大型直播電視節目中電視畫面制作手段的運用實踐探析

摘 要：大型直播電視節目因為受到直播環境、人物、事件等客觀因素影響，其突發狀況較多，相較于其他節目而言，更具有難度和挑戰。大型直播電視節目在很大程度上可以展現電視媒體的實力，因而各電視媒體在大型直播電視節目中都會竭盡所能為現場直播做好充分的功課和準備。如今隨著科技的發展，電視畫面制作手段中也融入了科技化，并常常運用于大型直播電視中。

關鍵詞：大型直播電視節目；電視畫面；制作手段；運用實踐

想要做好大型直播電視節目，圖文字幕、畫面編輯、聲音制作方面對其有著關鍵性的影響。影視是一種視聽藝術，在觀看影視節目中，電視節目的畫面往往給予觀眾最直接視覺感受，因而在大型直播電視節目中，電視畫面的編輯制作便顯得尤為的重要。另一方面，在直播的電視節目中，其聲音和畫面是其重要的兩大板塊，因而聲音和畫面的協調及統一直接影響到大型直播電視節目中的播出效果。由此可知，電視畫面制作手段對大型直播電視節目具有重要的意義。下面將從大型直播電視節目中畫面制作手段的運用方面進行分析。

1 大型直播電視節目中電視畫面制作手段的運用實踐體現

1.1 3D技術與視頻畫面的結合

《直通春晚》是一檔廣受人們關注、喜歡的直播電視節目，在此節目中充分利用3D的虛擬技術，并和視頻畫面相結合，形成了一個極具藝術舞臺視覺效果。如在歌曲《燭光里的媽媽》中，利用3D虛擬技術，在舞臺上出現了無數只蠟燭，為舞臺環境、氛圍的營造起到了關鍵性的作用。通過展現的畫面，可以讓觀眾充分的感受到歌手歌聲中對母親的思念之情，同時情景交融的畫面和觀眾的情感上也能產生一種共鳴。隨著數字化技術的發展，人們的審美感也在不斷的得到提升，將3D虛擬技術的電視畫面制作手段運用直播電視節目中，可以給觀眾的視覺感官上帶去無限的樂趣，并使節目的內容得以豐富，形成一種獨具特色的畫面表現手段。

1.2 影視設備的充分利用

在《直通春晚》的電視節目中，還充分的利用了斯坦尼康等影視設備，并結合巧妙的畫面切換和組接，讓觀眾感受到節目中的很多驚喜和樂趣。《直播春晚》雖然是一檔歌唱類節目，但節目在設計編排中舍，棄掉了一貫的伴舞等表現形式，舞臺中只留有歌手一個人，因而是舞臺主體十分突出。并且節目舞臺的立體感強，空間充足，從而為斯坦尼康的發揮創造了極好的條件。在大型直播電視節目中運用電視畫面制作的斯坦尼康設備具有多方面的優勢。如斯坦尼康鏡頭的運動感。斯坦尼康可以完成鏡頭畫面的組接，可以將遠景、全景、中景、近景、特寫這樣一組連續景別變化進行連貫的完成，并結合攝影機的運動，對歌曲情感、舞臺氛圍的渲染有著重要的作用。如在《心在跳》的歌曲中，將歌手和觀眾之間的關系利用斯坦尼康從全景慢慢推成近景；隨著歌曲達到高潮部分時，斯坦尼康開始圍繞歌手旋轉，此時呈現出一個360度旋轉的舞臺。并通過全景的鏡頭，將動態的畫面與歌曲節奏相匹配，因而更易將歌曲中的情感、情境帶進到觀眾心中。

2 大型直播電視節目中電視畫面制作手段運用注意事項

2.1 把握畫面的表現

在大型直播電視節目中，需要把握對畫面的展現，尤其是對直播電視節目的第一個畫面。大型直播電視節目容易受到人們的關注，但是能否吸引觀眾將其完整的觀看完，則需要加強節目的可視性。節目中第一個畫面便能給觀眾留下一個第一印象。因此在大型直播電視中必須慎重選擇第一個畫面，讓第一個畫面就能引導觀眾，讓觀眾產生驚喜或喜歡，從而有想繼續觀看下去的欲望。首先，則要考究第一個場景，第一個場景中要充分體現直播主題或人物的畫面。例如，在許多的奧運會直播中，選用了五環的全景鏡頭用于直播的第一個畫面，此畫面直接體現主題。其次在電視畫面制作手段中，要通過畫面給觀眾一種期待感或懸念感，從而給觀眾一種情感沖擊。如，在大型的體育直播電視節目中，通過展現賽場上運動員賽前緊張準備的鏡頭畫面，從而讓觀眾對后續的比賽產生期待。

