團(tuán)的水平非常好，排在德國前5名，地理位置又好，柏林是一個國際化的城市，所以有很多人愿意到柏林。

音樂周刊：你是其中最小的一位嗎？

陸威：對，我當(dāng)時也應(yīng)該是全世界頂級樂團(tuán)里最年輕的首席。

音樂周刊：考試時有沒有技術(shù)上不分伯仲的對手？

陸威：有，不一定是技術(shù)。因為首席有時不光是看業(yè)務(wù)能力，也要看考試中所具備的領(lǐng)導(dǎo)能力，還包括樂團(tuán)經(jīng)驗，樂團(tuán)都愿意找一個成品的首席，尤其是這么好的一個樂團(tuán)。但是，其實我當(dāng)時是一個半成品。

音樂周刊：你覺得你哪一點最后打動了他們，他們可能更愿意選擇一個本地的首席？

陸威：考試時我從第二輪開始就有一個競爭對手，以前就是我們團(tuán)的首席。由于個人意愿去了萊比錫的一個樂團(tuán)，那個團(tuán)現(xiàn)在世界上的排名比我們團(tuán)還要靠前，他在那里待了兩年，又因為個人原因想回柏林，他是我們團(tuán)以前7年的首席。另一個競爭對手也很強(qiáng)，曾經(jīng)是美國巴哈利亞廣播樂團(tuán)的首席，也是東柏林廣播樂團(tuán)的現(xiàn)任首席，那個樂團(tuán)就在我們隔壁。這兩人現(xiàn)在還依然在這個位置上。他們這些人經(jīng)驗非常豐富。我覺得樂團(tuán)要我的唯一原因，就是我的業(yè)務(wù)能力明顯比他們強(qiáng)，就是我在拉琴方面明顯比他們好，所以才破除了這些多的問題最后選擇了我，要了一個半成品。

在德國，聽音樂會大多爆滿

音樂周刊：在柏林，你們會每年演奏固定的曲目嗎？

陸威：重樣的一年大概一兩首。有一些曲目會經(jīng)常演，三四年肯定會演一次，但是有很多是十年會再演一次。

音樂周刊：德國觀眾和中國觀眾有什么不同的感覺嗎？

陸威：德國是一個古典音樂已經(jīng)發(fā)展到鼎盛的國家，觀眾已經(jīng)受過完美教育，他們聽過很多音樂會。音樂我個人認(rèn)為是一個在溫飽以上去享受的東西，更多的是一種思維上心靈上的感受。德國是一個高福利的國家，稅收非常高，貧富差距相對小一些，演出票價都是老百姓可以接受的，所以我們的觀眾其實就是老百姓。雖然說年齡層偏大，聽音樂會的大都是45歲以上的，他們聽音樂會是非常職業(yè)的，絕對聽得懂。你從每一場的票房就能有非常明確的一個體驗，比如說今天的曲目一看都是比較冷門的、生僻的曲目，今天票房賣得不好——八成座，我們基本上最差的時候是八成座;今天全部爆滿，還會有站票，欄桿外面有專門站的地方;還有的時候我們在柏林愛樂大廳演出，觀眾站在臺上合唱團(tuán)的位置。中國我覺得現(xiàn)在是上升期。

音樂周刊：我們不是45歲，我們的觀眾可能更多是四五歲的孩子。

陸威：中國有一個不同的原因，中國現(xiàn)在學(xué)音樂的小孩特別的多，所以這是一個非常好的前景，家里有一個孩子在學(xué)這個，基本上聽音樂會就多了兩三個人，這個是蠻不錯的。但是像大劇院這種地方，可能有時還是作為一種參觀性的聽這種音樂會。從某一角度上說，觀眾不夠?qū)I(yè)，有時半場結(jié)束就都走了，作為音樂家來說，我們根本不考慮你今天的票賣多少錢，我們更希望看到的是一個滿場，最近我覺得國內(nèi)的音樂會票價已經(jīng)降低了很多，讓老百姓可以買得起了，所以還是在往好的方向發(fā)展。