如何高效的完成脫口秀節目的拍攝

暴走漫畫打造的《暴走大事件》，將新聞和娛樂相結合，很契合當下青年網友的口味，開播4年來吸引了大批粉絲，并捧紅了張全蛋等“新星”。節目每集20分鐘左右，從策劃、寫腳本到布景、拍攝、剪輯，只有不到一周的時間，在這么短的時間內如何完成高效拍攝？本刊在探班一場外景拍攝的夜戲之后，采訪了攝影師李國軍先生，請他來解讀《暴走大事件》拍攝的秘密。

Q：《暴走大事件》每周一期的更新頻率，壓力應該也很大吧？有多少名幕后的工作人員參與？

A：我們暴走漫畫的總部在西安，深圳是六個分部之一，主要做影視，《暴走大事件》就是深圳分部制作完成的。深圳分部目前一共有40多位同事，包括編劇組、后期組、動畫組等，其中參與《暴走大事件》劇本創作的編劇有15個左右，加上攝制組和后期組，參與節目制作的工作人員接近30人。而現場拍攝大概有7-10個工作人員，包括導演、攝影、美術、制片，是最基本的配置。

Q：制作流程呢？是如何規劃的？

A：節目固定每周五更新，但還要預留視頻網站審核的時間，所以每周四下午就要上傳到網站，留給節目的制作時間確實不多，通常的流程是周一完成脫口秀的部分棚拍，周二討論劇本、看外景，同時完成脫口秀部分的剪輯工作，周三則開始拍外景，通常都需要一天拍攝完成，后期組則要通宵完成后期工作，因為周四就要上傳了。壓力真的很大，節奏也非常快。

Q：通常劇組都會租攝影機進行拍攝，但為什么你們自己掏錢買了兩部佳能EOS C100 Mark II？

A：一方面是我們長期要用，并且季播，持續采用同一款機型也便于保持畫面統一性。另外我們的拍攝還很機動，比如今天可能還不知道明天要不要外拍、以及要拍什么內容，所以自購比租的靠譜。

Q：為什么選擇佳能C100Mark II？

A：首先考慮的是成本問題。我們的攝影機使用頻率特別高，幾乎每天都在拍，無暇顧及保養，經常會為了一些特殊的鏡頭讓攝影機暴露在極端的環境下，可以說我們拍片就是虐機器，為此我們要求器材單價不能太高。所以才選擇C100 Mark II，它在佳能C系列產品中它性價比最高，又具備電影拍攝的功能，而我們的節目以網絡為播出平臺，用C100 Mark II正合適。

Q：那有沒有考慮過其他品牌的攝影機？可能采購成本更低。

A：采購攝影機肯定是從自己熟悉的產品里去做選擇。我用的比較多的還是佳能、RED系列和BMCC。BMCC用的是固態硬盤，我在使用過程中素材出現過兩次問題，這對于攝影團隊來說是致命的。另外BMCC雖然支持RAW格式，但我們用不到。目前用C100 Mark II直接錄MP4格式就能夠滿足畫質需求，并且只要兩張32G存儲卡，就足夠一天的拍攝。

Q：為什么不繼續用5D系列？

A：對于我們的拍攝來說，C100 Mark II相對5D有兩個不可或缺的優勢，分別是內置ND和突出的低噪效果。

Q：為什么一定要有ND？外接ND片不可以嗎？

A：前面說過，我們的節目拍攝一定要快，用最短的時間達到預期效果，這樣的節奏讓我沒有充足的時間花在道具、布景上。每次看過場景之后會列出來需要的東西盡量去找，然后立刻架好機位開拍，布景有時就不夠理想。這時候我會把光圈開到最大，背景完全虛化，把人物突出，掩蓋布景上的不足，帶來的問題是畫面會過曝。既要保證畫面曝光正常，又要得到需要的景深，就必須用ND來減光。所以ND對于我們來說經常用到，不可或缺。

外接ND片要用遮光斗，買了遮光斗，又要給它配個鐵頭去裝遮光斗，全套下來體積增大，重量也增加了幾公斤，就破壞了攝影機的便攜性，因此還是會優先考慮內置ND。

Q：低噪的優勢在剛剛的拍攝中已經感受到了，很好奇你對現場的燈光是如何把握的？

A：這是場英雄救美的戲，男主角因為用了“鋼盔？喱水”（腦殘廣告欄目）練就刀槍不入的鐵頭，走的是夸張搞笑路線，但整個場景很大，有幾百平米，我們找了這個廢棄的工業區，有大型的鐵架、鐵桶和報廢的農用車等，用來營造荒郊野嶺的氛圍，同時還具有工業金屬的質感。

燈光方面，我使用了一盞2500瓦的主燈，放在鐵架后面，另外還用了4盞LED燈。其實主光放在鐵架后面，主要也是做個氣氛，并且只有放在那個位置，才能清楚的看清女主角后面的鐵架，并且又不會顯得特別突兀。其他人的面光和輪廓光都是很基本的打光。

我們知道，通常電影的拍攝都會有一個很硬的主光，我們的節目則要盡量追求真實，不要用太多的燈，否則會破壞黑夜的氛圍，所以盡量少用光，把ISO感光度調高來完成拍攝，這樣既能做到對環境的真實還原，同時還能提升效率，節約拍攝時間。

Q：ISO感光度和光圈最高調到多少？

A：這場夜戲的多數場景中，ISO的數值都超過了2000，光圈開到2.8，你看最終上線的作品，會覺得畫質不錯、噪點可控，包括人物的細節也都能展現出來。

其中那場男主角躲避子彈快速轉身到鐵桶后面的鏡頭，ISO感光度調到了3200，這個鏡頭我用了大疆的如影穩定器，不得不縮小光圈，不然會抓不住焦點，并且又不能單獨將這個場景用光打亮，否則太不協調，只能繼續提高ISO感光度，好在最終出來的畫面，我還是很滿意的。

Q：聊了這么多，感覺你一直在給拍攝做減法，用最少的輔助設備拍出想要的畫面，相對于高端的攝影機來說，是不是相當于在便捷性和高畫質之間做了一定取舍？

A：這不是一個取舍的過程。舉個例子，我們之前拍的一部網絡短片，前半部分用的RED EPIC，后半部分用的C100 Mark II，拍攝效率翻了一倍，但最后兩部分素材接起來，基本看不出區別。用什么攝影機，并不是一個攝影師作品質量的決定性因素。

燈光剛剛已經說了，C100 Mark II可以節省人力物力。另外還有軌道和搖臂，C100 Mark II用小軌道和小搖臂就能完成拍攝，而大機器要用大型的軌道和大型搖臂，可能等到它布好軌道，我用小型攝影機都已經拍完了。

Q：在對其他攝影師的采訪中，我發現Canon-Log一直備受推崇，在這方面您有怎樣的使用感受？

A：Canon-Log很好用，我們每次都會用這個模式拍，雖然這個模式沒有5D的飽和度高，也沒有那么銳，但細節呈現更好。

另外，Canon-Log會讓后期工作變得更容易。之前我說過，我們的后期組基本都是通宵加班，我們要盡可能的幫他們減輕壓力。比如這場夜戲，在打光上不是全部打亮，打的都是局部，如果不用Canon-Log拍，有光的地方只能看到人，沒光的地方只能看到黑。鐵架、集裝箱等細節都看不到。之前的做法是把畫面摳出來，再做后期合成，費時費力。現在用Canon-Log就方便多了，能節省很多時間。