2.2 注重圖像資料和內容的豐富

在大型直播電視節目中，通過插入豐富的圖像資料和內容，可以增加現場直播內容的直觀性、客觀性、多樣性。例如在大型歌唱比賽直播電視節目中，介紹選手的時候，穿插與其相關的影視資料介紹，可以將現場直播的內容和信息得以豐富，在一定程度上避免直播節目中的空乏性。

2.3 重視圖文字幕方面的制作

在大型直播電視節目中，聲音、畫面、文字是其重要的組成部分，缺一不可。所以圖文字幕在電視畫面制作中是不可缺少的元素，在對圖文字幕進行制作時，一定要規避以下基礎問題，字幕句子不完整、措辭不正確、稱謂不妥當等，要使圖文字幕力求做到完整、統一，并且內容精練、段落分明。

2.4 注意直播畫面的長度

直播畫面的長度與大型直播電視節目的內容有關，并將其作為依據來確定畫面的長度。首先畫面的長度要滿足觀眾對節目信息的接收，看懂節目，因而不能過短或頻繁進行畫面剪切；其次考慮觀眾的視覺疲勞，對于某一沒有特別吸引力，信息量含量低的畫面，不能過于冗長，以此造成觀眾的視覺疲勞。因此畫面的長度需要從主體和配體、靜止和運動、環境三方面進行考究。在畫面長度的布局上，首先要使主體和配體的和諧。然后一般情況下，靜止的度可以長一些，運動的主體則稍短一些。其次要考慮環境因素，特別是在亮度不夠的環境中，一般情況下，畫面長度可以長一點，并利用特寫、近景等鏡頭展現，以讓觀眾看清楚畫面內容。

2.5 注意鏡頭畫面的切換和組接

在大型直播電視節目中，會進行很多的畫面切換和組接，對觀眾的觀看欲望有著直接的影響。因此在畫面的切換和組接中，一定注意畫面的邏輯性和匹配性。邏輯性中包含生活邏輯、觀眾心理邏輯、藝術表現邏輯。首先在畫面的切換和組接中要在滿足觀眾心理邏輯、生活邏輯的基礎上，展現藝術表現的邏輯。因此畫面的切換和組接首先要清楚的表現電視節目中的內容和信息，同時將不同機位、不同景別的畫面組接起來，使大型的直播的電視節目在時間、空間、內容、人物、情節上達到一個最優化的匹配，體現其藝術特色，從而和觀眾之間產生良好的意識和共鳴。

2.6 聲音和畫面的協調

在大型直播電視節目中，聲音和畫面是極為重要的部分，構成了直播現場最主要的兩個板塊，因此必須達到聲畫同步的基本要求。在大型直播電視節目中，為了更好的直播效果和時效性，因此在電視畫面制作中需要注意以下方面，直播的聲音避免冗長，盡量短小精煉，并和現場畫面相協調。其次，當大型直播電視節目中有解說詞時，直播現場的聲音不能高過解說詞，以免出現直播現場混亂的狀況。另外，為了達到更好的現場直播效果，可以根據直播的實際狀況加入適度的與畫面內容相匹配的背景音樂或特色音效等。

3 結束語

綜上所述，電視畫面制作手段在大型直播電視節目得到廣泛并充分的運用，尤其是近些年隨著數字化、科技化的發展，在大型的現場直播的電視節目常運用當前先進的科技、設備，豐富電視節目的表現形式和內容，從而給直播電視節目帶去了無限的可能。同時使用電視畫面制作的過程中要對畫面的各個方面需要做一個充分的考慮，對各環節要有所把握。重視鏡頭的選擇、畫面的長度、畫面的切換組接等問題，從而讓電視畫面制作手段更好的服務于大型直播電視節目，從而制作出備受關注、極具影響力、擁有高收視率的優秀大型直播電視節目。

參考文獻

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