個(gè)人繪畫(huà)經(jīng)歷和作品淺談

生活是繪畫(huà)創(chuàng)作的源泉。

繪畫(huà)往往通過(guò)典型的瞬間形象反映生活，欣賞者從不同的繪畫(huà)作品中看到不同時(shí)代、不同地區(qū)、不同民族具體鮮活的生活場(chǎng)景，從而認(rèn)識(shí)真理、認(rèn)識(shí)歷史、認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)，這是繪畫(huà)的審美認(rèn)識(shí)作用。

繪畫(huà)作品能給人們祈禱思想教育和道德教育作用。所謂“千載寂寥，披圖可鑒”，“存乎鑒戒者圖畫(huà)也”，指的就是繪畫(huà)的審美教育作用。優(yōu)秀的繪畫(huà)作品都有一種魅力，它使人欣賞時(shí)能夠完全迷戀，整個(gè)心情、精神都感到非常愉快和滿足，給人一種審美的享受，這就是繪畫(huà)的審美娛樂(lè)作用。

初學(xué)繪畫(huà)者，必須是從臨摹各大家的經(jīng)典作品開(kāi)始，不學(xué)習(xí)，則沒(méi)有目標(biāo)，沒(méi)有方向，時(shí)間長(zhǎng)了就成了閉門(mén)造車。

中國(guó)的山水畫(huà)，興盛于宋朝，幾乎是入門(mén)者必學(xué)的《芥子園畫(huà)傳》中，收錄了許多那個(gè)時(shí)期的經(jīng)典，我也是從《芥子園》開(kāi)始的。不過(guò)在此之前，為了使得功底更加扎實(shí)，我選擇了王道中的白描牡丹開(kāi)始練習(xí)線條。練習(xí)勾線條是一個(gè)極為簡(jiǎn)單而且又可以從本質(zhì)上提高個(gè)人基本功的方法。當(dāng)然，這個(gè)過(guò)程非常艱苦，因?yàn)樗_實(shí)是非常單調(diào)的。畫(huà)線條尤其是要求富有彈性的線條，須用手指發(fā)力而手腕幾乎不動(dòng)，那么初學(xué)的時(shí)候很容易出現(xiàn)手臂顫抖的現(xiàn)象，然而克服這種現(xiàn)象的方法只有一個(gè)，那就是多花時(shí)間勤加練習(xí)，因?yàn)樵谶@一點(diǎn)上沒(méi)有任何訣竅可言。

夏天的時(shí)候，當(dāng)然要開(kāi)空調(diào)，否則久坐不動(dòng)加上炎熱的天氣很容易中暑。但偏偏我畫(huà)畫(huà)的住所沒(méi)有空調(diào)，只能用電扇消暑。“心靜自然涼”這句話在潛心畫(huà)畫(huà)的時(shí)候也得以驗(yàn)證，但是因?yàn)檠谉幔眢w出汗是無(wú)法避免的。哪里出汗都不一定能影響一個(gè)專心畫(huà)畫(huà)的人，而手心出汗就會(huì)影響畫(huà)畫(huà)了，尤其畫(huà)線條的時(shí)候，需要反反復(fù)復(fù)并且耐心地將汗水拭去，繼續(xù)靜下心來(lái)練習(xí)。

夏天畫(huà)畫(huà)確實(shí)辛苦，在寒冬畫(huà)畫(huà)也是一樣。同樣因?yàn)榫米粍?dòng)，手腳冰冷，在極冷的時(shí)候，手指凍得刺骨，有時(shí)甚至不聽(tīng)使喚。其實(shí)不論是做什么，適當(dāng)?shù)劐憻捝眢w都是很有必要的，否則除了工作，我們的時(shí)間全部被各種電子設(shè)備給占領(lǐng)了。

話說(shuō)回來(lái)，為了畫(huà)出看起來(lái)富有彈性的線條，須得手指發(fā)力而手腕往往不動(dòng)，手心像是握著一顆雞蛋，盡管手心是空的。堅(jiān)持練習(xí)了一年多的線條之后，每當(dāng)畫(huà)畫(huà)不論是起手還是對(duì)形的掌握，都有了質(zhì)的提升。后來(lái)，我又練習(xí)了半年的梅蘭竹菊以訓(xùn)練繪畫(huà)的布局能力，不僅是為了訓(xùn)練，那也是非常陶冶情操的。

