論當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫的多元化風(fēng)格

摘要：釉上彩工筆花鳥畫的多元化風(fēng)格并存的格局是在各種有利的內(nèi)外因素影響下而形成的，并形成了各種不同類型的風(fēng)格與流派。

關(guān)鍵詞：釉上彩 工筆花鳥畫 多元化 風(fēng)格

工筆形式是釉上彩花鳥畫的主要類型之一，發(fā)展到清代時(shí)已經(jīng)非常成熟，但清代后期以后逐漸衰微，而至當(dāng)代20世紀(jì)80年代以后，在開放包容的創(chuàng)作大環(huán)境下，釉上彩工筆花鳥畫進(jìn)入全而復(fù)興與發(fā)展時(shí)期。當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者從西方藝術(shù)理念與形式中大量汲取有益元素，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷取得突破，呈現(xiàn)出更具時(shí)代精神的多元化風(fēng)格發(fā)展新格局。

一、釉上彩工筆花鳥畫發(fā)展軌跡概述釉上彩花鳥畫起源于宋代，受工藝技術(shù)發(fā)展條件的制約，當(dāng)時(shí)主要只有紅、綠兩彩，在繪制上還無法達(dá)到工筆，以具有濃郁民問意味的寫意風(fēng)格為主流。工筆技法的釉上彩花鳥畫直到明代中期才萌芽，形成“大明五彩”，但因缺乏藍(lán)色與純黑兩種色調(diào)，只能以釉下青花代替，從而形成所謂斗彩，也因此，明代中后期直至清初，釉上彩工筆花鳥畫均處于萌芽雛型期，遠(yuǎn)未達(dá)到成熟。

清康熙后期，清宮在西方琺瑯器的影響下，在傳統(tǒng)釉上五彩的基礎(chǔ)之上創(chuàng)燒成功琺瑯彩瓷，并在雍正、乾隆時(shí)期大放異彩。受清宮琺瑯彩瓷的影響，景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒成功粉彩，井在雍正、乾隆時(shí)期達(dá)到成熟。粉彩采用與琺瑯彩瓷幾乎一致的描繪手法，線條、染色一絲不茍，尤其是乾隆粉彩，精益求精，追求極繁冗富麗的工筆風(fēng)格，成為釉上彩花鳥畫在技法上的高度成熟與繁榮時(shí)期。清末時(shí)期，一種具有文人寫意風(fēng)格的新型釉上彩淺絳彩問世，在文人寫意風(fēng)的影響下，釉上彩工筆花鳥畫日漸式微。民國時(shí)期，新粉彩成為釉上彩主流，其濃厚的文人氣息使釉上彩工筆花鳥畫頹勢絲毫未減。

進(jìn)入上世紀(jì)80年代以后，當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫一改清末以后的衰勢，重新繁榮與活躍起來，不僅傳統(tǒng)的釉上彩工筆花鳥畫得到很好地傳承，許多創(chuàng)作者解放思想、銳意創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，吸收引入各種藝術(shù)元素，風(fēng)格多樣、異彩紛呈，從而使釉上彩工筆花鳥畫進(jìn)入到一個全新的多元化風(fēng)格并存的發(fā)展時(shí)期。

二、當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫多元化風(fēng)格的形成因素

上世紀(jì)80年代以后，中國實(shí)行改革開放政策，西方藝術(shù)收稿日期：2014-120213釉上彩工筆花鳥畫多元化風(fēng)格理念與技法大量涌入中國，對中國陶瓷藝術(shù)造成巨大影響與沖擊，并使之呈現(xiàn)出由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的明顯趨勢，中西融合成為近幾十年主要的創(chuàng)作思維。許多釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者大膽借鑒西方藝術(shù)，特別是西方靜物油畫，從中擷取有益子自身發(fā)展的元素，并與傳統(tǒng)釉上彩工筆花鳥畫技術(shù)相結(jié)合，從而使當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫在理念與技法上實(shí)現(xiàn)了全而突破，并向百花齊放的多元化方向發(fā)展。