《芥子園》中介紹了大部分山石常用的皴法，其中我很喜歡斧劈皴和雨點(diǎn)皴，所以，在我臨摹的作品中，使用斧劈皴和雨點(diǎn)皴的很多很多。如《一山未了一山迎》中，近處的山石大都使用了斧劈皴。斧劈皴適合用在比較陡峭的山石之上，一塊又一塊壘疊起來(lái)的山石實(shí)際上雖然是緊緊相依，但是卻又有各自獨(dú)立的個(gè)性，各自突出的方向不同，姿態(tài)不同，它們天然生長(zhǎng)連結(jié)在一起卻不失連貫性，要做到這一點(diǎn)，應(yīng)是在相同性格的石頭上使用相同手段的皴法，來(lái)表達(dá)它們的相似之處。

并不是某一幅作品中使用了某種皴法刻畫(huà)山石，其他的山石為了保持一致就要附和它全都用一模一樣的皴法。山石的形狀是這個(gè)世上最有變化性的，也可以說(shuō)是毫無(wú)規(guī)律可循的。說(shuō)是毫無(wú)規(guī)律，但實(shí)際上這世間任何事物都有一定的規(guī)律性。譬如說(shuō)裂紋，經(jīng)過(guò)多年的研究，科學(xué)家得出結(jié)論；自然界中產(chǎn)生的自然裂紋絕大多數(shù)都符合“黃金比例”。野外的山石奇形怪狀，可是再奇怪也有所謂的“規(guī)律”。中國(guó)宋朝的冰裂紋深受大家的喜愛(ài)，也許是因?yàn)樗线@個(gè)沒(méi)有規(guī)律的“規(guī)律”。山石的“生長(zhǎng)”，是地球內(nèi)部各種數(shù)不清的運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致的地表擠壓而形成的，這些看起來(lái)“毫無(wú)規(guī)律”的“生長(zhǎng)”狀態(tài)，如果多用一些符合“黃金比例”的眼光去猜測(cè)，去分析，也許就尋著門(mén)道了。其形狀，裂紋所處的位置，甚至于裂紋的長(zhǎng)度和角度，都是可以用“科學(xué)”的方法來(lái)揣摩的。

都說(shuō)初學(xué)繪畫(huà)者比較適合先從工筆入手，扎扎實(shí)實(shí)的一筆一劃，不但鍛煉繪畫(huà)的基本功，更是可以磨練畫(huà)者的“坐性”一一耐心。確實(shí)，做任何事都要有耐心，否則都將一事無(wú)成，不過(guò)在繪畫(huà)這個(gè)領(lǐng)域，有無(wú)耐心者的作品，區(qū)別極大，哪怕是外行也能一眼看出來(lái)。山石中如若大面積使用雨點(diǎn)皴，那對(duì)畫(huà)者的耐心是一種極大的考驗(yàn)。粗略估計(jì)，一塊二尺六的瓷板若是用雨點(diǎn)皴，而且畫(huà)得比較飽滿，“點(diǎn)”的數(shù)量可以達(dá)到三千個(gè)以上！將作品放在遠(yuǎn)處看，那不過(guò)就是一片密密麻麻的小圓點(diǎn)，有些地方比較密集而且色調(diào)較深，有些地方則稀疏色調(diào)也相對(duì)較淺。靠近后仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)每個(gè)局部的所有點(diǎn)找不到一對(duì)相同的，甚至于每個(gè)點(diǎn)都還有深淺變化，也就是說(shuō)在盯著一塊小石頭的一個(gè)點(diǎn)看的時(shí)候，也有一定的前后關(guān)系，可見(jiàn)雨點(diǎn)皴是一種極為細(xì)致的皴法。有沒(méi)有耐心，決定了是否有“膽量”去畫(huà)這種山石，其耐心程度，決定了它所表現(xiàn)的整體效果，另外還要有相當(dāng)充足的精力和經(jīng)驗(yàn)，才能把每一個(gè)點(diǎn)都處理地細(xì)致入微。

我把成為一個(gè)職業(yè)陶瓷繪畫(huà)者作為自己未來(lái)的目標(biāo)。作為一個(gè)從事陶瓷繪畫(huà)職業(yè)的手工業(yè)藝人，我認(rèn)為僅僅是會(huì)動(dòng)筆畫(huà)畫(huà)真的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。小時(shí)候我是在陶瓷堆里長(zhǎng)大的，將整齊的泥土變成各種各樣的瓷瓶的這個(gè)過(guò)程，對(duì)于我這個(gè)從小看到大的人來(lái)說(shuō)，依然是如此奇妙。然而我認(rèn)為現(xiàn)如今景德鎮(zhèn)的創(chuàng)新陶瓷依然比較少，愿將來(lái)我能繼續(xù)深入陶瓷領(lǐng)域，將大家口中的傳統(tǒng)與必要的創(chuàng)新自然地融合在一起，也想為我的家鄉(xiāng)一一瓷都景德鎮(zhèn)，做一些我力所能及的事情。