在過去，釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者受視野所限，并且沒有形成寫生傳統(tǒng)，使用的往往是延續(xù)千百年的程式化畫樣，大多為惲南田花鳥畫風(fēng)，而當(dāng)代釉上彩工筆花鳥創(chuàng)作者可以通過大量的書籍、圖片、互聯(lián)網(wǎng)等等途徑獲取大量花鳥影像資料，并且能夠通過便利的交通到各地采風(fēng)寫生，其審美視野遠(yuǎn)遠(yuǎn)寬于過去，豐富的素材必然帶來當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫在表現(xiàn)風(fēng)格上呈現(xiàn)出多元化風(fēng)格。

當(dāng)代陶瓷工藝技術(shù)新材料、新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，這些都成為當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)新變革的手段與基礎(chǔ)。從材料運(yùn)用來看，將其他材料融合到釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作當(dāng)中是一大趨勢，特別顏色釉的融入，極大地豐富了釉上彩工筆花鳥畫的構(gòu)圖與色彩等表現(xiàn)形式，從技法來看，許多釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者引入國畫、油畫、版畫等技法，并不斷自創(chuàng)獨(dú)具個性的技法，從而在材料技術(shù)層而上將當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫的多元化風(fēng)格推向縱深。

三、當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫多元化風(fēng)格的類型分析

傳統(tǒng)型仍是當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫的主流形式，包括傳統(tǒng)粉彩、古彩、琺瑯彩等等，傳統(tǒng)只是相對的，沒有一成不變的傳統(tǒng)，當(dāng)代傳統(tǒng)型釉上彩工筆花鳥畫也在革新，只不過這種革新是漸變式，而非現(xiàn)代派的激進(jìn)式革新，采用新形式、新技法表現(xiàn)古典意趣是非常普遍的做法。

在西方古典油畫影響下，當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫形成了寫實(shí)類型。寫實(shí)類型釉上彩工筆花鳥畫更加注重自然萬物的客觀形態(tài)與色彩，引入西方寫實(shí)油畫表現(xiàn)手法，使畫而充滿層次感和縱深感，花鳥形態(tài)逼真寫實(shí)，栩栩如生。其中有的作品則選取盆花等靜物進(jìn)行描繪，而有的則更以特寫的方式進(jìn)行描繪，如將花朵放大，細(xì)致描繪花朵各部分結(jié)構(gòu)以及各部分色彩的微妙變化。

構(gòu)成與中國畫構(gòu)圖概念類似，但并不等同，是一種圖案構(gòu)成方式。不少當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者將構(gòu)成原理與傳統(tǒng)陶瓷花鳥圖案相結(jié)合，形成既具現(xiàn)代感，又具傳統(tǒng)民問氣息的新型風(fēng)格，這類風(fēng)格可稱之為構(gòu)成風(fēng)格。這種風(fēng)格具有極強(qiáng)的裝飾性效果，打破物象的空間分布，多角度、多層而地表現(xiàn)自然物象，將創(chuàng)作帶入到極大的自由表現(xiàn)空間當(dāng)中。

另外，受現(xiàn)代與后現(xiàn)代西方藝術(shù)的影響，部分當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者采用夸張變形的手法來進(jìn)行刻畫，可稱之為現(xiàn)代變形風(fēng)格，其形體己脫離自然花鳥物象，而加入了大量的想象、幻想成份，從而使作品充滿視覺沖擊力。

四、結(jié)語

當(dāng)代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者越來越重視作品風(fēng)格的獨(dú)特性表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)色彩效果和視覺沖擊力，從而走上了多元化風(fēng)格共同繁榮的發(fā)展道路。在今天這樣一個文化大融合的時(shí)代，釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者尋求突破與創(chuàng)新的愿望更加強(qiáng)烈，不斷進(jìn)行新的嘗試與實(shí)驗(yàn)，而也只有這樣，才能使釉上彩工筆花鳥畫始終保持活力，并在與其他陶瓷繪畫門類的對話中處于平等的文化地位與語境當(dāng)中。

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